电影《恋恋书中人》的分层与跨层分析

石莹莹（四川大学文学与新闻学院，四川成都　610064）



电影《恋恋书中人》的分层与跨层分析

石莹莹
（四川大学文学与新闻学院，四川成都610064）

[摘要]由美国著名导演乔纳森·戴顿执导的《恋恋书中人》讲述的是一位作家爱上自己书中女主角的爱情故事。从叙述学的角度出发，《恋恋书中人》可以分为明显不同的叙述层次，并且存在着较为错综复杂的跨层现象。本文从分层和跨层的电影技巧入手，深刻分析电影的叙述形式如何影响其叙述内容，探讨不同层次之间的转换，从而深入爱情的内涵。

[关键词]《恋恋书中人》；分层；跨层；回旋跨层

《恋恋书中人》是由美国著名导演乔纳森·戴顿所执导的一部影片，讲述的是一位作家爱上自己书中女主角的故事。主人公凯文是一名天才作家，曾在高中时凭借其处女作成为全国著名的作家，可是到他创作第二部作品的时候却遇到了瓶颈，一直写不出好的作品。同时，他的生活也不尽如人意，从初恋女友走后，他一直孤身一人，不愿与人交流，甚至有点封闭自我，还要经常去看心理医生。于是凯文在梦中虚构了一个自己的理想女友露比，开始晚上做梦白天写作。直到有一天，凯文醒来发现梦中的露比真的出现在现实生活中，更让他难以置信的是自己可以通过书写“虚构的露比”来改变现实生活中的露比。爱情降临，两个人完全沉入其中，但当激情退却，矛盾不断凸显，凯文不断“改变”露比来适应自己，最后，露比知道了真相，离开了凯文。凯文后悔莫及，写下了这本书。

故事人物简单，情节也不是很复杂，但是整个影片的叙述线索却非常凌乱，内容一层包着一层，让人把握不透。然而正是凭借分层与跨层的电影技巧，这部影片才能很好地描述从梦境到现实，从现实到虚构的爱情故事，获得巨大的成功。本文从分层和跨层的电影技巧入手，深刻分析影片的叙述内涵，从而深入爱情的领域，探讨爱情该如何去爱。

一、影片的分层

分层，顾名思义，就是划分了不同的层次。一部叙述作品可能会有不同的叙述者，这些叙述者可以是平行的，就像《十日谈》中十个年轻男女轮流讲故事打发时间，有十个不同的叙述者；《喧哗与骚动》中分别以班吉、昆丁、杰生、迪尔西的视角进行叙述，有四个不同的叙述者。同时，这些叙述者也可以是不平行的，例如《红楼梦》中超叙述者“作者自云”，超叙述者空空道人、石头、“曹雪芹”，主叙述者贾雨村、甄士隐等；《本杰明·巴顿奇事》中的主叙述者黛西，次叙述者本杰明等。这种不同的叙述者、不同的叙述层次就是叙述分层。

赵毅衡先生曾提出关于叙述分层的简单定义，即“上一叙述层次的人物是为下一个层次提供叙述者或叙述框架。也就是说，上一叙述层次的某个人物成为下一叙述层次的叙述者，或是高叙述层次的某个情节，成为产生低叙述层次的叙述行为，为低层次叙事设置一个叙述框架。”根据这一定义，我们就很容易地发现叙述层次往往是依据叙述者的改变而确定的，因叙述者的不同而分层，不同的叙述层次之间是相互联结、密不可分的。

多个叙述分层的现象同样出现在电影《恋恋书中人》中。第一个层次是电影的结尾，凯文把和露比的整个经历写成了一本书，并取得了巨大的成功，同时把这本书当做是心理医生布置的作业。在领着史考特（一只小狗）散步的过程中，凯文再一次遇到了露比，故事又回到了最初的起点。这一叙述层次其实已经在“恋恋书中人”之后了，属于更高的叙述层次。第二个层次是电影的主体，也就是凯文“恋恋书中人”的过程。这一部分的内容在情节上和上一层次并无明显的分裂，但是层次的内涵已经发生了改变，“恋恋书中人”只能是这一部分的经历。第三层次就是电影开头时主人公凯文的梦，梦中对于露比的描写。这一部分本是主人公“小说”中的情节，和凯文的“现实”是隔离的。叙述者内涵的转变，情节的分离，使得这部影片有三个不同的叙述层次。

