医疗纪录片《120的故事》和《人间世》创作异同

梁 逸

（作者单位：四川师范大学影视与传媒学院）

医疗纪录片《120的故事》和《人间世》创作异同

梁 逸

（作者单位：四川师范大学影视与传媒学院）

近年来，医疗题材的纪实片和真人秀占据了大小荧屏。相比众多同质化的医疗类纪实影片，《120的故事》和《人间世》打破了传统纪录片中的医学“权威”的 形象，其严谨踏实的创作态度和精良制作都可为未来医疗纪录片 创作提供借鉴意义。

独立纪录；医疗纪录；人间世；栏目；周浩

近年来，医疗题材的纪实片和真人秀占据了大小荧屏。例如，北京卫视展现医学奇迹的纪实节目《 生命缘》，浙江卫视以年轻医生视角看医院日常的《 因为是医生》，东方卫视以固定摄像头24小时跟踪急诊室的真人秀《 急诊室故事》等。由于上述医疗题材的“纪实片”与“真人秀”界限模糊的原因，笔者主要探讨另外两部以医院为主要拍摄地点的纪录片——周浩导演的《120的故事》和上海广播电视推出的《人间世》来分析它们的创作异同。

1　制作模式——独立纪录片与栏目纪录片之别

2013年，《120 的故事》在上海纪实频道“真实25小时”栏目播出。该片由周浩导演与上海纪实频道共同投资拍摄完成，从本质上来说，这还是一部独立纪录片。

独立纪录片，是与主流记录片或“体制内纪录片”相对应的概念。制作成本低、意识形态自由、注重个人表达而非盈利都是其标签。詹庆生和尹鸿在《中国独立影像发展备忘》中认为，常规情况下可由“身份”是否脱离主流体制，制作资金的来源是否独立于主流体制，制作和播映是否具有“合法性”[1]三种方法来辨别独立纪录片。周浩导演曾表态：“并不是没有工作单位才‘独立’，而是做事的方法，以个体的身份去看这个世界。拍纪录片在全世界都不是赚钱的事，做这行就不为挣钱。之所以坚持，因为拍摄纪录片让我得到多种满足。”

与之不同，2016年诞生的《人间世》，由上海电视台电视新闻中心与上海市卫生计生委联合策划拍摄。此片花费500余万元，由互联网医疗企业平安好医 生冠名播出，每周六晚可在上视新闻综合频道播出和看看新闻网观看。这部纪录片目前收视极佳，且受到医学从业人员和其他社会人员广泛热议。此栏目纪录片无论从前期筹备，中期制作，后期宣发都较为完善，应该是能为电视台带来盈利。

2　影像美学——个人表达与栏目形态之异同

同样是医疗题材的纪录片，创作理念不同，艺术表现形式不同，镜头语言和制作技巧不同，都会导致最后的视听效果风格各异。

2.1真实原则

“真实”是纪录片的第一要素，相比其他医疗节目真人秀，这两部纪录片更加真实客观。它们都遵循了“真实电影”模式，运用非虚构的艺术手法，直接从现实生活中选材取料，客观记录医院中的真人、真事[2]。“真实电影” 模式，是指创作者采取了访谈式的手段主动介入，以刺激拍摄者的行为来展示节目事件背后的细节和真相。

《120的故事》中，周浩导演在救护车和急救医生聊天、讲述了自己父母职业等都是对摄像机背后拍摄者的暴露，是创作者主观意识形态的表现。而《人间世》前几集以“创作者”的叙事视角讲述了医院的所见所闻，医生直接回答问题的背后，受众也能感受到导演的意图。

2.2影像叙事

从主题和内容上看，独立纪录片传递创作者个性的思考和观察方式，事件结局由观众自行判断。而栏目纪录片注重关注社会热点，在故事拍摄中会明确创作态度[3]。

《 120的故事》中，周浩导演聚焦“急诊室”这一公共空间，力图展现众生百态：医患关系，社会矛盾，信任危机等。用以小见大的方式来观察社会形态；而《人间世》较为完整的展现了医疗技术、医患关系、器官捐献制度、重病患者人生观等。如果说《120的故事》里是对社会现象一视同仁的表现，那《人间世》则注重对生命的尊重和医疗体系的讴歌。

由于《120的故事》采用“一人一机”的拍摄形式，多运用长镜头推进叙事，虽建构了真实和流畅时空关系，其叙事却稍显拖沓松散，缺乏深度。

而《人间世》适应 了电视节目短平快的制作要求。由8个摄制组跟拍两年,每集定为45分钟。画面精美，镜头变化多样，创作者紧抓纪录片“故事化”“悬念化”，使影片的主题清晰单一，观众易被吸引。

此外，对比两部作品，栏目化纪录片更加注重影片的包装：片头、片花、主题曲等的制作，能更好地吸引观众的目光。

3　结语

笔者认为，相比众多良 莠不齐、同质化的医疗类纪实影片，《120的故事》和《人间世》在某种意义上打破了传统纪录片中的医学“权威”的形象，还原了医疗环境中的真实人生，其严谨踏实的创作态度和精良制作都可为未来医疗纪录片创作提供借鉴意义。从目前看来，两部纪录片在宣传方面也遇到各自的问题：《120的故事》评价褒贬不一，影响力小；《人间世》遭遇侵权。

从目前紧张的医患关系看来，笔者希望有更多多元化的纪录片出现在观众的视野中。而从纪录片的伦理看来，笔者建议创作者要尊重被摄者隐私，尽量回避窥视弱者、刻意挖掘边缘人物的嫌疑。

[1]詹庆生,尹 鸿.中国独立影像发展备忘[J].文艺争鸣,2007(5).

[2]欧阳宏生.纪录片概论[M].成都:四川大学出版社,2004.

[3]钟大年,雷建军.纪录片:影像意义系列[M].北京:北京师范大学出版社,2006.