新媒体语境下微电影的艺术手段研究

文/杨 琪 王 军

新媒体语境下微电影的艺术手段研究

文/杨 琪 王 军

本文通过对新媒体语境下微电影的剧作手段、画面造型手段、声音造型手段、叙事手段和人物塑造等方面进行研究，分析了新媒体语境下微电影在传承和发扬传统影视的基础上发展出自身特有的艺术手段，希望能对微电影的进一步发展提供一些参考。

新媒体 微电影 艺术手段

微电影作为近两年比较红火的一种艺术形式，虽然对于真正的电影制作人来说觉得微电影只是以前的短片，但是在新媒体的蓬勃发展语境下微电影已经有了自身独特的内涵。百度百科现在对于微电影已经有了新的定义：微电影（Micro Film）即微型电影，又称微影、小型电影，指的是在电影和电视剧艺术的基础上衍生出来的小型影片，具有完整的故事情节和可观赏性。从定义上看，微电影其实已经和电影以及短片分开，成为一种新的艺术形式，而这种艺术形式是在新媒体的语境下才会出现的，那么对于微电影的研究就应该从它所存在的这种新语境以及面临的新的传播手段进行探讨和分析。既然微电影是从电影和电视剧艺术的基础上衍生出来的，其艺术手段首先会传承前面的这些基本艺术手段，同时因为其传播途径和时长差异也会有一些独特的艺术手段和困扰，本文重点分析微电影基本艺术手段，希望能够给微电影的研究者和制作者提供一定的参考价值。

一、微电影的剧作手段

剧本作为影视艺术中的“一度创作”对一部作品起着决定性因素，传统的影视剧作已经有了成熟的写作模式，作为从戏剧艺术发展而来的一种艺术手段，电影的剧本创作一直以来就承载了戏剧的传统，乃至后面的一些新的模式都是微电影剧本创作中可以借鉴和学习的基本手法，由于微电影自身的特性和传统的影视剧作还是有一些区别。

首先，微电影由于时长较短，不像电影或者电视剧那样慢慢地交代故事的发生背景，所以在微电影剧作中快速地进入故事发生的时代背景和大环境，让观众能够很快入戏，在这个过程中甚至可以用一些旁白的方式来快速导入，这也是现在很多微电影的常用剧作方式。

其次，由于微电影的容量有限，不能把所有想表达的内容全部进行展现，在微电影的剧作中必须抓住主体部分，重点是最核心的情节和效果，让整体情节更加紧凑，着力在其中的某一个点，并且把这个点做足做细，彻底讲清楚。

再次，由于现在微电影的投资成本较低，很多微电影并不能请到专业演员进行演出，那么这个问题是在剧作阶段就考虑到的，尽量地减少对白，让演员更多地把心思放到表演上面，导演也可以通过画面和动作来表达自己的想法。

最后，微电影的剧作时空上尽量简单明了，对于整体结构来说最好不要添加支线剧情，支线剧情会把观众的注意力分散从而不会更关注主线的发展。此外，在人物和场景的设计上不要过多，在冲突的部分也应该进行巧妙设计，不能无趣味或者太激烈。在结尾部分，除了系列性质的微电影，一般都需要一个明确的结局，不要给观众留下太多猜测。

二、微电影的画面造型手段

当今的影视已经不再是语言和演出这种基本的形式，而变成了风格和思考，拥有着一种和文字同样灵活、同样巧妙的表达形式。这样的表达形式中最重要的就是画面的造型手段，如何用镜头作为词组来表达是影视工作者一直在研究与努力的工作之一。微电影作为新型的一种艺术形式，加之其时长和播出平台的差异性，虽然其画面造型手段大部分遵循着传统的影视造型规律，但是现在也开始有了一些自身的特点。

1.景别。由于微电影的资金有限，加上制作周期一般也比较短，所以微电影的拍摄中会减少带情节和表演的大全景运用。因为景别过大后，在画面中需要控制的元素增加，那么会导致不确定因素增加，从而让制片的难度和费用都会增加，制作成本和周期也会增加。加上微电影播出的平台更多是电脑和手机等小型的移动终端，大全景中的表演和细节基本上在这样的画面中很难看出来，所以在景别的选择和运用上面可以有别于传统的电影拍摄手法，可以更多的使用小景别的画面，甚至包括大量的大特写画面，让画面更加有冲击力，让观众的印象更加深刻。

2.运动。如今影视中的运动拍摄用得越来越多，与传统运动拍摄相比较，增加了很多微动的表现形式，拍摄人物时的缓推，拍摄场景时的缓移，都是较为新的画面造型手法。同样微电影在以最快的速度继承了这些运动特点的同时，由于微电影的拍摄更多使用单反相机或者小型摄影机，设备的小型化导致运动拍摄的辅助器材选择有了更多的可能，各种类型的小型轨道、摇臂、斯坦尼康等设备让现在微电影拍摄在运动的造型上表现不输于传统电影和电视，甚至微电影的制作者利用这些设备创作出了一些相对传统影视令观众惊奇的运动拍摄，特别是这两年很火的城市延时摄影微电影系列和无人机航拍系列，更让观众看到了另外一种运动的可能。所以微电影的运动拍摄方面既传承了影视的精髓，同时又让这种造型形式有了更大的发展，甚至在反过来影响着影视本身的前行，这是新媒体语境下微电影做出的巨大贡献。

