探析家庭伦理剧中知识女性形象塑造的叙事模式

郑 宇

（作者单位：西华师范大学）

探析家庭伦理剧中知识女性形象塑造的叙事模式

郑 宇

（作者单位：西华师范大学）

家庭伦理剧对塑造知识女性形象中的叙述模式的选择与实践有着独特特点。纵观二十多年家庭伦理剧知识女性形象塑造中的叙述模式的演变，主要有矛盾冲突式、突遇危机式和生病亡故式等三个方面。

家庭伦理剧；知识女性形象；叙事模式

随着国产家庭伦理剧的逐步成熟，叙事方式展现出一定的特征和规律。剧中更倾向于通过每个普通人物极具个人化的视角，表现出普通的家庭关系和情感纠葛，剧中人物情感趋向朴实、平淡，而其叙事方式通常从以下三个方面展开。

1 矛盾冲突式的叙事模式

1.1 家庭、社会角色冲突

在2011年以后，家庭伦理剧的新矛盾冲突走入该类型剧的叙事模式当中。女性形象，尤其是知识女性形象在家庭角色和社会角色的冲突的被涉及的越来越多。在这类家庭伦理剧中，女性家庭角色和社会角色之间的矛盾是基本矛盾，剩下所有的矛盾冲突，都是由这个基本的矛盾冲突引发而来。在剧中，相关人物发生的冲突各异，但剧情发展到大结局时，一定是这个主要的矛盾冲突被化解或者在其中找到了平衡点。如在《夫妻那些事》中，林君是一名建筑设计师，不想被孩子困住手脚的她，决定做一个“丁克”家庭，但是丈夫唐鹏希望有一个孩子，两个人就此开始斗智斗勇。在这些家庭中，虽然剧中展现出的是由于夫妻两人的性格不合、观念不同等导致的分歧，但是归根到底还是对于知识女性家庭角色和社会角色的观念不同产生的冲突。

1.2 家庭背景悬殊冲突

随着社会城市化进程的加快，城乡的二元对立也愈发明显。在展现日常生活的家庭伦理剧中，这样的问题也频繁涉及。《双面胶》《新结婚时代》《婆婆来了》《麻辣婆媳》《金太狼的辛福生活》等伦理剧都展现了夫妻之间的两家人或者两代人生活习惯、家庭观念的巨大差异。在这样的伦理剧中，受过良好教育的知识女性和生在农村，扎根在城市的“凤凰男”及其家人是天生对立的两个群体，矛盾冲突不言自明。而这样的矛盾冲突的展开一般是放在融合结构的框架内来设置的。融合结构指的是在文本中将异质成分组合在一起，按对立或对比关系来设置人物、组织情节的叙事结构。异质成分介入家庭后，引起的直接反应就是原有家庭生活秩序的失衡和成员之间关系的对立。这其中以婆媳间的对立最为常见。在《双面胶》中，胡丽娟是一名报社的编辑，和来自牡丹江的东北小伙李亚平结婚后，生活平静愉快，但是婆婆的到来，使得家里的生活一团糟。婆媳的巨大矛盾来自文化和地域的巨大差异。同样，在《新结婚时代》中，出身于知识分子家庭的顾小西与来自乡下的何建国结婚。当两个人在享受家庭的恩爱与温馨的时候，公公的到来彻底搅翻了整个家庭。在这两部电视剧中，两家从农村来的婆婆和公公就是异质成分。

2 危机式的叙事模式

在家庭伦理剧中，危机叙事模式一直是主创人员惯用的模式，与那些细碎的日常家庭生活的摩擦相比，危机中的矛盾冲突既涉及人物性格的冲突，还涉及相关人物命运转折，是家庭生活中的严重事件。而在危机叙事最常见的就是家庭婚外恋的婚姻危机。从1999年中国第一部反映夫妻之间背叛的家庭伦理剧《牵手》开始，背叛作为家庭伦理叙事的一种结构类型，被广泛采用。其所呈现的人物之间的矛盾，所反映的冲突更为激烈，更能带给观众情感上的冲击。在黑格尔的美学体系中，心灵的冲突视为真正重要的冲突。它来自于“心灵的差异”起于人所特有的行动。背叛主题的婚姻危机一般为“第三者”介入作为“主线结构”。作品主要沿着的家庭中背叛者、被背叛者和第三者轨迹进行叙事。其他人物在副线中，主要是起推动主线剧情发展和人物间情感对照的作用。以《牵手》为例，全剧主要讲述被第三者插足的家庭破裂又复合的故事。这是主线为我们所呈现的叙事，而全局的四条副线则有力地为主线起了很好的衬托作用，并为这部剧提供主要人物之间沟通的媒介。当钟锐抱怨日子索然无味的时候，老乔夫妇的日子却过得平淡和谐。在另一条副线上，姜医生是有妇之夫，他的追求使晓雪发现自己当时在家庭中的境况与姜妻现在的处境是何等的如出一辙，她选择了退出。而正是他和姜医生的感情，使得姜妻去医院大闹，神情恍惚的姜医生给何涛打错了药，致使何涛溺水死亡，这也将晓冰的即将家庭毁灭。这也从另一个角度展现了第三者对于家庭的伤害。

生病亡故虽以常态化的形式出现在我们的家庭生活里，但和平静琐碎的日常生活相比，还是属于不平常的事件。通过这样家庭生活的变化，可以更充分地展现人物之间饱满的亲情，放大人物之间的矛盾冲突，使剧情更具有戏剧性。这里我们谈的生病亡故，不是指叙事主题中的生病亡故的叙事内容，而是指通过家庭成员的生病亡故形成的叙事框架和模式。这样的情节既可以贯穿全剧也可以作为叙事的一部分为全剧的主题服务。普罗普在对民间故事作叙事分析时，将故事中的角色的行动，称之为“功能”。并做了详细定义。“功能是指对其对于行动过程意义角度定义的角色行为。”在苦情的家庭伦理剧中，人物的行动，即生老病死会参与到故事的叙事中，起到故事情节引入，剧情推向高潮，引起剧情转折等作用。

例如，在电视剧《咱爸咱妈》中，以父亲乔贵义去省城看病为主线，讲述了家中的四个儿女，为给老父亲看病作出的种种努力和牺牲，赞颂了儿女对父亲的“反哺”之情。故事在围绕这一主线进行叙事的时候，以大儿子乔家伟的家庭生活为主要的叙事对象。所有主线以外的叙事都是从主线发散开来的，目的是使主题表达的更完整。乔家伟作为家中的长子，为了给父亲治病想尽一切办法。花光了家中积蓄，不惜把家中的钢琴卖掉，这引起了家中妻子的严重不满，最后导致离婚。二儿子对老父亲也是孝顺有加，妻子马上就要临产，自己顾不上照料，但是妻子却一点怨言都没有。大女儿和小女儿为父亲治疗也花费了巨大心血。在这样的叙事模式中，生病和亡故的情节贯穿全剧，知识女性作为“反哺”父亲的一方，展现了其站在道德的制高点，受过高等教育的一面。

[1][德]黑格尔.美学[M].朱光潜, 译.北京:商务印书馆,1979.

郑宇，男，山西太原人，助教，硕士研究生，研究方向：电视文化研究。