小屏幕上的数字特效

张俊梅

（作者单位：山西传媒学院）

小屏幕上的数字特效

张俊梅

（作者单位：山西传媒学院）

数字特效应用在电影中已经很多年了。近年来，越来越多的电视节目制作中应用了数字特效，如电视剧、纪录片、新闻法制节目或真人秀娱乐节目等。数字特效在带给我们不一样的视觉体验的同时，也有很多问题需要我们去解决。通过分析我国电视节目中数字特效的应用，简要论述了数字特效在电视制作中存在的问题及现阶段的解决思路。

数字特效；电视制作；电视剧；电视节目

影视特效曾经是大屏幕的专利，随着科技的发展，数字技术的不断提高，数字电影越来越火，电影数字特效也越做越厉害，像《指环王》《阿凡达》等影片都给人视觉上的震撼。而随着数字技术成本逐渐下降，数字特效也开始在小屏幕上现身了，曾一度热播的《花千骨》《盗墓笔记》等电视剧就运用了大量的数字特效，尽管吐槽不少，但也听到了部分肯定的声音。例如，《盗墓笔记》从场景到道具的效果进步了很多，场景的搭建比较讲究，在色调和灯光方面可以看出制作还是很细心的，火焰周围的环境体现出了相应的光影变化。与成本昂贵的电影特效不同，电视特效在降低制作成本的同时，还能改进电视节目的质量，增加节目的娱乐性。

1 影视特效概述

在影视制作中把人工制造出来的假象称为特效。特效是由法国人乔治·梅里爱首创的，1902年第一部14分钟特效短片《月球历险记》诞生了，在这部电影中运用了蒙太奇、定格动画和特殊化妆等等手段。从这部电影开始，电影特效的概念在电影制作中逐步推广开来，经过多年的影视行业的发展，逐渐成为了影视中不可或缺的一种技术手段。随着数字技术的飞速发展，如今我们所提到的特效通常指的是数字特效，数字特效就是利用计算机图形图像技术实现的影视特效。通过数字特效可以把以前影视剧表现不了的题材搬上屏幕，因为这种技术产生了另一种新的电影语言样式和风格，不仅能为创作者提供无限的想象空间，还能让观众从屏幕中欣赏到之前只能去想象的画面，这种技术解放了电影人的思想。通过数字特效，导演能够创造出原本没有的人景物，能复原庞大的古代建筑，能让现代人和历史人物对话。例如，《阿甘正传》中的很多真实的历史镜头中出现阿甘的画面。当然利用数字特效我们还能根据影视剧的风格和剧情的需要来调整摄影机的视点和运动轨迹。所以说影视特效在影视制作中起到了至关重要的作用，绝对不是简单的后期处理与修复，更不该是“修补匠”角色。

2 小屏幕数字特效

利用数字特效技术能够让影视节目的效果更出众，表现手段和造型元素更加的丰富，能够增强影视节目画面的视觉效果，增加节目的可看性，因此近年来数字特效也逐渐成为了小屏幕的宠儿。

2.1 影视剧中的应用

很多影视剧中增加了数字特效，不仅是武侠剧、神怪剧或者科幻剧，很多普通的电视剧中也运用了数字特效。例如，2014年热播的《北平无战事》，飘雪的北平城大全景中的大雪的制作、战机穿越云层的镜头、战机大雨中飞行的镜头及大雨中行军的镜头中的大雨的制作，还有常见的大量的背景观众制作等，在这部剧中数字特效的应用无疑解决了很多问题，可以看出此时数字特效的明显优势。

2.2 电视栏目中的应用

数字特效在小屏幕中的应用不仅局限于片头、广告、电视剧，其实数字特效已经随处可见，如真人秀节目《爸爸去哪儿》《奔跑吧，兄弟》等，当节目有搞笑、惊人、意外的情况出现时配以数字特效制作的效果会更形象具体，让这些娱乐节目更具娱乐性。在法制类的节目中，利用数字特效重现犯罪现场经过，让观众对事件的发生、发展更加的清晰；新闻报道类节目中，利用数字特效重现新闻事件的“原貌”，可以让新闻事件更清楚更直接的展示在观众眼前，这样要比单一的语言报道更加的有力生动。

