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探析文化纪录片讲故事的策略与技巧

2016-03-01宋立芳

西部广播电视 2016年22期
关键词:讲故事长城纪录片

宋立芳

(作者单位:太原广播电视台)

探析文化纪录片讲故事的策略与技巧

宋立芳

(作者单位:太原广播电视台)

曾经,纪录片究竟要不要讲故事,一直是中国纪录片行业内争议的问题,现在,这个问题的答案越来越明确。用影像本身表达故事,并且能够打动观众的,就是一部好的纪录片。讲故事容易,讲好不易。根据多年从业经验和思考,通过大量观看、学习些观赏性和震撼性共存的标杆作品,笔者试图找到并提炼出一些文化纪录片讲故事的策略与方法供商榷。

文化纪录片;讲故事;题材

在2015年的戛纳电视节上,评委们认为,单从画面看,中国比较优秀的纪录片影像质量已经跟国外相差无几,但人物视角、故事表达方式差别仍比较大。这直接点题了我国记录片与国外纪录片的差距所在——不会讲故事。

我国的纪录片起步虽晚,但近些年发展速度很快,在经济上、技术上等方面开始迎头赶上,差距缩小为伯仲之间;而唯独创作理念上,业内普遍认为还有一段长路要走。

1 再好的题材,也必须有故事,且故事要节奏明快,短小精干

在故事中渗透信息,推进情节。例如,《舌尖上的中国》这个表现饮食的节目,在策划中由植物学,物种、自然、土地,物理学,腌渍,化学等枯燥学科来分集,但是它最终还是由一个个人、家庭的故事串接而成。

而十集历史文化纪录片《长城:我们的故事》并没有做成一个介绍长城建筑本体,或者介绍长城建造的历史。要了解这些内容,观众完全可以买本《长城百科全书》就获知。但是,这部纪录片讲述的长城史,不仅讲长城在各个年代建造和利用的历史,更多地讲长城内外农耕与游牧的关系史,而且一直寻找与这两条线上一个个个体的命运,这些小人物在长城史,在中国历史宿命中起到关键的作用。从人物故事透视大历史,强化了纪录片也要讲故事的创作理念。

最好的节目,对电视观众来讲还是随时进入能看懂,随时切入都有恒久体验的。包括《跑男》,你随时切入都可以傻笑。纪录片也是,当然更高级。所以故事要讲的快、短。一个片子如果要卖到国外市场,必须是一个快节奏的节目。通过计算,纪录片《长城:中国的故事》是平均2分15秒左右一个故事。这种节奏必然是受年轻人喜欢的,长篇的历史小说已经不符合当代人的心理了。

2 发掘情感,学会用人设,用感情线穿起来

故事要讲什么?深厚的文化之根。片子有时候要追溯那些遥不可及、山高水长的千年岁月,那些曾经繁盛一时的民俗文化,那些令人惊叹的民间智慧……而它们与我们现实的生活并没有切身关联,如何引起一般收视者的兴趣和亲近感?就需要在古代和现代,片中和片外,中间搭建一座桥梁。而这座桥,只能是,必须是,情感。沧海桑田,唯一能穿透历史岁月的,就是人性的光辉,朴实的情感,以及亘古不变朴素的价值观。也就是说,古今中外,只有人间的悲欢离合和生离死别是一种相通的情感。因此,在这条敬仰、朝拜文化、智慧的路上,情感,是我们唯一的动力。

八集文化纪录片《问道楼观》以老子在楼观台结庐讲说《道德经》的过程为主线,探寻中华文明思想精髓的渊源。对于如此远古,又如此抽象的传统文化,导演全程用讲故事、剧情对话等表现形式,将《道德经》形象化、立体化,最晦涩难懂的部分,交给演员表演完成,这些故事的设置基础,来自于对中国传统文化的敬仰之情。

同样,《舌尖》刚开始的策划者希望更多呈现美食,他们认为这是一个美食节目,应该有爽口弹牙、香气扑鼻这样的词。但最终导演组认为,这些词根本不重要,重要的是要有人情味儿的和故事。例如,讲采藕人的一顿早餐,能够给他们提供一天的重体力活所需要的热量。如果完全讲藕的美食,找一家高级餐厅,拍摄一个全藕宴,再讲一讲全藕宴厨师的故事就行。同样是故事,因为增加了人文情怀,但是完全不同。

3 学会一波三折的叙事方法,把每个小故事讲的精彩

根据笔者的创作经验和学习体会,纪录片讲故事的流程基本可以分为三个步骤。第一幕,主角和问题同时出现,主角面临着必须解决不可的难题与问题,吊起观众的胃口,让观众真心想知道主角怎样解决。第二幕:纠结和闯关。主角要去选择,去平衡,去克服很多不容忽视的障碍,这个过程,也是主角对抗外来对手,以及克服自己内心恐惧的过程。第三幕:结果。主角解决了问题,克服了困难,达成了目标,为观众带来满足。观众或快乐、或沮丧、或悲伤。但最后一定要留有余地,并不是非常完美,还有其他的问题要去做。

价值观是主体,故事是载体。一般要在故事中体现价值观,笔者认为,要花“70%的精力”去发现故事、讲好故事。可以说,讲好故事就具备了国际通行的表达方式。

说到底,讲故事是一种表达方式,主要的目的是让人们自然而然地亲近主题。希望业界同行对此能日渐重视,并创作出更加优秀的文化纪录片作品,让中国传统文化之内涵精华传播得更远。

宋立芳(1971-),女,山西长治人,本科,主任编辑,研究方向:新闻广播。

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