明星真人秀节目要素分析

丰家喜

【摘要】真人秀是近些年来风靡全球的电视节目形式，其中明星真人秀节目的影响力最为广泛，并逐步演变成一种社会文化现象。认识这种文化现象，可以从明星真人秀节目本身入手，就节目涉及的形式、参与者、时空范围、动力因素、艺术加工、宣传六个要素加以分析，更全面地掌握节目的制作机制，同时也为节目制作提供借鉴。

【关键词】明星 真人秀 节目要素

【中图分类号】J9 【文献标识码】A

明星真人秀节目有独特的节目属性，又是目前影响力最大的节目形态。国内明星真人秀节目在激烈竞争后已形成了一定的口碑效应，但节目形式往往还依靠外来引进。如何创造出拥有自主版权、广受欢迎的明星真人秀节目？从节目策划到节目运营，每个要素都会对节目传播效果产生巨大影响，这就需要对节目本身有更深刻的了解。由此看来，本文对明星真人秀节目元素的探究具有一定实用价值。目前已经有很多专家学者针对真人秀节目元素进行研究，探讨真人秀节目的传播机制。但伴随着时代的发展与进步，真人秀节目在不同时期呈现出不一样的意识形态，这就依然需要我们深入探究，寻找规律。

明星真人秀类电视综艺节目要素分析

明星真人秀节目的“框架”—形式与规则。一档优秀的综艺节目表现在多个方面，节目形式和规则是最直观的体现。真人秀的节目形式直接影响着观众的喜爱程度、节目收视率以及广告投入。浙江卫视综艺节目《奔跑吧兄弟》，节目中参与者背后贴上有自己姓名的名牌，通过撕取名牌来决定比赛胜负，这种独特的竞赛方式一经播出就受到了广大受观众喜爱。综艺节目的“框架”是节目的精华，我们现在所说的节目创新主要还是对节目形式上的创新。

第一，节目形式结合可行性与合理性。节目可行性是在节目制作之前就必须考虑的因素。在明星真人秀节目《爸爸去哪儿》中，明星父亲需要通过游戏竞争来食材。播出的花絮里我们可以看到，嘉宾们参与的每一个游戏都经过了制作团队多次测试，确认可行后才在节目中予以使用。当然节目的合理性不仅是指节目制作中的逻辑合理，还要包括“合情理”、“合法理”，即节目逻辑合乎客观规律、节目立意符合受众普遍价值观、节目内容设置不得违背道德伦理及法律法规。

第二，节目形式的创新性与普遍性。新颖独特的节目形式、标新立异的节目内涵、引动共鸣的节目立意等，都能展现一档综艺节目的创新性。综艺节目想谋得发展，创新是必不可少的，一味地模仿只能获得短期成效，经不起时间考验，也不利于电视节目的健康发展。2014年，因《爸爸去哪儿》的热播引发了电视综艺的一阵“爸爸”风，接连推出《爸爸回来了》、《好爸爸坏爸爸》、《人生第一次》等节目形式类似的“爸爸”主题真人秀节目。受众在接受一档新的节目时，新鲜感以及猎奇心理起了巨大作用，反复雷同的节目形式会让受众失去兴趣，甚至感到厌烦。普遍性则是要求节目形式能被广大受众所接受，用俗话来说就是“接地气”。

第三，节目形式的容错性与易协调。在明星真人秀节目中，总是会出现多种多样的突发状况，又因真人秀节目要求连续、真实，导致镜头不能停机重拍，那么节目本身就需要拥有一定容错性。同样的，在节目制作过程中出现的意外情况，能在最快的时间内协调解决，这也是电视节目容错性的一种体现。

