夏岩影像宿命的归乡之旅

张恩慈

夏岩，一位从白山黑水间走出来的摄影家。辽宁-沈阳-铁岭-昌图，这块他生于斯、长于斯的“黑土地”，是他最初和永远的灵感来源。在他的作品里，始终贯穿着对这片黑土地深入骨髓的关切和眷恋，观他的作品，有悲天悯人的情怀、有沧海桑田的感慨，还有那始终割不断的血浓于水的归宿感。早在20年前，从夏岩得到第一部照相机起，就开始对这片黑土地用影像进行记载和解读，20岁就一举成名。20年后的夏岩，已从单纯的艺术家华丽蜕变为一个大型企业集团老总，但那片“黑土地”始终是他情牵梦萦的精神家园，他呱呱落地在此，少年长成在此，一鸣惊人在此，衣锦还乡在此，落叶归根在此。夏岩说：“黑土地系列，将是我最初、也是最后的主题。”

《默》经历就是故事，每个老人都是一本书。在这幅作品里，一位欠身低眉的老农何以如此抓住我们的心？夏岩成熟运用动与静、明与暗、老与幼的对比，欲言又止的讲了一位老农的故事。

每一个生命体，时时刻刻都有能量交换与信息交换的原始需求。每一个人，都有表达的迫切愿望和途径。诗人选择了驾驭文字扶摇直上九万里，画者选择了挥舞着如椽神笔构建心中的理想国，摄影家选择了用那部冰冷的机器来裁切光影的爱丽丝仙境。殊途同归，他们，都在用骨髓里的天分和爱，去揭开存活于世的谜一样的谶语。纵然很多事，不可言说，或者说了也言不及义，但至少在思忖的途中，能一享片刻恍然入境的快感。

摄影，貌似在用镜头做一道选择题。摄影的过程，就是用镜头在做取舍。观照物的取舍、界限的取舍、光线的取舍、色彩的取舍……

由于以被摄影对象广袤无边的空间性为横轴，和瞬息万变的时间性为纵轴，围合成一个宇宙时空的特定囿域，在这个囿域内的无数个点状坐标，就是摄影落成的无数可能。

正如一千个人心中有一千个哈姆雷特，面对同一副场景，由于摄影者当下的心性、情绪，乃至一不留神地疏忽或者冥冥之中的一点命数，将构成场景的第三个维度，从而三位定点，成就了彼地、彼时、彼人的一个独一无二的作品。

每个文学家、艺术家都有自己的故乡。这“故乡”或许是一个市镇、一个村落，也或许是一座泛黄的老屋、一片记忆中的风景，甚或只是时光之门骤然开启的某一刹那……

对于夏岩来说，他的故乡有两个。

《天问苍生》这里终年长冬无夏，四季霜雪，糌粑和酥油茶是他们的三餐食粮。烟袋和熊熊炉火是他们的终生伴侣。

他的第一个故乡，是地理意义上的——辽宁沈阳铁岭昌图大洼镇岫岩村。那一片黑土地。

夏岩，正是一位从东北这片白山黑水间走出来的摄影家。就像高密之于诺贝尔文学奖获得者莫言，昌图就是夏岩的高密。这里滴水成冰的冬日檐廊、这里灿灿金黄的满院秋收、这里飘着驴粪蛋味的乡间小道、这里奶水充足的女人们……是他整个童年和青年的全部，构筑他艺术生命的底色，滋养了他艺术生命的根基。这块他生于斯、长于斯的“黑土地”，是他最初和永远的灵感来源。在他早期的作品里，始终贯穿着对这片黑土地深入骨髓的关切和眷恋，观他的作品，有悲天悯人的情怀、有沧海桑田的感慨，还有那始终割不断的血浓于水的归宿感。

