演播室视频技术与灯光的合作配合探讨

王 宁

吉林电视台，吉林长春 130000

演播室视频技术与灯光的合作配合探讨

王 宁

吉林电视台，吉林长春 130000

电视节目的制作涉及到诸多因素，包含一系列的技术工种之间的相互配合。其中电视画面的质量好坏取决于视频同灯光技术之间的协调程度。文章结合多维角度对视频与灯光技术之间的配合进行梳理分析，其中包括像机灵敏度与灯光照度的关联性、照明对比度对电视画面的影响力、色温的控制特性与校正以及光圈调整与画面曝光量等方面。

新闻演播室；视频与灯光；技术协同

演播室是进行各种电视节目录制的主要场所，其室内灯光设计质量的好坏直接关系到录制视频质量的好坏。一般情况下演播室中灯光的数量和种类有很多，为了确保电视节目的质量，设计人员要根据演播室的具体情况以及录制电视节目中的背景情况，对演播室中的灯光进行合理的调整，使其跟视频制作技术能够很好的配合。

1 摄像机的灵敏度与灯光照度的关联性

对于摄像机来说，其灵敏度的大小直接关系着其使用性能，这是由于其不仅仅对电视画面和图像的饱和度进行确定，演区的照度在很大程度上受其影响，通常情况下现代演播室人物面部照度必须控制在合理的范围内，一般均在750-1500lx。基于上述情况不难看出，演播室的摄像机的配置必须对其灵敏度进行考虑，同时兼顾其他所需要素综合考虑，并对灯光照度指标进行合理设置。如果照度偏小，那么为了满足曝光使用要求就必须开大光圈，但是这势必会导致景深受到影响。照度过低的话将会导致图像质量满意满足使用要求，但是如果超度超过一定限度的话，那么用电量会大大增加，那么灯具的建设维护成本将会大大增加，眼区红外温度的不断增加就会导致电视节目主持人在节目录制过程中的舒适度下降。一般情况下，光圈开度的大小是由其工作人员根据录制电视节目中画面颜色的情况进行调整的，当光圈开度固定后，设备灵敏度的带下跟其照度成反比关系。如果光圈的开度为4.0，景深已经满足。着度标准的确定应该以光圈开度为准。

2 照明对比度对电视画面的影响力

在演播室中必须引起工作人员注意的是，相比起照度，照明对比度更为重要。如果照明度的高低调整的不太合理，那么经过对光圈的开度进行调整对其进行弥补，但是如果照明的对比度无法达到使用要求，那将是非常严重的，无法通过其他方式进行弥补。摄像机的容许对比度为30∶1，如果在上述范围之内，那么景物会以一个比较正常的亮度显示。照明对比度是指设备最大和最小亮度的比值，该数值的大小在很大程度上影响着电视画面的质量，只有合理的将对比度进行调整，才能使得电视播出画面达到理想的播出状态。

在大自然界中实物的对比度可以达到1000∶1，这就是所谓的主观对比度。对于人的主观对比度来说，最为舒适的为100∶1，在现代的技术条件下，彩色电视机的图像对比度可以达到30∶1（最亮部位亮度同最低亮度之比）。在演播室，所谓的客观对比度就是将景物的最亮部位同景物的最暗部位的反射率进行对比，两者的比值就是客观对比度，一般情况下需要将该数值设定为15∶1左右。使用过程中需要根据不同部位的需求情况进行亮度的调整，照明对比度达到了2∶1的时候，那么30∶1的电视画面将会呈现出来。综上所述，图像对比起度取决于客观对比度和照明对比度的乘积，电视画面的质量再很大程度上取决于照明对比度。

尽量在演播室中采取中灰色，这有助于图像能够达到合适的对比度。结合实际的光比大小，相应的做好高调或者低调镜头设置，摄像机所具有的光比控制特性必须进行深入的研究理解，同时采取一切方式尽量不要出现对比非常明显的情况。使用过程中还可以合理使用基本底光，实现对节目录制过程中照度比值的调整，确保其处于一个平衡状态。因此，视频同灯光之间必须进行很好地协调，这是至关重要的。

3 色温的控制特性与校正

日常生活中人们对于光的是适应能力还是比较强的，所以光源色温控制不是说非常的苛刻。光源色温是至关重要的，对于电视节目的制作来说。如果光线的彩色品质与摄像机的彩色特性之间的匹配性出现了问题，这必将导致电视画面出现色彩偏差，也就是所谓的色温平衡问题。

基于对各类光源的照明环境的适应的考虑，摄像机中配备了两种不同类型的绿色片，即3200k和5600k，使得色彩能够真实的还原到真实色彩。灯光设计方面应该注意的是，尽量选择那些光源色温的指数与摄像机色温滤色片相一致的灯具。

现阶段，演播室中常用的滤色片为3200k，如卤钨灯、三基色灯和LED灯等。这种光源色彩偏向橙色，比起太阳光也不是很白。同一人物、景色，如果是在室外录制那么人物肤色、景色显得比较自然，但是如果在室内录制的话将显得略微偏黄、层次感不强。通过仔细分析，我们可以看到对于演播室中的光源，其色温指标不能够达到一般摄像机的标准。

如果想对上述问题加以解决的话，需要做的是，合理的做好主播任务的化妆，一般而言亚洲人种均为黄色人种，但是由于灯光中缺乏蓝色光谱，导致录制电视节目中色彩出现了一定的失真现象，因此必须要灯光师和摄像师进行相互协调配合，进行默契的配合，从而使摄像机的滤光性能得到最优，确保电视节目播出时呈现最真实的颜色。

4 光圈调整与画面曝光量的关系

为了确保演播室中录制节目的质量，我国在电视节目制作时对信号源幅度给出了比较严格的规定，要求全电视信号图像最大幅值为800Vp-p。消隐电平为0，电视图像信号白色电平为700mv，黑色电平一般情况下为14-35mv。通过示波器能够对这些性能指标进行精确的观察，一旦光圈调整出现了差错，那么电视画面的明暗将会反应时常。

一组光圈叶片构成了光圈，其能够对摄像机中央光孔径大小进行调整，经过对摄像机镜头上的光圈调节环加以调节，对通过镜头的光通量加以控制，利用CCD相应的获取照度，对电视画面的景深进行控制，使得图像质量大大改善。曝光在摄像机成像中是一个非常总要的环节，对于光圈的调节就是为了提高曝光画面的质量。

跟灯光照度相比，演播室中使用的摄像机的照度非常有限，在电视节目录制过程中要根据节目录制的具体情况进行调整，保证烟波画面在摄像机感光的范围的内部，应该将光进行均匀分布，这样有助于提高电视节目中的层次感。但是如果电视节目录制过程中演播室中的亮度超过摄像机能够调整的范围，为了维持画面的正常直播就必须对光圈进行调整。当然，凡事都有例外，有时候灯光艺术师为了追求艺术效果，刻意的对照度进行调整并偏离正常。在此种情况下，不能一味的按照技术要求对光圈进行调整实施明暗平衡，此时摄像师与灯光师必须进行深入交流协作，保证电视画面呈现出艺术特性。

借助监视器对画面进行监视，并根据实际情况对曝光进行调整，此种方法非常实用，能够实现对电视节目中亮度、光比等的调整，为灯光设计师的修改提供可以参考的意见和建议。因此，站在这个角度来分析，灯光师必须亲自做好光圈调整工作，问题的发现，效果的提升不能仅仅依靠经验和肉眼观察。真正意义上的实现电视画面的清晰自然离不开灯光师与摄像师在技术上的协调一致。

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1674-6708（2015）143-0071-02