浅谈纪录片中故事化的叙事手法

冯晓峰

（作者单位：新疆电视台）

浅谈纪录片中故事化的叙事手法

冯晓峰

（作者单位：新疆电视台）

本文介绍了纪录片的概念，阐述了故事化叙事的含义，并从故事建构、影像技巧、剪辑技巧三个方面，探讨了纪录片故事化叙事的策略。

纪录片；故事化叙事；影像；剪辑

1 纪录片的概念

早在20世纪20年代，英国著名导演格里尔逊就对纪录片进行了定义：纪录片是基于日常生活事件所作的视觉描述，有着一定的文献资料价值。纪录片是根据自然素材制作而成的影片，与故事片有着本质的区别。纪录片并不需要演员，而是以胶片为媒介，采用了各种方法，描写、记录，并对现实的各个层面进行诠释。到目前为止，国际上尚未形成对纪录片的统一定义。国内一些学者认为，专题片与纪录片之间，并不存在着不可逾越的鸿沟，而是属于纪录片的一种形式，属于非虚构的影视艺术[1]。

2 故事化叙事的含义

故事包括了人物、环境、情节三要素，用于表达存在的事件。而讲故事的方式，往往能够决定故事的精彩与否，因此叙事的方法至关重要。对于受众来说，故事是具有诱惑性的，人们对于故事的情节，有着一种求知的渴望。相对于故事而言，故事化属于动态词语的范畴，通过重新组织故事中所包含的元素与特点，从而达到主动改造目标事件的目的。故事是指具有一定特点的实践，而故事化则是一种动态的过程，使事件具有故事的特征。而故事化叙事，则属于一种叙事的策略。在纪录片中，采用重新组织叙事语言、设置悬念等故事化的叙事手法，能够增强事件本身的故事性，增加纪录片的观赏性和趣味性[2]。

3 纪录片故事化叙事策略

3.1 故事建构

首先，要对相关的纪录片素材进行甄别与创编。故事的素材虽然来源于生活，但不仅仅是重新叙述现实生活中的事件，而是更多地融入了创作者的主观看法。对价值的故事进行选题，并提炼出富有价值的主题思想。纪录片成功的关键在于拥有好的题材，以及对原始的模型故事进行有效创编。其次，故事化叙事情节设计至关重要，包括了大情节、小情节和反情节的设计。而激励事件的设计，能够打破故事中的平衡，会进一步引起故事和主人公对此作出反应。结局的设计不仅要与故事的主旨和开头遥相呼应，更应做到意料之外与又在意料之中。再次，有效地塑造真实的人物形象，不仅能够引起受众的情感变化，更体现了人文关怀，有助于人格的塑造，促进人的全面发展。

3.2 影像技巧

画面语言是纪录片创作的主体语言，更是故事化叙事的基础。常用的画面语言大体可以分为三种，即叙述性的画面语言、描述性的画面语言以及表现性的画面语言。通过对各种手段和技术的充分运用，大大增加了纪录片的表现力。人物述说是故事化叙事的重点，通过讲述过去发生的事件以及对人物的述说，能够与观众产生情感上的交流与共鸣，使纪录片显得更加真实。细节拍摄是故事化叙事的丰腴血肉，通过细节来打动人、感染人，不仅能够深化主题、表达情意，还可以塑造生动的人物形象。长镜头是故事化叙事的必要手段，能够记录一个完整的动作和事件，提供多元性的画面结构，表达真实的时间与空间。情景再现是故事化叙事的补充方式，在纪录片的创作中，为其找到了自己的生存空间，应当控制真实与再现的比例，让受众意识到情景再现的存在，宜虚不宜实[3]。

3.3 剪辑技巧

后期剪辑对于纪录片的创作至关重要，不仅是其能够确定前期素材内容，更关系到作品结构框架的建构。对于大多数故事片而言，通常是在拍摄完成后，由剪辑师去完成剪辑，并不需要导演过多地参与和指导。其本质就是在众多的素材之间，需找其组织结构和意义的关联，通过人为的方式对其进行加工和处理。剪辑工作往往需要花费大量的时间和精力，既要对故事化叙事的内在节奏做到精心把握，又要对其外在节奏进行精心组接，还要对其情绪节奏展开精心营造。在电视纪录片故事化剪辑中，常采用蒙太奇组接的艺术手段。作为一种基本的结构手段和叙事方式，蒙太奇不仅是一种剪辑的技术，更是一种独特的思维模式与创作方法，纪录片自身的真实性属性实现了有效结合。同时，解说词作为一种重要的手段，通过与画面的完美组合，极大地增强了电视纪录片故事性。

4 结语

纪录片有着真实的属性，遵循着一定的艺术真实原则，是一种最接近于真实的艺术形式。纪录片中故事化叙事手法的运用，并不是简单地对故事题材进行情节化的处理，而是以观众的需求为出发点，实现对现实的诠释，增强纪录片的可视性和趣味性。应当正确处理好故事化叙事与真实属性之间的关系，在故事化的形式与真实性的内容之间，追求达到一种相对的平衡。在此基础上，运用合理的故事化叙事策略，进一步丰富纪录片的结构和内容，使其更加具有层次感与节奏感，促进纪录片整体质量不断提高。

[1]王富祥.电视纪录片故事化叙事手法研究[J].中国报业,2016(18).

[2]门大泉.纪录片的故事化叙事手法[J].青年记者,2013(11),

[3]孙景丽.浅析电视纪录片叙事手法故事化倾向与表达[J].电影评介,2012(4).