2.3 舞台中的应用

随着舞台显示技术的不断发展，使各种晚会也开始从纯人工表演向视觉特效飞速前进。以全息投影和增强现实等技术为主的特效营造“神器”成为晚会舞台上的新宠。晚会上与节目相呼应的舞台景致灵动变幻，为观众呈现出完美的视觉效果。特别是一些表演者与特效技术的互动环节，对前期技术设计人员来说是很大的考验。例如，羊年春晚中以全息投影技术结合真人互动表演打造的《蜀绣》被称为当年春晚的“颜值担当”，也是大型全息设备在春晚舞台上的首次惊艳亮相。

3 存在的问题

从大屏幕到小屏幕，由于各方面的压力与竞争，数字特效近几年在中国发展很快，数字特效在小屏幕上的合理应用确实可以提高节目的可看性，但我们不能为了应用而应用，不能把数字特效变成“万能药”，特效应该是“锦上添花”，否则就会变成被人吐槽的“五毛特效”。下面简单分析目前中国影视特效存在的问题。

3.1 制作人员质量不一

近年来，随着科技的发展，设备成本的降低，特效学习门槛也开始降低，特效走下了神坛，社会上出现了很多特效培训班，出现了很多速成的“特效人才”，缺乏技术过硬的固定组合的团队，这也是产生“五毛特效”原因之一。

3.2 制作经费不足

在国内整个影视剧投资费用中，特效经费所占比例较低，这是大家都知道的，更多时候考虑的是明星的身价，特效的成本是最后才会考虑到的。以美剧《冰与火之歌：权力的游戏》为例，每集的预算是450万～600万美元，比一部国内普通电影的特效预算都多。当然并不是说投资多就一定有好的特效，但是在国内投资上亿的剧，特效成本才百万或几十万的话，一定是很难制作出好效果的。

3.3 特效准备不足

影视特效是一个相当复杂的系统工程，准备的时间要很长，很多工作要在开始拍摄前的策划阶段就要参与的，通常在剧本阶段就要进入准备。以《超能陆战队》为例，影片中有一场在黄昏时飞行的场景，迪士尼的特效人员为了这场戏的灯光效果，特地花费了两年时间研制出了光线追踪渲染软件Hyperion软件来做出想要的效果。在国内，很多剧组并没有太重视特效的准备期，甚至很多特效并不是前期策划时考虑到的，而是拍摄时遇到问题了才会想到后期特效去解决，这样留给特效制作的时间很短效果也就很牵强，类似《花千骨》中的“特效包子”就遭到了观众的吐槽。

4 解决思路

近年来，我们从的电视节目可以看出，数字特效技术在电视节目的制作中起到了非常重要的作用，使电视节目变得更具观赏性、更有视觉感受、丰富了电视的画面结构。但我们也发现，现在有一些电视节目只顾着增加数字特效而忘记了节目原本应该展示的主题内容，忘记了电视节目最初要表达的思想，要传递的信息，因此在电视节目制作中应该注意以节目本身为主，千万不要只重技术而忘记了初心。只有把数字特效技术应用在电视真正需要的地方，让其与电视节目完美结合，这样才能真正地提高电视节目制作水平。特别是电视剧制作方面，应该在计划阶段就把特效考虑进来，让特效从一开始就参与预算、拍摄等关键点。因为前期筹备得越完备对后面的制作越有利，也更能算出来到底需要花多少钱和时间来完成，这样既能保证数字特效制作经费，又能保证数字特效的制作时间，这样就可以避免临时“修补”或“赶工期”这类型粗制滥造的特效了。

另外，有待于我们国家特效制作团队水平的提高。从根本上来说，我们在技术研究方面比较落后，在基础技术研究方面也比较欠缺，几乎就没有计算机图像学底层研究，使用的特效制作软件、渲染器也都是来自国外。因此，在影视特效制作时不能按照自己的需要去调节。通常国外的特效公司团队经过多年的发展，有完整的流水线制作方式，有研究部门、开发部门来研发符合自己需求的特效软件，而这些软件既有自己的产权又符合自己的需求。因此我们应该从这些因素考虑，因为只有它们的共同作用，才能使影视特效水平显著提高。

张俊梅（1976-），女，山西太原人，硕士，讲师，研究方向：数字媒体艺术、图像处理。