3.光线和色彩。对于画面造型手段来说，光线和色彩是第三个阶段，同时也是要求最高，最难的一个阶段。对于微电影拍摄来说，虽然现在的设备在感光度和低照度表现力上比以前有了很大提升，但是光线和色彩的运用仍然是微电影造型中的一个瓶颈。

从灯光上来说，在影视拍摄中灯光成本是一项较大支出，因为灯光器材数量很多，抛开器材本身的费用，各种类型的灯光器材在运输和使用上面都需要专门人员，加上灯光对于电力要求较高，还会使用到发电车等额外的设备，加大了支出费用。另外微电影剧组的拍摄周期较短，对于短时间的使用，一般的灯光租赁都是按照拍摄广告的租用价格来进行计算，如果微电影剧组要使用专业灯光的话，预算还会增加，而大部分的微电影预算相对较少，无法承受这样的费用。现在一般微电影拍摄都采用专业灯光的替代品来进行打光，例如，太阳灯、LED灯、节能灯等，虽然可以用这些替代光源进行专业化布光，但是这些光源在色温、频闪、稳定度和色彩还原度等方面和镝灯这样的专业光源比较仍有较大差距，所以微电影更多的还是充分利用自然光进行拍摄，场景的设置上减少室内和夜景的戏份，这样在降低成本的同时拉近与电影的差距。

在灯光上微电影对于画面的表现还有一定的距离，但由于现在电脑软件功能的提升以及调色软件的普及，微电影在色彩控制和调色上面有了很大的进步。大部分微电影使用单反拍摄，单反的特点是色彩比较浓郁，虽然可以使用一些风格插件来进行调整，但是由于调色这个工序相对要求较高，所以现在大部分微电影的色彩表现仍然是一个难以解决的问题。

三、微电影的声音造型手段

影视作为视听艺术，声音也是一个重要的造型手段，在传统的影视拍摄中，录音是一个专门的部门，从流程上来说录音师要用专业的话筒、录音机进行同期声的收录，后期会进行配音、合成、混录等。大部分微电影由于本身使用单反进行拍摄，加上经费限制等原因基本上会采用前期录音的方式来进行，单反的录音硬件效果不是特别好，好的话筒价格不菲，所以很多微电影制作者在声音的处理上都存在比较大的问题。由于观众在移动端观看影片会受到干扰，所以声音相对来说应该单纯一些，对白的处理上要多采用单人说话的形式，减少多人同时说话的情况。由于微电影的播出平台不是专业的影院，普通的立体声已经能够满足观众的基本需求，所以微电影的制作者把更多的精力放到了音乐和音效的处理上，使用动听的音乐和夸张的音效吸引观众的注意力，这也是微电影一个重要的艺术处理手段。

四、微电影的叙事手段和人物塑造

微电影受到时长和平台的限制，其叙事手段、人物塑造和传统的影视有着较大差别。微电影不能拍摄时间长、情节复杂的故事，但是又需要在有限的时间内把故事完整地进行展现，那么它在叙事手段上首先必须把开始的背景以及人物形象做好铺垫，尽量压缩甚至省略，通过字幕、旁白、音乐等方式直接介绍背景和人物，让观众第一时间能够了解观看该片所需要的信息。其次微电影会把大部分的时间放到戏剧的冲突上面来，因为这个部分是影片节奏感最强、最具有表现力的部分，也是观众最希望看到的部分，应该让前面的人物形象充分得到展示，让塑造的人物能够抓住观众的内心，被人物的表演和故事情节所吸引，如果这个部分做好了这部片子就会获得成功。

此外，在新媒体的语境下时间是一种碎片化状态，要让观众把微电影看完，悬念的设置更是吸引观众的重要因素，微电影需要让观众一直保持着急切期待和热烈关切的心理状态，让观众怀着看到最后才知道故事结局的心态，而不能让观众看了开头就知道了结局。同时对于人物塑造上可以有更多的反差，让观众在带入情感的同时又产生“意料之外、情理之中”的感觉。

新媒体语境下微电影的各种艺术手段在传承和发扬传统影视的基础上，虽然由于时长、经费、设备等原因还存在一些问题，但微电影同时也有了一些自身特有的艺术手段，并且这些艺术手段反过来在促进传统影视的发展。有很多实验性的艺术手段都可以在微电影中率先使用，为影视艺术的进一步发展提供基础研究，更好地促进影视行业的发展，未来的微电影将在独立的艺术道路上继续前行。

作者单位 重庆师范大学

本文系重庆市教委人文社科项目“微电影的思想教育功能及艺术手段研究”（项目编号：13SKE15）的阶段性研究成果。

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