相声，也要融资？

新闻背景：

前不久，相声演员高晓攀带领的嘻哈包袱铺获得了A轮融资，这也使嘻哈包袱铺成为了相声圈第一个获得了融资的团体。一个相声团体获得融资，这和相声到底有什么关联？时下正值对“振兴相声艺术”进行发问和探索的当口，嘻哈包袱铺的做法值得探讨。

源起与中落

回答问题之前，还需念叨一下相声艺术的前世今生。

清末，北京天桥儿出了一个“朱绍文”，此人善说笑话，善白沙撒字（相声老艺人撂地的一门技艺）。老百姓爱这个说笑话的，又看他有白沙撒字、口技等绝活，就给他封了个“天桥八大怪“之首的名号，而此人便是“穷不怕朱绍文”。

可千万别小看“穷不怕朱绍文”这六个字，有了这六个字，相声才有了一个有迹可循的祖师爷。对口相声、群口相声、白沙撒字、太平歌词，都是这位穷不怕所创。而相声门自此之后按“德寿宝文明”的字号代代相传，也都以朱绍文老先生为开山鼻祖。

相声的形式简单但内容丰富，娱乐性极强，因此很快受到了北京百姓的喜爱。然而随着时间增长相声演员越来越多，也就必然致使一部分相声演员空有技艺，却无处可说。故而一部分演员跑码头（旧时码头是普通民众聚集的地方，所以有集市，人也多）到了天津，也就算是将相声带到了天津。

“发在北京，火在天津”，这是相声门儿公认的相声发展历程，也就是说虽然相声发祥地是北京，但其火爆并被全国人接受其实是因为天津。九河下梢天津卫，三道浮桥两道关——正由于天津卫九河下梢，是个码头城市，所以此处消息、人流、物流都比内陆城市方便很多，就帮助了相声的传播。且由于天津不若北京一般治辖严格，三教九流汇聚一堂，各家曲艺共聚一处，也导致了相声和各个曲艺形式之间的共通互溶，改革进步。

清末民国到建国初期这一段，算是相声的黄金时代，南七北六五湖四海，全国各地都有人说相声，更有人听相声。鲁地有孙少林老先生、山西有夏福德老先生、陕派开山祖师张玉堂先生、关外的杨海荃先生，南京的张永熙先生等等，都撑起了相声的一条支脉，养住了一片百姓观众，自他们之后海蔓儿（“腕儿”）也是层出不穷。

建国后，由于文革、破四旧等缘故，造成了全国各地相声演员必须抛弃旧内容，旧包袱，以歌颂为主，这和相声这种以幽默为主讽刺为辅的曲艺形式是相悖的。既然内容和形式相悖，全国各地的相声演员又不能说旧相声，这就必然对相声艺术造成了重创。

举一个最简单的例子，建国后相声界唯一一位“泰山北斗”级的人物马三立先生，在相声的寒冬期到来之前已经红遍了大江南北。而文革一来，马老祖开始劳改，又下了牛棚。这时候的马老祖四十岁，既有生活，艺术上又有一定积累，按门儿里话说正是“出活”的时候，也就是正在创作的黄金时期。然而就是这样的好时候，相声界的这位擎天白玉柱，架海紫金梁却只能每天团煤球，打扫卫生。

“德云社”的探索

改革开放之后，曲艺的二次振兴吹响了号角。

马三立、侯宝林、郭启儒、王凤山、李伯祥、马季、姜昆、李金斗、侯耀华、石富宽……这些我们耳熟能详的名字，携手新一辈相声艺人，又走上了相声的振兴舞台。大到春晚舞台、小到茶馆儿剧场、话匣子，无不流声民间。

然而好景不长，这样的中兴也随着老一辈艺术家的故去，以及当时的中坚力量随着时光老去而走向了末路。相声再一次进入了青黄不接的尴尬境地。

“床前明月光，疑是地上霜，举头望明月，我叫郭德纲。大家好，我是非著名相声演员郭德纲……”直到2004年，郭德纲火了，火得一塌糊涂。大街小巷，街邻故里，都是他的名字。从传播传统相声艺术，到德云社对各个曲艺形式地推广和传播，人们似乎真的感觉到了这个人的身上蕴含着巨大的能量，于是有人说相声的第二次振兴真的到来了。

且不论郭德纲身上有多少是是非非，但就推动力和相声功底而言，同辈的相声演员可谓无出其右者。而从他创建的成立了二十年依然极受欢迎，让观众踩破门槛的德云社身上，也似乎看到了一点点这个人对振兴相声地探索。

首先是成立社团，似乎这是振兴相声艺术的一条通路。

德云社的成立，带动了很多社团的成立——北京的第二班、嘻哈包袱铺，陕西的青曲社，这些随着德云社成立的相声社团们，也都在“相声”这个大门类里有了一席之地，养起了一方观众。

其次是互联网元素的加入。

其实如果你有时间去趟天津，下午在和平区或者红桥儿区不紧不慢地溜达溜达，你就会发现其实社团根本不是什么新鲜事儿——名流茶馆儿、谦祥益、老梨园儿、金乐儿……无数的茶馆儿就代表了无数的社团。而这些社团却又没有一个能火遍大江南北。究其原因，在于没有互联网元素的加入。

德云社的视频在网络上漫天遍野；第二班的视频在百度上比比皆是。这些社团们用着互联网元素推广着自己的社团，帮助自己的社团红遍大江南北。此外，德云社的封箱开箱以及重大演出，你总能在网上找到，而你不难发现，你要花钱才能看，只是需要花的价格远远低于你买票的价格就是了。这也是一种新的尝试，而从付费后浏览次数也依然过万一点上可见，德云社的这种互联网尝试十分成功。

产业枝蔓

说书讲究明笔暗笔倒插笔，之前说了这么多，也是为了引出我们这篇文章的书胆“高晓攀和嘻哈包袱铺的融资”。

前文提及德云社的成功，可是不难看到这一切的一切都来自于德云社的几家分社成立之后，来自于德云华服、德云相声培训、德云社的各条枝蔓都丰满之后。简单说就是德云社经历了一个重要过程——资本累积。

这个过程是必然的，不管是德云社的各个分社、还是德云社的各家企业，都是需要前期资本的。而德云社的资本累积则来自于自己的票务，商演收入以及影视收入等等方面。这些收入是别的社团不能比的，原因很简单，德云社是中国第一大的相声社团，其观众数量远超其它所有社团的总和。

这样的观众基础提供了巨大的资本基础，而高晓攀的嘻哈包袱铺，却并没有这样的基础。那么嘻哈包袱铺的分社、嘻哈包袱铺的各条产业链、嘻哈包袱铺的各条枝蔓，自然要通过融资来完成。

此外高晓攀和开心麻花的合作，也不难见到些嘻哈包袱铺日后的发展思路。都是舞台，话剧和舞台剧以及相声自然是可以融合在一起。其实开心麻花中的很多技巧和片段，也取材于相声段子。而开心麻花的票务数据，可谓冠绝京城话剧界。这样的前路，高晓攀的眼睛没看到？这个一路拼杀过关，凭着自己的能力获得了融资的年轻人怎么可能看不到。

可见相声的前路漫漫，而漫漫长路之间却已透出来了些许光亮，高晓攀的融资，或许真的能够像德云社一样，打造出一整条产业链。但愿这个年轻的掌门人不要得到融资之后只知道追逐市场，而放弃了相声才好。