不同的叙述层次之间的高低等级是不一样的，“高叙述层次的任务是向低叙述层次提供叙述者”。如果我们确定一个层次为主叙述，那么，向这个主叙述层次提供叙述框架的，可称为是超叙述层次，由主叙述提供叙述者的就是次叙述层次。一般来说，高一层次给低一层次提供的人格——叙述者有三种：第一种是上一层次的人物开始讲故事，但人物本身没有介入故事中，他是隐身的叙述者；第二种是上一层次的人物讲述他自己“经历”的事情，他也就是下一层次叙述中的显身叙述者；第三种是上一层次的叙述者兼人物成为下一层次的叙述者。

据此，我们可以分析《恋恋书中人》的层次关系。首先，凯文写作，创作属于自己的女主角——露比，并爱上了她，他们两个的爱情经历是这部电影的主要叙述内容，这个层次可以看作是影片的主叙述。其次是凯文的梦，是梦境和现实的分离。露比是凯文的梦中人，是凯文虚构出来的人物，梦中他们通过史考特认识，露比给史考特画肖像，他们谈天说地。这是由凯文所衍生出来的叙述，可以看成是次叙述。而电影的最后就是凯文根据自己的这部分经历完成的“书”——就是影片的主叙述部分，是凯文的“书”提供了主叙述的内容，所以这就是整个电影的超叙述层面。作为影片的超叙述，属于之上分类的第二种，是凯文在主叙述中讲述自己“经历”的事情。在这讲述中，他是显身的叙述者，为观众展现了内心的活动。

二、现实和虚构的跨层

梦中的露比美丽可爱，才华横溢，喜欢凯文的小狗，并为它画了肖像，这些足以让凯文动心，深深地吸引了凯文，是凯文的缪斯女神。凯文梦中和露比约会，醒来就把这些写成“小说”，某天当凯文再次醒来，发现心中的女神住进了自己的公寓，他不断地告诉自己“露比是虚构的”，可当这种自信遇上路人及哥哥的确认——露比确实真实存在之后，露比跨层了，从梦境，从凯文的“小说”跨进了凯文的生活中。他们发生了一系列的故事，直至露比知道了真相——自己受凯文的控制，他们的矛盾冲突达到最大化，最后凯文让露比获得自由，露比离开了凯文，凯文把这段经历写成了《恋恋书中人》，电影实现了进一步的跨层。露比的出现，露比的离开，都成为跨层的界点，同时也是电影的转折点。

按照赵毅衡先生的论述，“不同层次的人物进入另一层次，从而使两个层次的叙述情节交织”，就是所谓的跨层。“跨层是对叙述世界边界的破坏，而一旦边界破坏，叙述世界的语意场就失去独立性，它的控制与被控制痕迹就暴露了出来。”跨层的手法在电影《恋恋书中人》中非常明显，既有次叙述人物入侵到主叙述中，也有超叙述人物入侵到主叙述中，同时在影片的结尾还存在着自生性和回旋跨层的现象。

1.次叙述人物入侵到主叙述层次。由于凯文的“精神错乱”，梦中人一而再地侵入到“现实”中，最后终于活生生地站在了凯文的面前。在影片中，这种跨层的痕迹主要有三处：一是露比的鞋子、内衣、洗漱用品等无缘无故地出现在了凯文的家中，被家人发现，次叙述人物的物品入侵到主叙述层次。二是露比不断地和“现实”的凯文交流。他们晚上一起吃汉堡、聊天、游泳等，次叙述人物的精神气质入侵到主叙述层次。三是露比直接出现，进入凯文的生活。露比穿着凯文的衬衣出现在凯文面前，凯文却难以置信，告诉自己“她是我想象出来的”，不断地通过朋友和路人，以及最亲近的哥哥来确认，最后终于知道露比是确确实实的存在。次叙述人物完美地进入了主叙述层次。

