自然赋予的节奏——论民族电影《永生羊》中影视节奏的把握与表现

岳慧升

（作者单位：河南大学新闻与传播学院）

自然赋予的节奏
——论民族电影《永生羊》中影视节奏的把握与表现

岳慧升

（作者单位：河南大学新闻与传播学院）

在《永生羊》这部描绘哈萨克民族的电影中，其影视节奏的形成可谓是浑然天成，没有加入人工的修饰与雕琢，更像是大自然赋予这个民族、这部电影的一种独特节奏特质。影片涉及很多寓言、生命与死亡、民族志的表现，这些因素也对影片的节奏造成了一定的影响。《永生羊》中的节奏具有一种平衡性与持久性，这种大自然和哈萨克民族赋予这部电影的特征，使观众感受到一种虔诚与和谐，其反映了哈萨克族人对待生与死、对待爱和对待生活的一种平和之态。

影视节奏；永生羊；内部节奏

1 整体把握《永生羊》的节奏

《永生羊》具有浑然天成的影视节奏，其整体节奏虽略慢，但是这种慢节奏，体现了一种史诗般的情怀，耐人寻味。影片中所描绘的所有故事情节、场景、人物、民族历史与文化，都是基于大自然的背景之下，同时也受到各种自然条件的制约。影片可谓从自然中来，其带领观众领略了喀纳斯的美妙风景与风土人情，使其返璞归真，回到生活和自然的状态。因此，无论是故事本身的内容而言，还是就一些拍摄方式而言，这部影片的节奏把控都不需要进行过多的雕琢与华丽的渲染，有时过多的修饰会让电影不能回归本位。用故事本身去发声，用民族日常去发声，用自然赋予的节奏去发声，这样才会显得张弛有度，在展现一些细节的时候也不会显得那么突兀。

2 《永生羊》的内部节奏表现

影片的内部节奏是指由剧情发展的内在矛盾冲突或人物的内心情绪起伏而产生的节奏，主要构成元素是人与人或人与物之间的戏剧动作、戏剧冲突、场面调度和剧中人物内心的情绪变化。

戏剧上的矛盾与冲突其实并不是一回事，只有当矛盾到达白热化的时候才会产生冲突，有矛盾不一定会有冲突，而有冲突必定会有矛盾。矛盾可以细分为如下几点。第一，个人与个人之间的矛盾。这种形式在影视作品中最常见，也最容易组织情节和凸显人物性格。在电影《永生羊》中，并没有展示太多有关人与人之间的矛盾，叙述的多是哈萨克族人日常生活的基本事件，其让观众觉得哈萨克族人朴素平和、谦卑深情，也使影片的整体观感质朴纯真、娓娓道来。第二，个人与群体之间的矛盾。在影片中，乌库芭拉在和阿赫泰私奔数年后，遭受了丈夫病逝的痛苦，守寡的乌库芭拉与两个孩子相依为命，受尽阿赫泰家族对她的欺辱，他们始终坚持改嫁可以，但两个孩子必须属于阿赫泰家族，绝情地将乌库芭拉扫地出门。在这一情节中，个人与群体之间的矛盾展现得淋漓尽致，因此，影片的节奏到这里也紧凑了许多。第三，群体与群体之间的矛盾。通常表现为不同集团、不同派别、不同阶级及不同族群、部落，特点是既有公开的，也有隐蔽的，但是其目的都是为了削弱对方的势力，从而巩固自己的地位。群体与群体间的矛盾冲突有时也会塑造个人形象。第四，个人与环境之间的矛盾。环境包括自然环境与社会环境。《永生羊》中所展现出来的矛盾多隶属于此种矛盾，例如，因自然气候、季节的更迭，寒冬来临，哈萨克族人不得不迁居到冬营地；大雪带来的酷寒也导致所有的牲口越来越瘦，甚至有一批羊群被冻死；凯斯泰尔回到秋草地去拉草，也表现出人与自然在博弈。第五，人物与自身的矛盾。人物通常在面临选择、利益和命运时会进行内心争斗，也就是所谓的内心冲突。影片中莎拉奶奶救下乌库芭拉，促使凯斯泰尔与她结婚，谁曾想，乌库又跌入了一个痛苦的深渊，这是一个内心自我斗争的过程。母骆驼不畏严寒多次回来找小骆驼，动物之间的亲情如此动人，更何况是人类。因此，乌库的母性情怀被激发，她始终放不下对两个孩子的惦念，在一个清晨离去，当然，这也得到了莎拉和凯斯泰尔的理解与支持。

《永生羊》在节奏基调的确定上可谓是史诗级别的，是一部哈萨克人的抒情史诗，像一条静静流淌的河流，虽没有特别波澜壮阔的情节与矛盾冲突，但节奏上处理得细腻又宁静，足以使其源远流长。

3 结语

电影《永生羊》让心灵进行了一次净化之旅，也让人明白了生命的永恒可贵，就像影片中的萨尔巴斯，哈力与萨尔巴斯的相遇何尝不是一种对彼此生命的尊重与关怀。其实人也是一样，所有人都逃不过萨尔巴斯“你死不为罪过，我生不为挨饿”的命运安排，这些只不过是生命轮回的一种方式。哈萨克族伟大的思想家、作家、作曲家阿拜的诗歌贯穿全篇，在一定程度上也表达出了影片的主题。“生命世界原本就是循环往复的，纵使有太多的萨尔巴斯为我们牺牲，依然有更多的萨尔巴斯延续着它们的生命。望着你我深情的眼，向你倾诉心中真言，爱你的心已经受伤，永远无法再复原。”

[1]陈庆.电影节奏构成关系研究[D].重庆:重庆大学,2007.

[2]邹赞.“羊”的边缘书写与民族风情叙事——读解电影《永生羊》[J].艺术评论,2012(8).