十二生肖图形的创新设计及应用研究

乔鸿雁　吴京

摘要：十二生肖图形作为生肖文化的视觉载体，承载着大量的信息内容，它以其独有的艺术形象在我国历史的长河中画上了浓墨重彩的一笔，丰富着人们的生活，传递着远古时期人们对动物的图腾崇拜，体现了独特的价值与艺术魅力。本文通过对中国传统十二生肖图形艺术特征及文化内涵的分析与解读，探讨传统生肖图形的再创造潜能，进而总结出新民族生肖图形的设计原则、构成方法及在现代设计中的表现规律和创作技巧。

关键词：文化底蕴；新民族生肖图形；二次创造；打散重构；再造想象

中图分类号：G12 文献标志码：A 文章编号：1674-9324（2015）17-0068-02

十二生肖文化是中华民族文化的宝贵遗产，在我国已有悠久的历史，其特点是以十二种动物配十二地支，以人之生年决定所属动物，至今依然在题材内容、图腾崇拜、风俗仪式、装饰造型、文化含义等方面保留着其民间民俗的风情面貌，其中生肖图形又是生肖文化的核心，它们仿佛十二颗璀璨的明星，成为十二生肖民俗文化的视觉载体，承载着大量的内容信息，丰富着人们的生活，传递着远古人民的图腾崇拜以及人与自然之间的重要关系。

一、传统生肖装饰图形的艺术特征

十二生肖图形主要包括传统生肖装饰图形及二次创造后的新民族生肖图形。传统生肖装饰图形即由历代沿传下来的具有独特艺术风格的生肖图案及生肖纹样，是我国传统生肖文化的物化形态，深载着传统生肖文化的无穷奥秘，且个性鲜明、造型精美、惟妙惟肖，蕴含人文、哲学、民俗、音乐、绘画、建筑、装饰、工艺美术等多重意义。我国传统生肖图形具有别样的艺术特征，主要包括：多维的呈现方式、鲜明的象征涵义、唯美的装饰艺术。

多维的呈现方式。从空间结构上来看，传统生肖图形主要有两种呈现方式：以平面形式存在的生肖图形以和以立体造型存在的生肖图形。平面化传统生肖图形以二维空间表达为主，由于其存在形式与图形语言完全一致，能较好地运用在其他视觉载体中，比如生肖剪纸、生肖皮影、生肖刺绣、生肖绘画等艺术形式。立体化传统生肖图形以三维空间表达为主，采用雕塑语言中浮雕或者圆雕的构成形式，层次感、空间感较强，比如生肖泥塑、生肖木雕、生肖石刻、生肖瓷器等艺术形式。

鲜明的象征涵义。传统十二生肖装饰图形作为我国生肖文化的视觉载体，蕴含了先民吉祥纳福的生存观念和子孙繁衍生息的历史文化内涵，它所独有的“借物言志，以物喻情”的比拟手法，具有鲜明的象征含义，反映了我国劳动人民对十二种动物的图腾崇拜，寄托了先民对美好生活的追求和向往。比如龙是十二生肖中唯一的虚拟动物，虽属虚拟，但这种造型独特的动物在中华民族的传统文化中有着极其显赫的地位，代表了英雄之美、顽强之美、力量之美，是坚毅、强大、奋发、进取民族精神的象征，它历经几千年的不断演变，成为中华文明最具象征性的符号，直至今天仍在人们的生活中发挥着举足轻重的作用。

唯美的装饰艺术。我国生肖传统图形千姿百态、异彩纷呈，无论是以平面空间存在的二维图形，还是立体空间存在的三维造型，都集实用性与艺术性为一体，具有较强的装饰表现风格，民间艺术家依据每种动物形象所具有的自身规律，通过巧妙的艺术构思，使传统生肖装饰图形呈现出惟妙惟肖、情趣盎然的风格面貌，体现了中化文化特有的审美意识、审美标准及审美情趣。比如我国民间的剪纸艺术，有很多涉及十二生肖的图形，且造型丰富、风格多样，有的单独表达；有的配合其他相关的动植物；有的形象简练单纯、稚拙可爱；有的极尽装饰之能，点缀繁复、变幻莫测。再如流行于我国各地的十二生肖泥塑艺术，形象可爱、动态夸张、栩栩如生，在我国民间工艺美术品中具有较高的艺术价值。最著名的有陕西凤翔泥塑，天津泥人张以及河南浚县泥咕咕中的生肖动物。

二、新民族生肖图形的设计方法

传统生肖装饰图形较为繁复，表现形式也较陈旧，不能直接运用于现代设计当中，需要经过提炼、归纳及二次艺术加工。新民族生肖图形立足于我国传统文化，主要通过对传统生肖图形的修饰变形、打散重构、再造想象等创新方法运用而生，我们将现代图形的创意理念与之相结合，使传统生肖图形焕发出新的生命力，体现了传统美与现代美的融合。