第四，节目形式可持续，易更新。优秀的明星真人秀节目，能经历时间的考验。在拥有了一定的群众基础后，还要发展更多的受众。这便要求我们能在不改变节目形式的情况下，以“老瓶装新酒”的方式进行内容创新。这样的制作模式更加省时、省力，也易于受众接受形成粉丝群体。韩国综艺节目《Running Man》播出时间为每周日下午韩国时间18点10分，于2010年7月启播直至今日，共计播放240期，节目仅于2012年10月10日及2011年10月16日因直播韩国职业棒球季后赛超时、2010年11月14日改播SBS创社20周年特辑、2012年7月29日直播伦敦奥运会赛事、2014年4月20日及2014年4月27日因世越号沉没事故、2014年因直播仁川亚运男足预赛而停播。因其稳定的播出时间，使受众在每周日观看这档节目成为生活习惯，同时节目本身也获得了一大批固定、可靠的受众群体。

第五，节目形式的兼容性与多样化。电视综艺节目本身就是融合其他艺术形式或非艺术形式的电视节目形态。伴随着受众素养的提高，越来越多的艺术形态得到认可并走向屏幕。“艺术性不仅不是所谓纯粹艺术的专利，它本身就是一种开放性的关系属性，当下，大众生活艺术化的社会条件，使艺术性成为电视的重要属性”①。艺术、非艺术形式与电视节目多样化的结合直接显示一档综艺节目的“厚度”。在大众传播时代语境中，受众对节目质量要求越来越高，这就要求现今的综艺节目有较强的兼容性，并展现出多样化的艺术水平。在综艺节目中穿插各类其他艺术形式已经是电视综艺节目发展的必然趋势。

明星真人秀节目的主体—参与者。明星真人秀节目是真人秀节目下的一个分支，它的主要特征便体现在参与者上—明星真人秀节目中的参与者都是有一定群众基础的“明星”。本文引用《明星及明星崇拜》一文中对明星的定义：“所谓明星乃是公众对其本身有持久好奇心的表演者”②。目前电视行业竞争越发激烈，想要获得更多的市场份额，节目制作方需在节目内容上下功夫。参与者本身带有“明星”标签，这就意味着已经吸引来了一批坚实的粉丝受众。同时由于真人秀节目的全程真实纪录，极大地满足了受众对明星的窥视欲，吸引受众。又在节目过程中将明星平民化，把明星从“神坛”上拉下来，给受众代入感，让受众产生“他做的也就比我好一点”、“他做的我也能做”、“我能做的比他好”等此类想法。

第一，参与者的选择。目前，电视作为大众传媒的重要媒介，而明星真人秀作为现在最受欢迎的主要节目形式，同时参与者又是明星真人秀节目的主体核心。由此观之，对于参与者的选择会影响到整个节目的传播效果。

参与者要具有代表性。在明星真人秀综艺节目中，参与者的代表性不仅体现在他们的明星光环上，还要表现在他们所属职业。例如运动员、歌手、演员等。明星参与者的表现能代表所属行业的一般水平或是较高水平，这样的节目才有说服力。就传播效果来说，参与者的专业性往往能提升节目的真实感，使节目更容易被受众所接受。

参与者有正确价值观。明星真人秀节目作为一种相对宽泛的节目形式，已经形成了较为广泛的受众群体。节目参与者都是有一定的品牌效应和群众基础的明星，同时他们在节目中的言行举止、行为规范、矛盾冲突都以一种“真实”的面貌呈现出来，使得明星真人秀节目中所传播的内容更容易被受众所接受、模仿，并潜移默化地影响着受众的价值取向。这便要求节目参与者拥有正确的价值观，能在节目中展现出积极正面的形象，来促进社会核心价值观的形成。

参与者与节目主题契合。在以参与者为核心的明星真人秀节目中，对于明星的选择并不是随意的。明星真人秀节目制作的目的是通过一定的传播手段来达到传播效果，对参与者的选择则属于传播手段的一部分。明星真人秀中参与者的选择对会节目传播效果产生重要影响，所选参与者符合节目主题、定位则会对传播效果产生正作用；所选参与者与节目主题、定位相悖则会产生负作用。

