—具有国家气派的舞台美术——纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70周年文艺晚会的舞台美术创作纪实

文/李智良

—具有国家气派的舞台美术
——纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70周年文艺晚会的舞台美术创作纪实

文/李智良

在人民大会堂上演的纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70周年文艺晚会“胜利与和平”，充分展示民族力量和民族自信。担任本台晚会的舞台美术总设计的是空军政治部文工团舞美师孙天卫，在接受这项国家任务之初后，他与战友林安康等人苦战了7个多月，因地制宜、巧妙科学地为本台晚会奉献了他的睿智，完美地体现了一台有着国家气派、震撼观众心魄、切合晚会主题的舞台美术。

人民大会堂的舞台台口宽32米、高17米，很难呈现完美的舞台画面；上下场副台狭窄，不利于布景迁换；舞台深度不够，空间调度处理无法顺畅进行，这些不利条件不适合文艺演出舞台美术创造，这是舞台工作者人人皆知的苦衷。

在与其他舞台工作者共同努力下，孙天卫创造性地设计了两组横贯32米舞台的阶梯式平台，这两个平台贯穿整场，演出中既是固定的又是灵活多变的。这样设计处理从舞台空间体积上有了厚重的分量，不仅有利于合唱演员站位、群舞演员的肢体动作、说唱演员的舞台调度，而且还有力地增强了舞台宏伟的气质。这两组平台随着剧情起承转合，在节目内容推进中，它以多变地造型呈现在舞台上。而且每逢重组时，孙天卫又巧妙地在阶梯移动显露出的空白处后端安装了LED视频幕，形成了统一完整且气势磅礴的舞台画面。同时，孙天卫还别具匠心地在阶梯平台后，舞台上下场门处各安装了一座曲颈式可旋转升降机，托举起扮演抗日英雄的演员。如在《太行山上》等节目中，在八路军筑起铜墙铁壁的千山万壑中，随着一轮红日冉冉升起，曲颈升降机旋转托举出一名抗日战士，他威武的英姿映衬着红日赫然屹立其上，为节目的高潮增添了绝妙之笔。

尤其在第二篇章《正义力量》之《铁血雄师》节目中的男子群舞，孙天卫为其设计了一座高6米的U形平台。在八路军战士与日寇顽敌血战中，上百个演员前仆后继涌向这座U形平台，炸毁了象征日寇侵华的碉堡欢呼胜利时的群体造型，彰显了这座U形平台的艺术魅力。它强有力地烘托了在抗日战争关键阶段，八路军克敌制胜，扬威天下的英雄形象，从而无可辩驳地抒发了中国共产党是抗日战争中流砥柱的历史事实。

舞台前区的车台和改造后乐池里隐藏的升降台，不单纯是为了场景迁换快捷，它们在演出中会令观众有了神秘惊奇之感。当作为画幕象征中华民族的万里长城前，一组八路军、新四军铁血战士的群雕，突然从静默中复活，再现了当年他们英勇抗日、保家卫国的战斗情景。观众在这组复活的雕像徐徐降入舞台时，如同穿越时空，仿佛又一次亲历了那抗日的烽火年代，亲眼看见了抗日战士用血肉之躯筑起的长城。

这台晚会在视觉形象上要求呈现众多详实抗日时期的历史照，与此同时又要将舞台天幕区铺满抗战年月逼真的场景形象。可想而知，在如此舞台造型上运用当年《东方红》及《革命之歌》传统的舞台画幕和幻灯手法，是不可能体现在舞台上的。

幸运的是孙天卫在长期探索中已经获得了在舞台上使用LED的艺术性、技术性、理念性的成果。对于“胜利与和平”这台晚会，要想达到国家水准，他又一次大胆地在32米宽、17米高的舞台后区空间里，设计了一座36米宽、12米高的LED屏。如此巨大的LED全屏视频，要使之达到晚会的艺术呈现，还是有一定难度的。然而他却驾轻就熟地为揭示、延伸、张扬晚会主题做到了极致。

依据节目内容LED视频展现出1931年9月18日，日寇侵占了我东三省，国破家亡，东北人民流离失所纷纷逃难的画面；1937年7月7日卢沟桥的枪炮声中，日寇又进犯我明清两朝故都北平，攻陷宛平城的历史文献片；日寇惨绝人寰的南京大屠杀，无辜的中国人被砍头、被枪杀触目惊心的历史照片；以及我抗日革命根据地拍摄的妻送郎、娘送儿上战场打东洋的纪录片和八路军平型关大捷、新四军血战刘老庄的战地照……这些历史现实的视觉形象，都是传统的舞台手法望尘莫及和舞台造型手段无可比拟的。

如郎朗的钢琴独奏《保卫黄河》，整个LED屏是黄河壶口汹涌奔腾的巨浪，滚滚倾泻到舞台上。不仅是台上，整个大会堂的穹顶上、围墙上都布满了黄河的浪涛，流淌到观众的面前，冲击着人们的那颗铭记历史、缅怀先烈的心。当晚会的最后一个节目，由殷秀梅、廖昌永领唱，全体演员合唱《和平—命运共同体》时，高昂的歌声在大会堂唱响四方。LED视频展现出习主席“一带一路”的中国梦，奏起陆地和大洋崭新的乐章……一幅幅动感的舞台画面，给观众造成的视觉冲击力，即便观众在晚会结束后走出人民大会堂也难以忘怀而久久留念。★

责任编辑：方莉