同构设计思维在环境设计中的构建与表达

祁雪莲?朱向红

同构思维已被广泛应用于社会生活的各个领域，本文将设计中的同构思维，尤其是同构思维在环境设计中的应用进行总结，并结合当前环境设计的实例，系统地阐述了同构的概念、分类和进行同构的几种方法，说明同构设计思维既是事物广泛关联的生动体现，又是视觉语言个性化的内在动因。

同构的概念起源于数学领域，现今已被广泛的应用到社会生活的各个方面，其中内涵不尽相同。任何事物与现象之间都处于相互关联之中，同构代表着不同现象或同一现象内部诸多元素间的间接关系，是对立统一的环节，也是客观事物发展的中介要素。

同构思维在艺术与设计领域的应用

正如思维的网络盘根错节、相互交织、相互关联，看似无关的事物之间一旦经过巧妙地联系，就会转变成一个闪光的创意点。同构设计思维是以同构现象为基础，分析、综合、判断、推理，在从事艺术设计创作时考虑和寻求内容和形式、形式要素和形式要素之间的某种一致性的关联所展开的自觉思维活动的方式，具有强化主体内涵，增强艺术感染力，加大传达力度，容易使人产生共识的作用。

一个设计作品在完成之前，其视觉传达的组成元素可以有多种形式的理解或多个方向的发展，这是同构手法能够产生的视觉基础。例如马格利特的《闺房里的哲学》，为“同构”的定义作了最好的诠释：新的组合关系通过对不同事物内在联系的揭示使事物间逻辑的一致性与外部逻辑的荒诞巧妙地构合在一起，从而形成了以反常求正常，以不合理求合理的艺术效果。在西方美术发展史上，同构的手法被广泛地运用在包括达达主义、超现实主义、波普艺术等诸多画派的创作方法上。一些著名画家如达利、马格利特、杜尚的大量作品中，都运用了同构设计思维来表达自我意识、理念和感受。

将同构思维运用到设计中，通过事物或元素相互之间的构建、对比、替换、整合，寻求其更深层次含义，从而打破原有事物形态和价值所表达的僵化局限，形成全新的多方位的非逻辑关系，达到一加一大于二的视觉效果，既在意料之外又在情理之中。

同构设计思维在环境设计中的构建与表达

在城市设计、建筑设计、景观设计与室内设计中，设计师也会善于利用对设计元素多个方向的发展或多种形式的衍伸的理解来进行设计。依据不同元素与逻辑的划分，主要分为空间同构、功能同构和形态同构。

1.空间同构

空间同构是指具有固定功能属性的环境均有其在经验或文化上的传统认识模式，混淆或改变这种原有认识模式将会在心理和情感上产生新颖和独特的空间体验。

在这个讲究个性消费的时代，独具创意的主题餐厅和主题酒店越来越多的受到消费者的青睐。比如在各地盛行的便所主题餐厅，是以厕所文化为主题设计而成的餐厅，将厕所中的种种元素运用于餐厅设计中，马桶、蹲厕、洗手盆、厕纸等等一应俱全，无论在整体布局、三界面的装饰或陈设设计上，便所的主题无处不在。墙壁上的水管、马桶，就餐者坐在抽水马桶搬的座椅上，各类盛放食品的容器都是实体设备的微缩版，餐厅里没有放音乐，但不时会听到冲水声，让消费者在视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉多方位的共同感受下享受美食。

2.功能同构

功能同构指具备特定形式的空间构件或陈设均具有其特定功能，当增加其形式所蕴含的功能时，原有的形式则呈现出多元的意义。

以楼梯为例，供人行走的楼梯踏步也可以成为服装店设计中展示商品的陈列架，或在家居设计时结合其他功能使其变为多功能式。将楼梯与书架同构组合，书架楼梯二合一，每一层台阶都可以做为抽屉，整个楼梯结合起来就成了一个非常大的储物柜，既能有效地节省楼梯下的空间，又增加了楼梯的使用价值，并且极富装饰效果。床与书柜、榻榻米与储物柜、装饰隔断与置物架等等的组合，也都同样运用了同构设计思维及手法，深受室内设计尤其是loft户型及小户型住户的欢迎。

