八十四法

四十五、搭钩：氏、食

搭钩的字，如“民、氏、良、长”等，钩要另搭。

钩要另搭，在“民、氏”看来可避重复，在“良、长”二字身上又有何意义呢?“良、长”二字其点画向右，左边又有一竖障之，偏颇难免。倘钩画另起，则形势改观，仅此一枝出墙红杏，便胜却右边无数了。

四十六、重撇：爰、彼

重撇者，如“友、及、反、皮”，两撇不要平行。

前面说过“减钩”“减捺”在避免重复雷同。此处之“重撇”也是减的意义，但方式不同。撇画不变，只变其角度，同样能达到避免雷同的目的。

四十七、攒点：將、崢

攒点者，点要相互照应，不要像砌石头一样。如“采、孚、妥、舀”等字。

我们在鼠画部分讲过“点是有方向性”的，在这里便付诸实践了。“砌石头”者，并排而立，由人摆布，毫无生气。所以要摒弃之，代之以活生生的点，像绕膝而戏的孩童，彼此顾盼。

四十八、排点：無、然

排点者，若“無、照、然”等字，要偃仰向背以求变，不要像摆棋子一样。

排点呈一字形摆开，容易呆板平滞像摆棋子一般，所以要调动一切手段求变。大小、偃仰、向背、轻重尽可拿来，但也不应忘记它们是一整体。

四十九、钩努：旬、詞

钩努不要向里裹，否则字不万圆。如“菊、萄、蜀、曷”等字即是。

钩努这一点画属两面包围型，既言之包围，便有被包围者，被包围者众，则包围圈大，被包围者寡，则包围圈小。“钩努”一般属于被包围众者、故以“努”为之以扩大包围圈。

五十、钩裹：物、灼

钩裹的字不宜用直努，否则字不饱满。如“甸、句、勾、匀”等字是也。

参照我们在“钩努”一条中所讲之道理，“钩裹”者自是因为被包围者寡了，“此验之，信为不妄。但“甸、句”等字用“钩裹”不用“钩弩”尚有一重意味在，那便是被包围者方，故包围者圆，一方一圆。正是变化之中。

五十一、中钩：来、東

中钩的字，画短直长，要使偏正有相应相称之美。如“泉、采、柬、未”等。

这一法较其他法特殊之处，在于名目“中钩”却不言“中钩”而言其他。其实不然，法中所言都是因“中钩”而生。画短直长乃尚突出中钩；相应相称明指撇捺，但此处之撇乃是“中钩”上之撇，捺也是“中钩”上之捺，相应相称，苦无“中钩”矗立中央，谈何相称之美呢？但话又说回来，“中钩”的突出正赖于兄弟点画的扶持才可，独自成为主笔恐难当此重任。

五十二、绰钩：乎、宇

绰钩者，弯钩也。如“乎、手、予、于”等字，除偏正相称外，尚须有带下之势乃佳。

绰钩是全字之主笔，一荣惧荣，一损惧损。因其竖弯向左、欲静而不可得，故偏正相称以求平衡。带下之势，与整体竖弯指下有关。各种书法风格皆然，但以欧字明显。欧字的“绰钩”隶意颇浓，岂止竖弯指下、锋芒所向更加强了这种趋势。

五十三、伸钩：克、冠

伸钩者，如“紫、旭、勉、赀(同资)”等字钩要伸展开，贵抱持。

“伸钩”不同于“纵戈”，似已退化，“伸钩”与“横戈”比，更显得剽悍强大。

此法只言“伸开”其实“紫”字中早已退化成“竖弯”了。若从实际考察伸有伸的道理，退也有退的理由。燕瘦环肥，各有攸宜了。但若“旭、勉”等字是必须伸开的，非但伸开的，固上自又有字，所以还贵抱持。

五十四、屈钩：針、竦

屈钩者，如“頑、鳩、輝、頫”等字，钩要紧促，还须退缩斯宜。

屈钩之屈是紧缩之意，原因何在？皆因左右相合，派生新意，一取形，一取声。故必有相让，万能相容，否则无法撮合，正所谓“离不可合”也。相对独立的字是合不在—起的。

五十五、左垂：井

左垂者，右边不宜太长。如“并、亦、弗、赤”等字即是。

左垂之意是垂左。其途径有二，一是壮大自己，二是限制别人。壮大自己好解，限制别人是什么意思呢？

事物是相对的，左竖之大之长是与右竖比较而言的。当左竖自身不能再发展，又要突出左竖，唯一的办法岂不是抑制右竖吗？故左垂者强调右边不宜太长也是正确的。

五十六、右垂：弊

右垂者，左边要缩短。如“升、拜、卯、卵”等字。

“右垂”反过来限制左边了，其道理与“左垂”相同。但比“左垂”苛刻，它不允许左边与它同短长。相形之下“左垂”宽容多了，它并不强令右边短于它，等于它、略微超过它也未为不可。你看是这样吗？

五十七、盖下：含、令

盖下的字，撇捺宜均。如“合、舍、金、會”。

“盖下”会使我们很自然地想到“天覆”吧，它也要盖尽下面嘛。看来这不是重点，重点在于撇撩的粗细、长短乃至张开的角度都要均。这是为什么呢？我们说因为两个字，那就是“稳定”，撇捺位居最上，像屋宇之顶，不均则有倾塌之感。“茅屋由秋风所破”，那在观者心里便会产生一种凄凉感，反而不美。

五十八、趁下：泰、奉

趁下者，如“琴、谷、吞、吾”等字，撇捺要相称。

相称，可以是平均，因为平均肯定相称，还可以是不均的，不均的未必不相称，那就是它符合动平衡的道理。人的位置变了，对其要求及其自身的表现都会随之改变。点画位置变了也会如此的。当撇捺至高无上时，其形象苦何？与其位置下移后的形象肯定是不一样的。似乎不一样才正常，“趁下”不同于“盖下”，此时的撇捺位居中层，一味强调均，则全字结构呆板。苦使其灵活但不失相称之度，则全字生机盎然。即使上边不动，使撇捺左右颉颃，则下边部分也会随之俯仰，趣味自生。

五十九、纵腕：氣、風

纵腕的字，腕宜长，但喜“蜂腰”“鹤膝”。如“风、汛、飛、氣”等字。

“纵腕”不同于“纵戈”在于腕长戈短，腕曲戈直。“纵腕”也不同于“伸钩”之赴在于腕着意曲线，“钩”则落脚在钩。

“纵腕”写长易生二病，在折笔赴孤峰显露形成“鹤膝”，鹤之膝，粗大；一在弯处变细以取捷形成“蜂腰”，蜂之腰，纤细。此处看似只谈及点画，实则关乎全字之气象，不可不知。