乌尔善与“寻宝”中国

李宏宇

最近，由乌尔善执导的奇幻冒险巨制《鬼吹灯之寻龙诀》刷新华语3D影片票房纪录，成为贺岁档当仁不让的领头羊。

以《鬼吹灯》《盗墓笔记》为代表的系列盗墓小说，近年成为资本追逐的热门影视IP。当神秘主义不能从小说卖点直接转换成电影卖点，“盗墓”也没有成为名正言顺的电影标签。乌尔善的《寻龙诀》尝试中国式的寻宝探险类型，也就是寻宝之中，又融进中国人经历过的时代印记。

寻找“摸金校尉”们的正确使命

《鬼吹灯之寻龙诀》开场三分钟，导演乌尔善已经把这部电影里与盗墓有关的知识、设定全讲完了。

陈坤、黄渤、舒淇扮演的三名“摸金校尉”在深不见底的墓穴里配合一次行动，展示了彼此分工，呈现了各自个性，交代了诸如“鸡鸣灯灭不摸金”的规矩。在影片公映前一周，乌尔善把这三分钟送给了观众——它作为预告片完整地发布到网络上。

看过预告片的观众进了影院，会戴着3D眼镜，把这惊心动魄的三分钟再看一遍。接着，他们面对的第一个新镜头会告诉他们，盗墓行动确实只是一场梦。

盗墓是犯罪，触犯刑法，在影视作品中不能“美化”或是“正面表现”。而《寻龙诀》讲的又并不是摸金校尉最终被我智勇双全的公安干警捉拿归案的故事。剧情电影本来就是虚构的，不过，如果认为某些内容可能犯忌，中国的导演常常会多强调一次它的虚幻。

为拍这部电影，乌尔善几乎去了国内所有开放的陵墓：西安的永泰公主墓，清东陵、明十三陵，内蒙古的辽代陵墓。“真的陵墓没有那么夸张，比我们想象的要简单得多。你在里面拍不了一部电影，空间太小了。”

后来他在电影里呈现的是一座庞大的地宫，用电脑特效加实景搭建来实现，美术置景工作量巨大，中影怀柔基地的16座摄影棚，他们同时占用了13个。

《寻龙诀》是改编自《鬼吹灯》系列的第二部电影。影视行业主管部门不主张渲染怪力乱神，为什么探墓，成了编故事时最大的难题。寻宝故事的核心戏剧来源，是宝物对人性的考验，但依照中国的法律，不管多有价值的宝物，都要交给国家的。“决定宝物要给国家，那它的高潮就只能是一场动作戏。”

剧本写了足两年，乌尔善才终于给他们的摸金校尉找到了正确的使命。

所谓盗墓，是一部青春片：

爱情、兄弟情、负罪感

最初打动乌尔善的其实是监制陈国富给他讲述的80年代的几个“摸金校尉”，和他们年轻时当知青的故事。乌尔善说自己出生在70年代初，80年代对他而言是充满回忆，也留有神秘的所在。于是《画皮》告一段落，乌尔善就读起了《鬼吹灯》，网络连载小说，却常有不俗的谋篇技巧，于是一部接一部，没花多少时间乌尔善完成了“假灯粉”的自我建设。

“《鬼吹灯》是探墓、冒险的小说，在电影就是盗墓探险类。探险类题材最大的魅力是让人面对恐惧，在危险面前、生死面前，你要面对自己的恐惧，而面对恐惧的时候，也能看到人性的真实，勇敢、自私、懦弱如此等等。墓穴就更极端了，在一个死者所营造的笼罩死亡神秘和危险的世界，有机关、有宝物，更有检验人性的力量。”

“共和国以后动物不能成精”、“盗墓笔记不能盗墓”，这些有关中国电影审查的传说由来已久，但是在《鬼吹灯》这样的题材跟前，以前这些供大家呵呵一笑的段子，就真都成了有待解决的问题。

于是《鬼吹灯》成了如今的《寻龙诀》。虽然至今乌尔善觉得“鬼吹灯”这三个字有着更动人的气氛、情境优势，但他和陈国富都不认为审查是创作的绝对二元对立存在。明确“不可为”的意义在于找到“可为”的范畴。

“面对像《鬼吹灯》这样明显的夺宝冒险类型，首先要解决主题的问题。我感兴趣的是这些摸金校尉其实是探墓方面的专家，每个人都有自己的能力，面对墓穴、机关、怪兽、僵尸等等，他们这么勇敢的人、每天跟死人打交道的人，内心有没有恐惧呢？我觉得这就是个有意义的主题，其实也就是放在一个别的电影类型里，不太好说的事儿。”

所以第一稿剧本里就已经有了至今支撑全片的情感线索，20年前丁思甜的牺牲让胡八一和王凯旋要回到曾经一起插队下乡的那片草原，去寻找她死亡的真相。鬼神不侵的摸金校尉面对的是解决自己内心的恐惧和心结的困境。这既是明确的情感主线、电影主题，更重要的是也解决了棘手的审查问题。“摸金校尉下墓穴，不是为了发财，他们已经金盆洗手了，不再做这个事情了。但是彼岸花一出现，那是一个他们无法拒绝的理由，他们怀念女孩、初恋，要去解开心结。”

“其实我们的整个故事要讲的是这个成长命题。盗墓也好，怪物也好，机关、陷阱，其实都是包装。”

《寻龙诀》故事的更根本出处，讲的是一种人的精神困境

差不多半年的时间里，乌尔善写出厚厚的东方奇幻类型分析笔记。

“我们把《夺宝奇兵》、《国家宝藏》、《木乃伊》、《古墓丽影》等等这些经典的寻宝探险的片子全部都拿出来重新看了一遍，盗墓电影，或者说探险寻宝电影，在好莱坞是一个完备的经典类型，我们站在类型分析的角度重新去审视这个类型。”

所谓的东方魔幻，不是八卦、五行、轮回之类装饰而成，或者有更深层的叙事逻辑区别。比如“夺宝奇兵”系列，最大的反派是纳粹。但《鬼吹灯》有更深层的社会历史原因，也是所谓的东方故事传统。

“所以谁是最大的反派呢？其实就是地宫，所有的人一旦踏入就要展开一场生生死死的斗争。1000多年前奥古公主盖这个地宫她就知道总有一天有人会进到这个地宫里，她就设置一些机关让这些闯入者遭受痛苦的考验，历朝历代的帝王在兴建地宫的时候大多抱着同样的心情，这就是一场生者与死者的较量。”

四年一剑。乌尔善却更愿意用大师塔尔科夫斯基的《索拉里斯》对《寻龙诀》的故事做个小结——科学家发现一个叫作索拉里斯星的星球，这个星球上有一种特殊的物质，它可以把人类头脑里面的意念具象化成真实的东西，后来到太空站了解状况的一位科学家，也发现自己为情自杀的妻子就在太空站里，于是他不断地看见他的妻子复活，是他头脑里的意向、那些对妻子的思念、负罪感形成了这个复活，所以他一遍遍把妻子摧毁又送走。

“或者这是《寻龙诀》故事的更根本出处，实际讲的是一种人的精神困境，塔尔科夫斯基用了一个科幻电影的类型，我试着用一个盗墓冒险的形式，但是我想，对电影而言，严肃和娱乐之间其实没有隔得那么远。”