参与者要有团队协作能力。明星真人秀节目制作过程中需要多个部门协作进行，在很多环节中都需要参与者的积极配合。因明星真人秀节目性质要求，参与者往往拥有一定的社会地位，但部分参与者的自我认知有片面性，往往对节目拍摄造成不良影响，这需要节目方根据节目需求对参与者进行选择。具有良好团队协作意识的参与者往往能促使节目制作的顺利进行，进而提升节目质量。

参与者有各自特点。对于基数庞大的受众来说，每个人对节目效果的期待以及对每位明星的认同感是不一致的。节目制作方对于不同类型参与者的选择，避免了受众对节目效果的极端反应，促使节目传播效果朝健康方向发展。

第二，参与者的定位。因为节目效果的需要，明星真人秀节目往往会选择能力、特长、性格等不一致的明星来参与节目。传统真人秀节目是要将参与节目的普通人构建成观众关注的对象，而在明星真人秀节目中主要是寻找明星参与者与收视群体的相关性，让观众感到亲近。在节目制作的过程中对明星参与者的精确定位，可以在某种程度上撇开明星身上的光环，找到节目与受众群体的共同之处，达到良好的传播效果。在《奔跑吧兄弟》（第一季）中，共邀请了7位明星组成跑男团，并赋予他们角色担当。其中邓超负责统筹，掌控全局，李晨象征力量，郑恺灵活敏捷，王宝强忠厚善良，陈赫古灵精怪，杨颖（AngelaBaby）美丽可爱，王祖蓝体弱胆小。本来与观众们距离遥远的明星，转化为一个个性格符号，不仅是拉近了明星与受众群体的距离，还赋予节目性格特征，使节目生动有趣。

第三，参与者的矛盾冲突。电视节目的叙事是要有起伏的，“情节跌宕”才能更加“引人入胜”。明星真人秀节目尤为如此，在明星真人秀节目中，参与者的矛盾冲突不仅是体现在参与者之间，还体现在参与者本身的矛盾冲突。因明星本身就拥有话题，而矛盾冲突是引发话题的主要方式。在明星参与者之间，因定位不同而产生的冲突、因比赛竞争而产生的冲突、因情感产生的冲突等，这一系列的冲突创造了电视节目叙事波动中一个个极点，而受众群体往往被这些极点所吸引而产生情感共鸣。在节目中的参与者要有料可看，有感可发，并不是一杯平淡无奇的白开水。

明星真人秀节目中划定的时空范围。明星真人秀节目首先在时间、空间上都是有限定范围的，只有在这样的环境下，节目规则才能生效。同时对节目时间、空间的适当掌控能更好地展现节目效果，给受众传达出不一样的视觉体验。

第一，时间的限定。在明星真人秀节目中经常会出现时间概念，第一天、最后一天、最后一分钟、倒数十秒钟等等一系列时间限定性语言，成为推动节目发展的动力。同时，时间的限定给人以紧张、兴奋感，让观众集中注意力将心神投入到节目观看中。参与者往往是在这有限的时间内完成任务，节目受众在观看节目的同时，会设身处地将自己代入节目中的时间范围内，来思考自己在有限的时间内会如何做，这样增强了受众参与感。湖南卫视《我是歌手》的播出画面中，比赛开始前总是会有工作人员进行时间提示，“现场倒计时五分钟准备”、“倒计时3、2、1”等，这样的节目设置不仅营造了紧张、严肃、真实的节目氛围，还巧妙地划分了节目层次，突出节目的重点，达到更好的节目传播效果。

第二，空间的限定。在明星真人秀电视节目中，节目制作的环境都是经过精心选择的，并且主要包括室内环境与室外环境两种类型③。室内环境一般切断了与外界的联系，创造出一个独立空间，让明星参与者处在这样的一个封闭空间中，排除外界的干扰因素更加真实地展示自我。因室外环境选择广泛，结构复杂，在选择过程中就要考虑更多因素，如风情民俗、自然风光、传统文化等。对于节目室外拍摄环境的妥善选择，不仅会影响节目视觉效果，还会对环境本身乃至国家本土文化的发展造成影响。韩国综艺《Running Man》，节目立足本土，拍摄选取的环境也颇为讲究，既有代表韩国最高文化成就的国家剧院、博物馆、科技馆、电视台等，也有与普通韩国市民所贴近的农田菜地、旧书店、海鲜市场，在展现节目趣味及亲民属性的同时传播了韩国本土文化。伴随着《Running Man》在整个亚洲的热播，韩国本土文化得到越来越人的接受与认可。

