《篆隶万象名义》抄本文字的笔画组合及特征

张颖慧（ 贵州师范学院 文学院，贵州 贵阳 550018 ）



【语言学研究】

《篆隶万象名义》抄本文字的笔画组合及特征

张颖慧
（ 贵州师范学院 文学院，贵州 贵阳 550018 ）

摘 要：《篆隶万象名义》是日本僧人空海依《玉篇》删削而成的一部字书，是手抄本。该书的文字在笔画组合时显现出一些独特的现象，和其他形式文字的笔画相比也显示出自身的特征。

关键词：《篆隶万象名义》； 抄本； 笔画组合； 特征

一、《名义》抄本文字的笔画组合

《篆隶万象名义》（以下简称《名义》）抄本用字的笔画有各自的类别及类别特征，但在笔画组合中，又展示出一些不同于单用时的现象，主要由以下几种。需要说明的是，文中所引魏晋南北朝石刻文字图片，见本人博士论文《魏晋南北朝石刻文字研究》（中国人民大学文学院，2012年），另，《名义》文字图片后括号内的数字为该图片所在《篆隶万象名义》一书中的页码，文中不再一一说明。

（一）增笔现象

《名义》中有的文字增笔并非长期传承之形，而是显示出一定的阶段性，例如文字所从“俞”形。《名义》从“俞”之字可分成两类：一是以（三九上）、（四三下）、（一一八上）为代表的一类；二是以（一一四上）、（九〇下）为代表的一类。其中第一类字例二和三所从之“俞”是字例一所从之“俞”的异写形式，第二类字例二所从之“俞”是字例一所从之“俞”的异写形式。这些异写字的形成是笔画增减、变形的结果。（云梦秦简）、（云梦秦简）、（秦印）、（云梦秦简）、（云梦秦简）、（云梦秦简）、（祖楚文）［2］1018-1020等出土文字所从“俞”只同《名义》第二类文字所从“俞”。南北朝石刻文字中也未见《名义》第一类中的“俞”字之形。《敦煌俗字典》中从“俞”之字有：、、、等，特别是“踰”字有三形：、、［3］512-515综合《名义》及《敦煌俗字典》中从“俞”之字的写法，《名义》第一类的写法在隋唐以降好像更通行些。

（二）缺笔现象

《名义》笔画横钩在运行距离较短且其组成的构件不处于显著位置时，横钩常略作撇或点，如在（二九〇上，第二笔）、（二八九下，第六笔）、（二〇三下，第六笔）等字中即如此。（二九〇上、）（二九〇上）中的横钩运行距离较长且处于主要位置，一般不会略写。

柳红不响。苏秋琴说：“你担心什么呢？白天明敢在城里找野女人，我就敢给他戴绿帽子；再说在城里你只要掰掰大腿就是钱，钱来得不要太容易呵。”

（三）连笔现象

当短撇参与的构件单独为字时，笔画会呈现出一种原态样式，例如（二三一上）。但当这一构件成为组字构件时，撇画往往会和下一笔连写，例如（二三一下）、（二三一上）。有时会变形作点画，如（二三二下）、（二三二下）。（二〇四上）《说文》“反”作形，睡虎地秦简文字作、［7］42。在文字隶变之后，形变为两画，如魏晋南北朝石刻文字（《石尠墓志》）、（《慈庆墓志》）。而《名义》“昄”字之“反”前两笔书作“”，显系连笔。（二二七下）字，其左下四点连写作“一”形，“马部”下所有的字，其构件“馬”之“灬”亦作“一”。（二〇五下）也是四点连写作“一”形。（一〇三上）、（一〇三上）等字，构件“止”的最后一笔和构件“匕”的撇画连写作“”形。

连笔产生的原因多为快速书写所致，这一点尤其在抄本、写本文字中表现明显。

（四）断笔现象

（五）简笔现象

第二层意思是略掉了原有某些笔画。这里所指的“略掉”指省略的是相同的两笔或四笔，而且这两笔或四笔属于构件的一部分，但不是构件。因“略掉”的不是一笔，所以我们不看作缺笔。例如（四四上）右上构件两个“貝”的四点画略作两点，成“”形；（二六上）上部双“貝”下的点画全部略去，文字构成变为“”+“”的形式。

二、《名义》抄本文字的笔画特点

《名义》文字受抄写、国别及时代的影响，呈现出一系列的特征。主要表现在以下几个方面。

（一）构字时笔画常连笔

《名义》文字单用时笔画较正规，但在组合成构件构造文字时，其笔画组合连笔情况较多。如上文（二三一上）、（二三一下）、（二三一上）、（二三二下）、（二三二下）等字例。也有连笔书写日久已约定俗成，致使文字在单用和作为构件使用时均作连笔的，如（二二七下）、（二二七下）、（二二八上）、（二二八下）、（二二九上）等，无一例外。

（二）笔画的兼容性变化

为了字形结构上的兼容及整体上的美感，笔画会有伸、缩、增、删等变化。如“永”，其单独成字时作（一九七下）形，在和“日”构成“旭”字时作（一九七下），“永”字撇笔脱，最后一笔捺伸展变形作竖弯钩。

（三）笔画的形态结构不太固定

《名义》文字处在由隶到楷的不定型的阶段。一方面其文字的笔画形态和结构有隶书甚至篆体的影子，另一方面笔画书写形态表现出非系统性一面。

（四）运笔行程在笔画上有明显体现

参考文献：

［1］（梁）顾野王.宋本玉篇［M］.北京：北京市中国书店，1983.

［2］黄德宽.古文字谱系疏证［M］.北京：商务印书馆，2007.

［3］黄征.敦煌俗字典［M］.上海：上海教育出版社，2005.

［4］（唐）颜元孙.干禄字书［M］\文渊阁四库全书（224册）.台北：台湾商务印书馆，1986.

［5］洪钧陶.草字编［M］.北京：文物出版社，1996.

［6］张颖慧.魏晋南北朝石刻文字研究［D］.北京：中国人民大学，2012.

［7］张守中.睡虎地秦简文字编［M］.北京：文物出版社，1994.

［8］张颖慧.魏晋南北朝石刻文字源流举隅［J］.铜仁学院学报，2014，（6）.

（责任编辑 白俊骞）（责任校对 张凤祥）（英文编辑 田兴斌）

Strokes Combination and Features of the Codex Characters In Zhuanli Wanxiang Mingyi

ZHANG Yinghui
（ The School of Liberal Arts， Guizhou Normal College， Guiyang， Guizhou 550018， China ）

Abstract:Zhuanli Wanxiang Mingyi， a manuscript， is a lexicon cut out by Japanese Buddhist monk， Konghai， on the base of Yupian.The characters of the book shows some unique phenomena in the combination of strokes. And compared to other forms of characters， the stroke also displays its own characteristics.

Key words:Zhuanli Wanxiang Mingyi， codex， strokes combination and features

中图分类号：H123

文献标识码：A

文章编号：1673-9639 （2016） 02-0164-03

收稿日期：2015-12-20

基金项目：本文系2013年国家哲学社会科学基金重点项目“秦汉六朝字形专题研究”（13AZD05043）的阶段性成果。

作者简介：张颖慧（1971-），男，山东郓城人，教授，文学博士，研究方向：古文献、古文字。