2.超叙述人物入侵到主叙述层次。看完整个影片，我们才得知这个电影的主叙述其实是凯文所写的小说——《恋恋书中人》，是凯文根据自己的“经历”所写的故事，因此，凯文的超叙述意识一直在控制着主叙述中的人物。在电影中，最明显的就是凯文五度改变露比。第一次是露比出现的时候，凯文向哈利证明露比是自己创作出来的，他们让露比讲法语，相信露比是受凯文控制的；之后，凯文说再也不会继续写这个故事了，可是当露比发现凯文的控制欲很强，想离开一段时间的时候，凯文非常难受，夜不能寐，他就拿出了书稿，第二次改变露比，让露比变得很凄惨，非常依赖凯文，吃饭得握着手，接电话也牵着衣角，过马路一不小心放开她的手，露比就非常恐慌、难过；为了不让露比一直这样难过，凯文再一次改变露比，“露比快乐无比”，整个人简直就是一个小孩子，往往自己一个人在傻笑，后来凯文明白了，“我想让她开心，而不是强迫她开心”；于是凯文再一次拿出手稿，让露比恢复了原貌，变成了“真正的”露比；然而在之后的生活中，露比很不快乐，因为凯文一直想控制她，什么也不让她做，所以露比想彻底地离开，凯文为了阻止她，让她知道了真相，最后一次拿出手稿，证明自己就是可以控制她。凯文让她弹手指，脱衣唱歌，学狗走路，在墙壁上翻滚说爱他，说永远不会离开他等等，最后凯文终于明白了，一个人永远不能控制别人，所以他选择让露比忘记一切，成为自由的自我。这种超叙述所做出的改变，是主叙述中两个人爱情故事的高潮，同时也是超叙述为维护主叙述层次所做出的努力和尝试。

三、模糊的回旋跨层

叙述分层就是上一叙述层次设置一个叙述行为，成为下一叙述的框架，这两个叙述层次的人物或情节尽管可以越界跨层，但层次之间的界限还是很清楚。存在一种情况，如果下一叙述卷入上一叙述如何设立下一叙述的行为，就发生了怪圈叙述，这就是回旋跨层。电影《恋恋书中人》之中存在着回旋跨层的痕迹，但是比较模糊，同时它也具有“自生小说”的自生性，因此，笔者认为它的自生性和回旋结构相互交织。

首先是它的自生性，这里借用了“自生小说”的含义。这种小说往往是主人公经历了各种酸甜苦辣，恍然大悟之后，最后决定把自己的这些经历写出来。电影中的主叙述就是凯文的某种“经历”，超叙述部分就是凯文将这种“经历”写了下来并出版成书，它具有自生小说的自生性特点。从这点上看，我们可以认为它是“自生电影”。

而所谓的回旋结构，在某种意义上来说也就是回旋跨层，就是在某一文本中，“下一层叙述不仅被生成，而且回到自身生成的原点，再次生成自身。”电影《恋恋书中人》就存在着某种回旋循环的痕迹。一是在主叙述层次中，露比不断地被凯文所改变，按照凯文的要求去改变，尤其是在最后，凯文当着露比的面来改变露比，让露比说爱他，永远不会离开他，并且只要凯文写在纸上的都实现了，最后已经接近疯狂状态的凯文看到露比倒下，终于醒悟，明白了被控制的爱情永远不会幸福，他选择放手，让露比忘记了一切，这也就是他写的“小说”的结局，情节和“写作”同时进行，回旋跨层不断上演。二是从整个电影的角度去看，在电影刚开始的时候，露比出现在凯文的梦中，仿佛一直在寻找凯文，之后的另一个梦境中，凯文看书的时候遇到了露比，露比非常喜欢凯文的狗，并为它画了肖像，两个人留在阳光下聊着天，凯文深深地被露比吸引。电影的结尾，现实中的凯文又一次带着史考特散步，经历了这一切的凯文再次遇上了已经忘了这一切的露比，在阳光下，已经剪成短发的露比读着凯文的书，还是深深地吸引着凯文，露比照样很喜欢凯文的小狗，两个人聊着天，“我们能重新来过吗？”“可以”尽管是因为他们刚开始打招呼的时候有些不愉快，要重新介绍自己，但一语双关，未尝不是说他们的爱情要重新开始。所以从这一层面来说，这可以看成是一种回旋跨层的形式。