明星真人秀节目中的动力因素。对节目的参与者和观看者来说，都要有一种动力目标。这种动力目标不仅诱导着参与者不断奋斗来促使节目发展，还给予观众一个期待目标让观众有目的性地观看节目。可以说动力因素是节目中主要矛盾的起因，也伴随着矛盾消失而终结，动力因素的达成象征着节目的结束。当然，有时一档节目会设置多样动力因素，使节目更加丰满。因明星真人秀的节目性质，本文将这里的动力因素分为三类：情感动力、物质动力、专业认同。

第一，情感动力。情感动力是目前国内明星真人秀节目的主要动力形式，其种类也是多样化。在《爸爸去哪儿》中，爸爸们通过比赛来选择食材，挑选入住环境。表面上物质是推动比赛的动力因素，而深层次上则是对父亲责任感的放大，通过父亲对孩子的关爱这样的情感动力来促使节目发展。《奔跑吧兄弟》中，获得的奖品通过多种形式捐给贫困山区，这样的爱心情感动力不仅促使节目健康发展，还凸显了社会的公益性。

第二，物质动力。物质动力是电视节目中最直接的动力因素，常常以高价值的奖励夺人眼球。例如韩国综艺《Running Man》，最终的节目优胜者常常能获得金条、金牌、钻石戒指等等高价值奖励。这种简单直接的动力因素往往是有效的。但有些节目对动力因素设置不当，使参与者价值观扭曲。这就要求电视媒介对节目价值观的掌控，掌握好伦理尺度。

第三，专业认同。一些明星真人秀节目因节目的专业性而备受欢迎，明星参与者希望在参与节目的过程中，获得经验，获得认同。《我是歌手》这档节目就是以这样的方式推动节目发展，参赛选手受认同度高的晋级，认同度低的则淘汰。

明星真人秀节目中的艺术加工。大数据时代语境下，受众素养不断提高，对节目的要求也越来越高。并且如今网络传播快、信息渠道多样化，受众总能及时了解到节目信息的第一手资料。明星真人秀节目如此受欢迎就与其真实性、纪实性密切相关。在明星真人秀节目中要尽量保持其真实性，在不改变原节目内容的情况下进行艺术加工，获取受众信任。

第一，参与者的包装。节目对明星参与者进行包装，通过对话访谈、纪实跟拍、镜头筛选等手段展现出参与者的性格特征。让观众对参与者有所了解并建立明星参与者与普通受众的内在联系，使节目按照既定方向发展。

第二，后期制作。所有的录播电视节目都是经过后期制作后才搬上荧屏，而一档节目的播出效果很大程度上由后期制作所决定。剪切是后期制作的基础，蒙太奇的剪辑手法极大地丰富了电视节目的表现力、感染力。明星真人秀节目的悬念往往是在这里设置。后期剪辑时节目拍摄工作已经完成，节目制作方可以根据事件的发展结果来设置悬念，充分调动受众的好奇心。同样在后期剪辑中运用快放、慢放等特效，加入音乐、字幕、空镜头等渲染参与者真实的情感，增强参与者的人情味，引起广大受众共鸣。

（作者单位：信阳职业技术学院）

【注释】

①石竹青：“大众传播时代的电视艺术性”，辽宁大学硕士学位论文，2009年。

②陈坚：“明星及明星崇拜”，《社会》，2000年第1期，第40～42页。

③谢玲：“电视真人秀节目的叙事研究”，重庆大学硕士学位论文，2007年。

责编 /丰家卫（实习）