浅析影视叙事中时空交错下的纠结人生——以影片《京城81号》为例

薛世锐 方 霞

（作者单位：西华师范大学新闻传播学院）



浅析影视叙事中时空交错下的纠结人生
——以影片《京城81号》为例

薛世锐 方 霞

（作者单位：西华师范大学新闻传播学院）

摘 要：《京城81号》，原名《朝内81号》，是一部高投资的3D国产惊悚电影，讲述了现代女作家许若卿回到京城老宅后，引出其前世陆蝶玉与霍家三兄弟之间恩爱情仇的离奇故事。该片耗资近亿，在国产惊悚电影中投资最高，由叶伟民执导，吴镇宇、林心如领衔主演，上映首日获4530万票房，刷新了“国产惊悚片最高票房”等十项纪录。《京城81号》影片中的故事元素和情感关系，叙述着主角的前世今生，故事情节虐心且纠结，叙事手法细腻唯美，演员表演形象生动，场景布置、灯光、摄影细致独到，音乐、音效乃至特效，堪称国产惊悚片的标杆。惊悚视觉意象丰富而饱满，给受众营造出了一幕东方式的惊悚观影视听体验。

关键词：商业模式；时空交错；东方式

《京城81号》是一部“东方式”的电影。民国初年，青楼头牌陆蝶玉追求者众多，但她唯独倾心京城大户霍家的三少爷。经历一段坎坷之后，她终于如愿嫁入霍家。怎料新婚之夜大喜变冥婚，新郎竟由三少爷变成了刚刚过世的二少爷。冥婚后陆离奇怀孕，不久霍家便惨遭灭门，留下阴宅保留至今，一切的一切都扑朔迷离。百年后，八十一号古宅后人许若卿重返故居，曾发生在这里的惨案，通过许若卿的眼睛一一重现。扑朔迷离的叙事手法，通过成功的商业运营创作模式，给受众演绎了一出精彩的“东方式”的惊悚体验。

1 票房黑马的商业模式

金星在大影节的宣传片中说：“大学生关注的电影才是有希望的电影”。首先，学生是一个充满巨大商机的群体，这其中犹以充满活力、爱猎奇的大学生为代表。《京城81号》（以下称《京》）于2014年的排片高峰期——暑期档上映，同期上映的还有《变形金刚4》《哥斯拉》《小时代3》《分手大师》等国内外大片热片。影帝影后领衔主演、人人相传的良好口碑、独一无二的影片风格，使得这部3D国产惊悚电影在暑期档的激烈竞争中脱颖而出，成为一颗闪亮的星星，夺得了大部分受众的眼球。

其次，故事中的京城老宅“朝内81号”，其实是北京一栋真实存在的建筑，同时也是“东方四大鬼宅”之首，这是该片的一大卖点。这幢建筑物的存在，强化了观众想要去大银幕下一探究竟的猎奇心理，加深了观众的体验度。该片编剧文隽表示，“影片中的故事都来源于非常真实的感受”。许多大胆走进过“朝内81号”的探险者表示，身处该建筑物，会产生一种时空错位感，使其仿佛置身于民国乱世。另外，官方宣传海报中加入了出镜率很低的的二少爷形象，把他作为主要人物进行宣传，表面上有种文不对题的感觉。但事实上，二少爷本来就是冥婚的主角，宣传者把这个点加入概念海报，更能体现出其商业价值，吸引观众的眼球，从而使它在暑期档中发光发热。

2 时空交错下的纠结人生

剧情是一部电影的核心元素。首先，《京》在剧情上最大的特点就是古今两条主线同时交替进行，向受众讲述的是剧中人的前世今生，即“时空交错下的纠结人生”，古今即民国与现代两个阶段。虽然这两个时间段的人物姓名不同，身份不同，但是角色扮演者都是一样的，所以，总会让受众产生一种错觉，分不清主人公们到底身在哪一个时空。但这又和《那些年，我们一起追的女孩》中提到的“两个平行时空”不太相同。民国与现代时空上的衔接之景，给观影者留下了深刻的印象。若卿回到古宅，一步步小心缓慢前行，仔细观察着四周，似乎在回忆着什么。随着她的脚步，周围竟墙壁突变，家具瞬移，人影出现，好似时空穿越。眼前所见俨然已是民国事物、民国故事。霍家人要照全家福，大少爷连修唤蝶玉和念君快来。若卿竟看见和自己有着相同外貌的蝶玉一步步朝自己走来，最终和自己擦肩而过。虽然最终我们得知此情此景，都是借着若卿的幻想发展而来的，但也引发了受众的思考。