尽管这部影片自生性和回旋跨层的痕迹比较模糊，并且很难确定，但存在的这些“蛛丝马迹”就为电影增添了深刻的内涵。爱情不是争夺支配权的问题，而是平等，控制或者被控制都是不平等的，一方不可能永远占有或控制另一方，这样的爱情不会幸福。只有自由、自在的双方，才会有爱的权利。

四、分层和跨层的意义

从叙述学的功用来说，分层是为了文本的需要，带给接受者不同的体验，同时也是为下一层叙述者提供一个实体，使其成为一个“可视可感”的实体。跨层则是打破叙述常规，从一层次侵入另一层次，带来滑稽、可笑感受的同时，表现不易察觉的内涵。总体看来，复杂的叙述分层与不断的跨层叙述，不仅是《恋恋书中人》独特的电影形式，更是表现深刻思想的必要途径。

从理想到现实的距离——一步之遥。当一个作家开始创作一个角色的时候，往往从某种特定的想法出发，去勾勒人物、情节……也就是可以随心所欲地描写自己内心的“缪斯女神”。当心目中完美的人儿走出来，进入现实的生活中，会发生什么样的故事？理想和现实之间是否存在距离？这部影片关注的不仅仅是“梦想成真”的故事，还加入了对于爱的思考。凯文就是一个典型的“白日梦”作家，幻想着自己的缪斯女神。梦中的露比漂亮、聪明，乐于和凯文交流，一开始就问“你在吗？我一直在寻找你。”这正是凯文所向往的。直至露比真的出现在客厅里，两个人开始了现实的接触，凯文对露比着迷，也渐渐地发现了露比不适合自己的地方，他几度更改，却无法回到最初梦中的初识，以致冲突大爆发，理想和现实无可避免地分道扬镳。

这部影片利用想象和幻想的手法，生发出亦真亦幻的效果。露比是凯文的想象物，影片中不止一次地提到“她是我虚构出来的”“她是我想象出来的”“我写作就是为了跟她在一起”，以致凯文到达了癫狂的状态。最后凯文坦白：“这是关于我伟大爱情的真实而又不可能发生的故事，因为希望她不会念到这本书也不会责怪我，我略去了很多太过明显的细节……也许有人看了这本书会说这是魔法，但相爱本身就是魔法，写作也是，《麦田里的守望者》里说‘小说那少有的奇迹又发生了，一个活生生的人被创造出来用的是墨水、纸和想象力。’我不是塞林格，但我的确见证了一个少有的奇迹。”露比的突然出现、突然失踪，让人不禁怀疑这只是凯文的一场白日梦，梦醉，梦醒，真正达到了“假亦真时真亦假，无为有处有还无”的效果。

控制与被控制——男女不平等。影片以幽默滑稽的情节讲述了严肃的问题——男女差异。《恋恋书中人》中凯文对于爱情的绝对控制权，露比只是他的附属品，一切受到他的支配，失去所有的自主权，尤其是最后违背自己的意愿说着爱他，不离开他，男权意识非常突出。凯文曾经五次改变露比，露比会讲法语；露比想离开一段时间，他把她留在身边；露比非常凄惨，他让其变得快乐无比；露比失去心智，整天傻乐，他让其做回了自己；露比想走，凯文阻止，乃至最后露比知道真相，也是凯文赋予的自由，“露比一离家以后，就从过去解脱了，她不再是凯文的造物，她自由了。”爱情的开始由凯文主导，爱情的结束由凯文决定，两个人的地位是不平等的，露比根本没有选择的权利，这样带有男权意识的爱情只能是想象。

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[中图分类号]I106

[文献标识码]A

[文章编号]1673- 0046（2016）1- 0178- 03