夏岩从得到第一部照相机起，就开始对这片黑土地用影像进行记载和解读，20岁就一举成名。20年后的夏岩，已从单纯的艺术家华丽蜕变为一个大型企业集团老总，但那片“黑土地”始终是他情牵梦萦的精神家园，他呱呱落地在此，少年长成在此，一鸣惊人在此，衣锦还乡在此，落叶归根在此。夏岩说：“黑土地系列，将是我最初、也是最后的主题。”

夏岩的另一个故乡是他的精神故乡。那是哪里？那是一片痴缠的水域。年过不惑、统御着手下千人集团的夏岩，这些年走过太多地方、看过太多风景、阅过无数面孔，一边走着，一边他也或有心、或无意地用镜头记录过太多人、事、物。然而每每让他禁不住驻足，长久的沉湎、迷醉于其中的，却是那一片水。盈盈一掬的清泉之水、汩汩淙淙的欢脱溪流、风荷影动的幽暗池水、结成冰凌的骨寒之水……水的姿态不可捉摸，水的风情不可方物。仁者乐山，智者乐水。深研易经的他，正是痴迷于水的这种大象无形、海纳百川。驻足于一池涟漪翩翩的水边，有时思接千载，叹古讽今，但更多的时候，却是儿女情长的怅怀。

这两个故乡：一个土、一个水，一个实、一个虚，构筑了夏岩摄影的基调。这基调，如果用一个隐喻来表达，就像雾岚包裹的一座水上孤塔。远远看时，你只见着那绵密、缥缈，其实，里面有着刺一样的深情绝对和高处不胜寒的孤觉无依。

因对“生命”这个宏大母题的痴迷，夏岩的作品往往都有一个“生命体”元素置于镜头中，或许是一尾鱼，或许是一个人。他偏爱纪实摄影也印证了这点。纪实摄影中，活生生的人、人间烟火，是画面的主角。他去了718海口台风灾难现场、他走进穷困至极又纯净至极的甘孜色达，定格了那里最苍老的皱纹和最稚嫩的眼神。对“生命”母题的偏爱，甚至让夏岩的风景摄影中也沾染了一层浓重的宿命色彩。

他摄影的调子，对于一般的观赏者来说，的确幽暗了些。你看那深不见底的水之黑，中间劈头一道波纹，响亮地如同一道划破暗夜的闪电，一条猩红的锦鲤正迫于这暗与光的边界……这一刻似乎是危险的一刻、决定性的一刻、涅槃与撕裂的一刻，而从整个画面来看，这却又是凝滞的一刻。高对比度、沉重的色彩处理，彰显着作品背后有一个爱讲故事的古老灵魂。

用这样的方式，夏岩构建着他影像王国的城墙——把自己的血肉之躯堆垒成一座迷宫，然后，在我自己，全然的放进去。此曰——归乡。

本页 《家里有个上学娃》

作品展示了中国普通农民家庭一种典型的世代承续关系。忙着在房顶晒粮食的父母和忙着在院中写作业的孩子，两组人物背对彼此，一高一低，形成有趣的对照和呼应。

他们各自忙碌而安心，双方互为背景和依靠。世代农民的父母事农以供养幼子，幼子怀揣“学而优则仕”的使命，也一点点滋养着父辈的梦想。光线的方向就是希望的方向，它翻越坚实的屋墙，照耀这一家温暖的港湾。

对页 上《种子梦》 1991年

夏岩29岁摆拍作品，以俯视镜头观照黑土地上的一小段生活场景，探询了“土地、生命和造物主”三者之间绵延不绝的关系，叩问了“生命延续”这个永恒的主题。一位妇人舒展身体仰躺着安然如梦，一位妇人为怀中小儿香甜哺乳。悉心铺陈的完美构图、饱满充盈的色彩搭配，涌动着生命的张力和热流。

对页 下《听奶奶讲那过去的故事》

这是一幅夕阳红的温馨场景，孙子蹲在奶奶脚边，专心的看奶奶择豆子，小鸡围在旁边叽叽啄食。老人和孩子之间，去除了中间那层人父人母的生涩夹层，隔代倒有一种天然的融合。endprint