花，女性，蜷川实花

王媛

文章从蜷川实花的摄影和电影作品入手，分析色彩和构图以及背后的含义，挑选了金鱼和花这两个贯穿其作品的两个主要意象进行展开，展开分析其隐喻和象征意义。在总结其作品长处和独特性的同时分析其劣势和缺点。

花朵，娇艳绚丽，花朵娇弱，在全盛的时候，浓烈的成片的花朵充满了张力，肆无忌惮的霸道，无所畏惧，这让人很容易想到蜷川实花的作品。

蜷川实花，女性。是当代日本著名的平面摄影师，以拍摄花朵、金鱼、女性、旅游风景见长，色调绚烂而独特，个人风格独特而醒目。跨界导演的第一部电影《樱花乱》就取得了很大的成功。与彩妆品牌植村秀的合作也广受好评。蜷川实花的作品就像她的名字一样耀眼，如花般绚丽。

作品风格

摄影这个名词，其实是传袭自西方油画的，早期人物肖像摄影，重点通常是在面部和眼神上的，也比较注重突出明暗关系和立体感，这和传统油画是一脉相承的。

日本绘画却不同，浮世绘受中国画影响很深，空间被压缩了，比起光影明暗和立体感，更加重视的是人物的线条感。而日本摄影，独立于各种文化与传统之间，是一个非常具有独立性、矛盾性与哲学性的摄影体系，立足于东方文化，却又符合西方审美，二者杂糅到一起发展出来的独特美学。

蜷川实花的风格，被人称为浮世绘风格的“实花美学”是有原因的，不仅仅是色彩的关系。

以人物摄影为例

首先：蜷川实花的人物摄影中，人物的姿态大都非常放松，不是正襟危坐的，大部分是半身入境，表情很自然。

其次：在以花朵为背景的女性人物摄影中，花朵的背景和人物一起被强调了，人物与背景的空间感被有意识的弱化了，人物面部没有特别明显的阴影，而且背景虽然繁杂并与人物处在一个平光面上，但主次关系并没有被打乱，人物与背景也做到了相互呼应，别有一番格调与内涵。

再次：虽然背景繁乱，但是很注重构图，构图没有刻意的感觉。

最后：色彩运用繁而不乱，浓度和纯度以及配色都是有分寸的，艳而不俗。

色彩与暗示性

在蜷川实花的作品中，红色这种浓艳的颜色被反复的大面积的使用，高饱和度的颜色给人一种华丽又不真实的诡异感。原色被反复使用，浓烈却不艳俗。

1.花的暗示性

花朵在蜷川实花的镜头下的多变的，时而大气清纯，如怒放的樱花，时而又是浓烈妖艳的，如那些高饱和度的花朵特写，时而用负片的蓝色和浓烈的红色来构成画面的压抑感，有时候故意模糊焦点拍出魔怔的邪恶感，拍摄者的情绪很有力的透过胶片显现出来。所以花不是照片的主题，真正的主题是通过花朵表达出的情绪。 花也是植物的生殖器，使得花朵也有了性暗示的含义。当情绪和想表达的画面形成了统一，冲击力强的作品就这样诞生了。

2.金鱼的暗示性

金鱼是另一个蜷川实花不断使用和拍摄的对象，而她镜头下的金鱼也具有奇幻的意味，金鱼本身是一个人工培养的造物，在她的镜头下，产生了诡异的美感和独有的意义，金鱼游动的姿态像是缠绕的丝带，蓝色的水浓重的像宝石，人们隔着鱼缸在观察金鱼，金鱼也在隔着玻璃观察人类，到底谁是被观察者。玻璃这个元素在有的构图中被刻意模糊，产生一种金鱼在空气和天空中飞翔的失重感和自由感，把原本被束缚的生命拍出无拘无束的自由感。

3.电影中的花与金鱼

花和金鱼的元素在蜷川实花电影《樱花乱》中的也得到了充分的应用。

花朵在电影里面大片大片的出现，相比室内的塑料花和绢花，窗外的樱花颜色不浓烈，比假花缺少了华丽，不像假花那么持久不会凋谢，却充满了生机感，生活的意义本身在此。

波伏娃说：“女人，是被后天塑造而成的”。“女主角是一个年轻的卖春女，也就是花魁。她就是金鱼。金鱼在鱼缸里是不自由的，但是有观赏性。她观赏金鱼，其实也就是在观赏自己。女人一生中观看自己的时间比观看世界要多。很多时刻，女人都心理上观赏发生在自己身上的一切。”在她的镜头下，女人、花和金鱼被这样联系起来，金鱼就是女人，女人就是金鱼，女人如花，花也是女人。

而这部女人电影表达的也是女人的世界，女人的美学，女人的哲学，虽然情节上有硬伤，但瑕不掩瑜。

4.穿越色彩之后是黑暗

色彩这个元素被蜷川实花运用的淋漓尽致，但是最初的时候蜷川实花拍摄的照片是黑白的。矛盾混合的作品，浓烈的花朵，铺天盖地的红和蓝，颜色浓烈的让人产生睁不开眼的眩晕感，美丽的花朵和颜色背后是深不见底的黑暗和空虚感。拍摄的不是浓烈的色彩对比，而是刺眼的看不到的色彩背后的东西，比如黑暗，比如影子，比如罪恶。拍摄女性的时候，拍摄的不是女性的美，而是女性为了美丽在背后付出的东西，这些才是整整要表达的东西。

认识缺点和避免重复

有识别性是成为一名好摄影家的前提，非常有识别性的蜷川实花可以说是成也色彩败也色彩，浓烈的颜色在招致一些人非常喜欢的同时，也会让一些人非常讨厌，简而言之就是很容易走极端化，缺乏更深层的内涵，缺乏逻辑性，不是传统意义上的主流作品，足够独特但是缺乏更深一步的挖掘。

总结

与一些摄影作品不一样，蜷川实花的作品是文艺而有传播价值的，换句话说，是能被理解而且卖钱的作品，这一点是对其作品最有力的评价。 她将女性的精神与对色彩的突出完美混合，创造出如同糖果般甜美的女性世界，甜美、性感。蜷川实花的摄影风格中有强烈的波普风，同时审美感又优于草间弥生，不同于村上隆和奈良美智的卡通风格，是时尚感较强而少于纪实的类型。

（作者单位：大连工业大学 艺术设计学院）