论杂技演员综合素质的提升

文／徐虹娇（广州市杂技艺术剧院）

论杂技演员综合素质的提升

文／徐虹娇（广州市杂技艺术剧院）

近年来，杂技技艺越来越向高、精、尖水平发展。杂技演员在表演中并不是孤立地去表现杂技技术，而是要向观众展示综合艺术的效果。因此，作为一名杂技演员，基本技艺的掌握是基础，同时综合素质诸如文化艺术素养、心理素质等也是表演中不可缺少的要素。杂技演员首先要了解社会、认识时代，拥有发展自己、提高自己的意识，然后去寻找相应的办法，实现将自己培养成既有较好的技艺功底，又具备综合素质条件的优秀演员的目标。

一、中外杂技演员的比较

和中国杂技演员相比，欧美杂技演员大多拥有较高文化水平，有自主选择具体杂技项目的权力，这些给他们带来了较强的艺术驾驭感，帮助他们在舞台更轻松地与观众交流，博得观众的喜爱。而中国杂技演员从小被动训练技巧，基础文化较低，接受新事物和新观念较慢，以至于表演有许多生硬的模仿，没有自己的特色，很多地方还存在只看重技术的现象，不能很好地满足杂技艺术的发展需求。

在一些只重技术表演的地区，杂技已经被逼到了既难练又难看的境况。难练是指难度系数高的技术很难练；难看是指只重视技巧的表演僵硬、单调，满足不了观众对美的追求。

二、 杂技演员综合素质的重要性

美丽、惊险、刺激又不失杂技本体艺术性，这是演出市场对杂技艺术的需求。杂技艺术中“技”和“艺”是缺一不可的。“技”是指扎实的技巧功底，“艺”是指在“技”的基础上，较多地学习、借鉴其他艺术门类所长，在文化修养和艺术实践上不断提升的综合素质，它们是交融的。杂技只有在将两者有机结合时才能向更深层面的艺术境界去追求。

回想自己从小考入广州杂技团，除了大部分时间练习杂技，还固定时间学习文化课、舞蹈身段课及音乐课、美术课，使自身杂技技巧和文化知识能够同步增长。1997年，自己主演的《秋千顶技》被选参加第9届摩纳哥“初登舞台”国际杂技比赛。表演中，编导安排8位少女随着优雅的音乐以优美的舞蹈来烘托我的表演，我在晃动的高空秋千上口咬短竿顶着高竿上的杯子做出惊险的悬挂造型，并且双手舞动绸带飘逸飞行，场上响起了长时间雷鸣般的掌声。由于动作难度系数大，又让观众得到美的视听享受，我的表演获得了这届杂技节的“金K奖”，受到摩纳哥大公的接见。

目前，中国杂技团体对人才质量的要求越来越高，提高自身综合素质，提高以自身为载体展现艺术作品的能力，将作品和才艺更好地展示给观众，才能在中国杂技人才日趋激烈竞争中立于不败之地。

作者（前排左三）在第9届摩纳哥“初登舞台”国际杂技比赛后合影

三、 综合素质的诸多方面

1．科学的基本功训练

对于杂技演员来说，良好的身体素质和天赋条件会带来很大的便利，同时扎实的基本功苦练也有着巨大的意义。由于生理原因，人体骨骼会经历生长发育乃至成熟期，因此多数杂技节目都有着严格的年龄界限，杂技演员艺术生命非常宝贵。每天必需的基本训练所带来的艰苦程度是和年龄成正比的。随着世界范围竞技体育的迅猛发展，科学训练的科研成果应该被运用到杂技训练中，减少运动伤害，延长演员的艺术生命。

2．提升文化艺术素养

艺术有丰富多样的形式，如绘画、音乐、舞蹈、雕塑等等，都有自己的特别领域。但是，这些领域也并不是完全的界限分明、毫无共通之处。广泛猎取不同艺术门类的相关知识并汲取消化，可以对本行艺术的创新发展提供素材，使本行的艺术得到更深远悠长的发展。比如音乐和戏曲的融合，其艺术成果既吸引了观众的眼球，还促进了两种艺术的共同发展。

3．具备良好的心理素质

杂技是一项种类繁多、各有专功、形式多样、要素复杂的独特艺术，许多杂技动作都需要身体处于非正常体位下才能完成。杂技演员要想达到高超的艺术境界，就必须掌握独特、新颖、惊险的动作。这对人的心智能力、反应能力以及意志品质要求都很高，俗话说“艺高人胆大”，具备过硬的心理素质才能较好实现这一系列要求。

四、素质培养的方法

一是多学多看。要想成为优秀的杂技演员，就不能目光狭窄，只关注杂技本身，各种文化艺术的知识要兼收并蓄，融会贯通。

二是以人为本，因材施教。杂技训练要“私人订制”。

三是进行耐心的循序渐进的心理素质培养。可以考虑在杂技演员训练的不同阶段，与基本功的训练相互交融、同步进行。在心理素质的培养方法上，目前杂技界已获成效和尚在探讨的训练方法有很多，比如榜样鼓励法、行为强化法、暗示训练法等。这些方法的使用要把握从实际出发的原则。

综合素质的培养还包括合作精神的培养、敬业精神的坚持等。杂技演员也要在这些方面加强自我素质的培养。

我国已进入了“十三五”发展阶段，国家的文化事业也进入一个高速发展的轨道。杂技面临着巨大的挑战，杂技演员应该有长远的规划和眼光，狠抓自身的综合素质培养，学会创新发展，提高表现能力和演出效果，使杂技这门艺术在强大的时代浪潮中屹立不倒。■