真挚纯朴 豪迈奔放——鄂伦春族民歌音乐分析三例

马静波（齐齐哈尔大学音乐与舞蹈学院，黑龙江 齐齐哈尔 161006）

真挚纯朴 豪迈奔放
——鄂伦春族民歌音乐分析三例

马静波
（齐齐哈尔大学音乐与舞蹈学院，黑龙江 齐齐哈尔 161006）

鄂伦春族在特定的生活环境中， 创造了别具特色、题材广泛、内容丰富的鄂伦春民歌。本文通过采风调研对收集到的鄂伦春民歌进行了分析，以此洞察鄂伦春民歌的特点及风格。

鄂伦春族；民歌；分析

鄂伦春族是一个历史悠久、勤劳勇敢的民族，世代以狩猎为生， 在漫长的社会历史进程中，创造了丰富的民族文化，民歌是其民族文化中一个重要的组成部分。鄂伦春族民歌是建立在历史发展、生产生活、生存环境、风俗习惯、民族语言等基础上的精神文化产物，同时它也是鄂伦春族在思想观念、宗教信仰、生活情趣、道德情感、审美理念等意识形态领域的真实反映。鄂伦春民歌粗犷豪放，具有原始狩猎的音调特点，按音乐体裁可分为：赞达仁、吕日格仁、萨满调三种。赞达仁（即山歌）是鄂伦春族传统民歌的主要形式，在鄂伦春语中有山歌、小调的意思。按照题材大体分为猎歌、情歌、颂歌、酒歌、风俗歌、苦歌、喜歌、诙谐歌、萨满调、儿歌、摇篮曲等。作者在鄂伦春族白银纳乡进行田野调查期间，对白银纳乡小学、最后一位萨满关扣尼老人以及民间歌手进行了走访，对收集到的三首民歌作了详细的分析，对鄂伦春民歌的特点及风格进行了初步探讨。

一、民歌《小鹿》简析

鄂伦春族儿童歌曲《小鹿》，由关金芳老师作词作曲。此民歌采用四二拍，慢速、优美、舒缓的带再现的单二部曲式结构，A羽清乐七声调式，前8小节是前奏，但从第9小节开始歌词并没有进入，只是主题旋律的演奏，目的就是为了营造气氛。从第40小节歌词才进入，并且以4小节一句的优美的、对称的、方整的结构形式来歌唱小鹿的活泼可爱，采用环绕上升的旋律线条，乐句半终止处多采用下属或属功能的和声功能音来作为乐句的停歇，前两句是单二部曲式的第一部分（A），是一个平行的两句体乐段，第二句的终止处运用属到主的和声功能，使曲调更加统一也是单二部曲式第一部分与第二部分的分界点。从第48小节开始，是中间部（b）和再现部（a2）组成的第二部分（B）。旋律依然是4小节一句，以变化重复的手法，继续向前向上推进旋律线条，将人们对小鹿的喜爱之情，表达的淋漓尽致，a2是再现部，再现了第一部分中a的主题材料，所以是动力再现。从56小节开始是再现部的反复，四段歌词中反复歌唱“多么可爱的小鹿”，将人们的喜爱之情推向了高潮，之后的8小节是间奏，最后8小节是尾声，以人们模仿小鹿的叫声作为收尾，也是对前面的赞美之声的回报。全曲多以重复手法创作，四二拍的节奏，明快、活泼、这与所描述小鹿的特征吻合，所以在演唱技巧方面要更加轻快、活泼。歌词大意为：小鹿啊小鹿，机灵的小鹿，挺挺的站起来，梅花的小鹿，小鹿啊小鹿，你在山里住什么也别害怕，保护你小鹿……。

二、民歌《酒歌》简析

鄂伦春人在狩猎劳动、生活环境中，常以酒作为友谊和表达喜怒哀乐的媒介。因此，在其民歌中，作为“赞达仁”题材的一种主要形式的酒歌占有相当多的数量，有劝酒歌、醉酒歌、祝酒歌等。其中此民歌《酒歌》是于1996年3月8日对才君（布尔塔吉）演唱，关金芳收集，是一首典型的鄂伦春人祝酒时演唱的歌曲，演唱时直抒胸臆的表达了鄂伦春人热情好客、豪迈奔放的民族性格，旋律采用模进的手法、简洁、舒缓、韵律感强，具有浓郁的民族特色。其歌词大意为：哥哥啊哥哥，用我的酒杯喝酒，你会找不到我的杯底，因为我的情意融进了杯中，所以你找不到我的杯底。吶依耶，吶耶，吶依耶，吶耶……。

此民歌为四三拍、中速的非方整、非对称六乐句乐段（8+6+7+6+5+5）结构，采用A羽五声调式。其中，第五和第六乐句采用完全重复的主题发展手法，第六乐句为衬词乐句，更加鲜明地体现了鄂伦春族民歌的特色，对扩充乐句的结构起了重要的作用。

三、民歌《逃婚》简析

《逃婚》这首民歌流行于呼玛河流域，关扣妮演唱。此民歌取材于1928年发生在呼玛河流域的真实事件。当时，还处于包办婚姻的时代，几位追求自由、渴望爱情的年轻人冲破了封建礼教的束缚，誓死捍卫真挚爱情的故事。

此民歌为四二拍的非方整、非对称的三乐句乐段（9+7+7）结构，采用A羽五声调式，第一乐句（1-9）小节，波浪式的旋律线条，落音与“起”句相同，落于属音E上，表达了青年男女走向刑场时的绝望心情。第二乐句（10-16）小节与第三乐句（17-23）小节，采用完全重复的主题发展手法，使主题更加突出、结构更加清晰，结束在主音A上，强调了羽调性，并且在三个乐句中采用八分附点及切分音节奏型，表达出青年男女苦诉父母包办婚姻的痛楚，憎恨旧社会不满的心理，在希望与破灭之间呼唤着人生婚姻的自由。歌词大意是：吶耶耶，吶耶，我们一起走吧，生与死就这一条命，有什么可留恋的。把我们的生命系在腰带上，把眼泪扔掉，把心贴在一起，手挽着手一起平静的走……。

四、结论

从以上三首民歌的分析中可以得出这样的结论：鄂伦春民歌曲调朴实、委婉自然、豪放粗犷、旋律平稳、具有鲜活性、原创性、亲切性、民间性、生活性的特点；鄂伦春民歌的歌词多采用比兴、夸张、拟人、押韵、讽刺等手法更加突出了其民族独特的风格和特点），鄂伦春民歌的曲式多为单乐段结构，二拍子及三拍子较为常见，多采用羽、宫五声调式；民歌中常穿插和运用一些“呐耶、呐依耶、呐耶耶”等衬词，其规律性和随意性生动的表现了人物的感情世界，从而鲜明地体现了鄂伦春民歌的特色；在民歌旋律中广泛运用了装饰音——倚音、波音、滑音，丰富了旋律的色彩，突出了民族风格。鄂伦春民歌在时间的流逝中积淀、留存下来，是鄂伦春人对情感最深刻、最完美的表达，具有珍贵的历史价值与文化价值，挖掘、整理、挽救鄂伦春民歌、保护发展鄂伦春族文化、发扬繁荣民族音乐具有重要的现实意义。

马静波（1973—），女，齐齐哈尔大学音乐与舞蹈学院2014级音乐与舞蹈学专业在读研究生，主要从事北方少数民族音乐研究。