1.修饰变形。修饰变形是传统生肖图形再创造的第一步，是进行形式美创作的有效手段及重要途径。其主要目标就是通过设计者的仔细观察，掌握传统图形的造型特点、色彩搭配、布局规律及表现手段，并通过科学、合理、新颖的设计方法，运用形式美的构成法则，对其进行梳理、归纳、修饰、夸张及变形。在修饰和变形的过程中，剔除传统生肖图形中繁复多余的纹饰，在保持原图形神韵的前提下，使其形象更加简洁化、装饰化、艺术化、现代化。比如张正宇先生设计的十二生肖剪纸，以装饰性线条为主要表现语言，动物造型经过夸张合理的修饰与变形，简洁明快、生动可爱，较传统民间剪纸更加精炼，更具艺术感染力。

2.打散重构。“打散重构”是一种分解再合成的方法，它借鉴了平面构成设计中的布局原则，包括原形分解与移位重组两个设计步骤。在几千年的中国传统纹饰中就曾出现，比如原始彩陶中的鱼纹、蛙纹、叶纹。生肖图形设计中的打散重构主要指选择传统生肖图形中最能体现其特征及神韵的部分，将其截取或切割，然后按照新的布局规律与构图原则重新组合。打散重构既打破了原生肖图形的组织结构，又在变异、转换、重组的过程中产生新的视觉形象，产生令人意想不到的视觉效果，如下图生肖装饰图形的设计，将生肖动物图形进行切割、分解，按照三角形构成规律进行重组排列，结合鲜艳的色块拼接及黑色粗轮廓线条，增加了作品的艺术表现力。

3.再造想象。在图形设计中，再造与想象是指设计者运用发散创意思维和联想创意思维，结合现代图形“同构”、“正负形”、“延异渐变”、“异影”、“空间置换”等创意理念，进行大胆的革新式创作。再造与想象是现代图形创意的核心，也是新民族生肖图形设计的重要表现手段，它较前两种方法（修饰变形、打散重构）更具创意性和挑战性，是目前平面设计中重要的图形扩展手段，具有非常广阔的延展空间，受到广大设计者的青睐。比如在标志设计中，“龙”的造型就经常被使用，设计师往往采用“同构创意”、“图底反转”、“异影随形”等设计理念，将龙纹夸张变形，并与代表标志主题的设计元素结合。endprint

新民族生肖图形的创作可以丰富生肖图形的表现形式，它打破传统十二生肖图形的构成形式，重新定位设计思路，将现代视觉元素融入其中，绽放出新的生命力。

三、十二生肖图形在现代设计中的应用

随着时代的发展，十二生肖文化中的形象要素逐渐沉淀为公共视觉记忆和审美尺度的丰富视觉遗产，被广泛地运用于现代艺术设计之中，许多作品集功能美、装饰美、设计美、创意美于一体，体现了传统文化与现代文明的“融合与创新”。近些年，以十二生肖造型为主体形象的优秀设计作品层出不穷，多数作品的表达形式都传承了生肖文化的艺术精髓，并在造型设计上融合了新民族图形设计的理念，通过修饰变形、打散重构及再造想象的方法赋予作品新的内涵。比如每年发行的生肖邮票、生肖贺年卡、生肖日历、生肖图形为主体的宣传广告、生肖造型的现代工艺品、生肖字体设计及体现生肖文化的卡通动漫电影等。此外，在国内众多知名的设计比赛中，也出现了大量以十二生肖为创作题材的优秀艺术作品。如2013年第十五届“大师奖”福到春节形象创意设计大赛视觉传达组的金奖作品“生肖与手的联想”，就采用了现代图形设计中“异形同构”和“空间并置”的构思理念，设计者通过丰富的联想，将双手摆出抱拳、交叉、抓握等各种姿势，运用人体彩绘的技法，巧妙地将人手、娃娃的脸部、生肖造型的童帽同构组合，使作品呈现出耳目一新的视觉效果，极富创造力。

随着时代的发展，生肖文化所衍生出来的艺术形式广为流传，为人们的生活添加了无穷的乐趣。传统生肖文化如何与当代设计理念相融合，如何对生肖的传统造型进行提炼并赋予它新的时尚元素，已经成为设计师们刻不容缓的首要任务。在传承中进行创新，在发展中予以取舍，在民族传统文化中融入符合现代人审美意识的设计思想，将传统生肖图形和现代设计符号相融合，完成从传统到现代的转型，使传统的十二生肖具有新的生命力。数字时代的到来，为传统符号的重新构建孕育了新的活力，十二生肖的创新设计也应该以此为契机，再次创造新的辉煌！作为青年一代设计师，我们还要将“创新设计”坚持下去，在力图打造新民族艺术设计的目标下，践行中华民族文化复兴和时代发展的光荣使命，探索重建东方新文化观、新艺术观及新设计观！

参考文献：

[1]兰星俊.十二生肖在平面广告中的探究[J].文化艺术研究，2013，（52）.

[2]寻胜兰.新民族图形设计[M].北京：中国建筑工业出版社，2003.

[3]乌丙安.解读中国生肖文化[N].中华读书报，2005-08-03.endprint