其次，电影表现了“前世缺失的爱今生来实现，前世未了的仇今生来报”的主题。青楼头牌，外貌美艳的陆蝶玉与霍家英俊潇洒的三少爷霍连奇相爱，婚礼现场才得知自己所嫁之人竟是刚过世的霍家二少爷霍连平，自己的如意郎君神秘失踪，霍家人对此沉默不语。霍家大少爷为了抚平蝶玉内心的伤痕，就以自己弟弟的口吻给她写信，进而在日后的相处中渐渐爱上了她。霍家大少奶奶对此嫉妒不安，心生歹念，偷偷地对蝶玉长期用药。药物作用下的蝶玉开始神智不清，最终跳楼身亡。谁料昔日无缘走到一起的大少爷和蝶玉却又在今生相爱。如今，他的生活中也存在着一个神志不清的妻子，不过是前妻。磕磕绊绊，说不清也道不明。两人命运的交集从未消失过。缘分在纠结中开始，同时也在纠结中结束。

3 “东方式”的惊悚体验

首先，为什么说该片是“东方式”的？我们中国本来就是东方大国，而该片中高潮迭起的民国时期正是中国历史上一个经典时期。这部片子耗资近亿，打破了国产惊悚电影的投资记录，称得上是大制作，也体现出导演希望拍出一部超越现实、突破现状的片子的强烈欲望，准确来说，导演把本片当作了一门艺术。这部影片带给受众的正是“东方式”“中国式”的体验。

其次，这部影片的音效创作细致到位。每一个高潮的叠起，都配有恰到好处的音效，加上该片的3D效果，使受众仿佛身临其境。跑步声、风声、尖叫声等，一幕幕都好像发生在眼前，发生在身旁，那么真切，那么震撼，这是为影片加分的一个亮点。

再者，影片中还有一个绝对不可错过的卖点——冥婚。以前的电影很少涉及这方面的题材，这种场面，现代人可能都没有经历过，但却让人不寒而栗。中国清朝时期，随着贞洁观的不断提高，妇女殉葬冥合习俗仍一路盛行。正是由于这样一种顽固思想、顽固观念的存在，新婚之夜，霍家人才把女主角蝶玉逼进棺材和已经死去的二少爷共度“洞房花烛之夜”。棺材盖合上的那一瞬间，受众的心也跟着颤抖。笔者认为这是影片中最惊悚可怕的场景之一。直至晚清，封建礼教受到了西方精神文明的冲击，这一封建荒谬的顽固思想才逐渐消失。所以，电影也反映了一部分现实，但来源于生活而又高于生活。笔者认为，我们大学生，我们所有中华儿女，都应该继承那些积极向上的本土传统文化，主动承担起自己作为炎黄子孙应承担的责任，把中华文明的闪光点发扬光大，取其精华，去其糟粕，向世界，向全球，展示我们的祖国。

4 结语

国内外拍摄非现代题材的惊悚悬疑电影非常之多，那么，如何在这一大片洪流中找到属于自己的位置呢？杀手锏便是要在影片中添加一些新鲜的元素，在众多竞争者中提高自己影片的存在感。《京》基于现实时空，又回归了昔日时空，在这样的时间背景下所发展的爱恨情仇，正迎合了受众的口味，带给大家一种不失惊悚又扣人心弦、紧张刺激的观影感受。再比如“冥婚”这种少被运用的点，更是为电影加分。其实，我们不仅是在看电影，更多的是在欣赏电影这一门“世界第七艺术”。另外，我们也可以尝试着去接触更多类型的电影，带给自己多元化的体验，在观影中成长，在观影中感受艺术。

参考文献：

［1］尹鸿.当代电影艺术导论［M］.北京:高等教育出版社,2008．

［2］李晶,薛世锐.影片《米香》现实题材艺术小片的生存空间［J］.电影文学,2012（11）.

［3］米高峰,冯硕.试以影片《风声》论当代电影商业美学［J］.电影文学,2010（4）．

方霞（1995-），女，汉族，四川成都人，本科，研究方向：网络与新媒体。

作者简介：薛世锐（1987-），女，汉族，山西晋中人，研究生，助教，研究方向：影视与新媒体动画，网络与新媒体。