3.形态同构

形态同构指对于构成三维环境空间的元素的形态根据设计意义传达的需要进行同构。按照同构所依据的元素的内在与外在特征又可分为形式同构、含义同构以及形义同构三种方式。

（1）形式同构。两种或两种以上物象之间在结构上具有可联结的关系而构成整体图形，在人的心理经验上形成一个完整的概念。框景手法的运用其实就是同构设计思维在景观设计中的表达，景观空间中的门窗、门洞或树枝围合的框，将自然或人文景观包含其中，宛如一幅装裱于镜框中的立体画面，称之为框景。在传统园林造景中对于倒影、阴影、镜中影的运用，也是将实景与虚景结合，形影交错，具有形式同构的特点。

建筑设计与室内设计之间存在着内在的有机联系，室内设计的创作既是原有建筑设计进一步的诠释和扩展，也是建筑设计的一种更独立的补充和新元素的注入，所以建筑内外设计在空间、材料、形式等方面也应该进行同构设计，以求达到统一协调的视觉效果。以中国电影博物馆为例，博物馆建筑设计手法体现了电影艺术与建筑语言之间的平衡。建筑外观材质大致分为铝扣板和穿孔铝板两种，这些铝板按照所在部位的不同搭配不同的孔洞形式。同时由于材料加工技术的保障，使经过不同工艺加工后的不同样式的铝板可以相互拼接，并由此形成连续统一的形象。这种形象延续到了建筑内部，使建筑室内表现出同一种风格，如建筑主入口的星形空间的格构幕墙，作为建筑的入口提示形成了类似建筑雨棚的灰空间，并与建筑的天花相连，内外通透。另外建筑外部的铝扣板，也同样出现在建筑内部的空间里，整个建筑的室内外设计给人以统一完整的印象。

（2）含义同构。利用元素所代表的意义的相似性，以一种新事物的特征将所要传达的意义和属性表达出来。含义同构这种设计方法其实在东方古典园林中早就有了应用，从某种程度上可以说，抽象手法在景观设计中的应用就是一种含义同构，如日本的 “枯山水”。但在现代景观设计中，这种手法的应用则更为灵活多变。枯山水源于日本，多见于禅宗寺院，是干枯的庭院山水景观，同水墨画一样，可以表达深沉的涵义。以山石和白砂为主体，用以象征自然界的各种景观，如白砂可以代表大川、海洋，甚至云雾，石头则可寓意大山、瀑布等等。枯山水是日本园林独有的构成要素，堪称日本古典园林的精华与代表，它隐喻自然山 水，将日本禅宗美学的各种理念发挥到极至。

形义同构。是将形式同构与含义同构结合起来，通过其双重性赋予的因果关系，使最终的视觉体验效果更为丰富。艺术家阿塞娜·塔哈以其大尺度的公共艺术作品而著称。她善于利用贝壳、梯田、海的波纹、羽毛等作为灵感来源，往往没有直观地去模拟哪一种形态，而是以抽象的同构设计手法去表现近似于实体的意象，由硬质景观构成的空间中却没有硬质景观惯有的生硬、冷漠感，相反却充满着灵性、流动、细腻和舒缓的感觉，由此给人以丰富的想象空间，取得特殊的视觉效果和心理体验。

园林设计里的“连接”

结语

同构设计思维与手法在环境设计中的运用，既可以强调具有相同外在形式的不同环境的共同特性，也可以强调外在形式不同、但却具有相似的内在特质的不同环境的共性，可以利用含义同构模拟实际存在的具体的景物，也可以模拟一种根本并不存在的凭空想象出来的超现实的空间感。同构可以是外在形式上的，也可以是内在含义上的，前者较为直观，容易观察得到，后者则需要通过表面现象去体会内涵。同构可以以一种夸张、剧烈的方式取得视觉冲击，也可以以一种含蓄、温和的方式获得观赏者的感悟与共鸣。

（作者单位：广东工业大学艺术与设计学院）