《霍比特人3：五军之战》的叙事结构与电影美学

赵 丹

电影《霍比特人3：五军之战》剧照

作为霍比特人系列电影的终结，《霍比特人3：五军之战》主要讲述了恶龙史矛革被巴德父子射杀后，人类、精灵、矮人、半兽人两军在伊鲁伯和河谷城的“五军之战”。由于前两部已将大部分的剧情和盘托出，《霍比特人3：五军之战》的主要内容便是这终结混乱的最后一战；总体内容看似简单却需要有效归纳前两部作品的人物走向和情节脉络，交代清楚“五军之战”的来龙去脉，这需要主创人员的清晰合理的叙事思路和审慎的叙事安排。可以说《霍比特人3：五军之战》用清晰条理的叙事结构助推了这最后一战，详略得当的情节安排完美呈现了这一中土史诗巨作。此外，该部影片中对人物情感和人物性格做了较为细腻的处理，加之灵活恰当的情节转变和优质战争场面特效的烘托，使得《霍比特人3：五军之战》具有较强的观赏性，勇气、友谊、爱情、忠诚、守信等主题表达更加具体和震撼，可以说是展现了画面和精神的双重美感。本文主要就《霍比特人3：五军之战》的叙事结构进行探讨，并挖掘其内在的电影美学。

一、有条不紊的戏剧式线性结构

霍比特人系列电影除了在开头和本部的结尾处采用了比尔博回忆的叙事角度外，其他大部分内容多以戏剧式或者说是因果式线性结构为主。[1]《霍比特人3：五军之战》中也凸显了这一叙事特点，鲜有复杂的情节倒退和回环，从而能够保证以一种有条不紊的状态将前两部的人物关系和本部情节走向娓娓道来。加之五军之战中“五军”复杂的关系和矛盾演变，也注定该部电影在叙事上的首要任务便是交代清楚故事发展的来龙去脉，而添加太多的情节交织或者回环只能破坏这一任务的完成，因此该片采用戏剧式线性结构也是在情理之中。

从五军之战爆发前这一情节中就能看出该部电影在叙事结构上的清晰和条理。恶龙史矛革被巴德父子射杀后，矮人们在索林的带领下动身前往伊鲁伯；而长湖镇居民只得逃离家园前往河谷城，并由巴德作为代表前往伊鲁伯讨回索林曾许诺给他们的黄金；半兽人阿佐格亦带军前往伊鲁伯，路遇波格并要求波格前往刚达巴，统领那里的军队加入战团；瑟兰督伊也带军前往伊鲁伯夺回自己的东西，并与巴德带领的长湖镇达成同盟关系；至此，人类、精灵、矮人以及半兽人几军“集结”完毕，彼此的关系和矛盾交代清楚，大战一触即发。这种平铺直叙的方式在描述复杂情节上的确具有举足轻重的作用，在电影内容较为复杂的情况下，简单的叙事结构的确能够有效剥离情节组合，保证自然顺畅的衔接和故事发展的紧凑。

而在长达一个多小时的五军之战大高潮情节中，主创人员则通过设置一些转折小高潮来弥补观众对戏剧式线性结构的审美疲劳，并凸显战斗的激烈和百转千回，增强该影片的观赏性和人物性格品质的表达，使得最后的混战在叙事上并不混乱。比尔博在认识到索林已被黄金蒙蔽了双眼后，毅然将阿肯宝石交给了精灵和人类同盟军，给观众留下了和平解决矛盾的期待；战斗陷入胶着状态，索林及时醒悟并挺身对战，这一醒悟对战况来说有着较大的转折意义；而索林与阿佐格的决战也在胜利和失败中不断纠缠，势均力敌的激烈战斗预示着悲剧收场；最终巨鹰的到来掀起最大的波折，注定正义终会战胜邪恶。如此高潮迭起的叙事安排获得了精彩的表达效果，为清晰条理的情节注入了灵活的发展脉络，在情节和人物转变上切换得干净利落，有效摆脱了戏剧式线性结构的呆板叙事弊端，不仅将该部电影推向高潮，也将整个系列电影的发展线条推向波峰，获得了完美的收尾效果。

此外，戏剧式线性结构的采用，也将本就复杂的人物设置交代得一清二楚，对人物品性的演变和形象塑造的深化也进行了恰当的安排，从而加深了观众对人物的理解，凸显了该影片所要表达的主题。例如，木精灵王瑟兰督伊在之前的故事中一向以冷酷外表示人，而在这一部中与失去挚爱奇力的陶烈尔的对话则揭示了这一人物一直隐藏的痛楚，使得瑟兰督伊这一形象更加丰富和饱满；而索林的堕落和回归成为《霍比特人3：五军之战》的重要转折，也揭示了该人物的本质，反衬了比尔博对朋友的忠诚，深化了影片一直延续的友谊主题。

二、双重角度把握叙事重点

《霍比特人3：五军之战》是整部系列电影的结局，众多人物命运、关系和矛盾都将在这部电影中获得完结，可以说在整部系列电影中的特殊位置决定了该部电影在叙事重点安排上需要从双重角度出发：一方面需要着眼于整个霍比特人系列作品，为纷繁复杂的人物关系做一个了结，以获得理想的故事结局；另一方面又需要从该部影片这一小整体出发，在自身内部情节安排和系列情节要求上获得完美的平衡，保证《霍比特人3：五军之战》叙事上的内部合理性。

因此，从整个霍比特人系列作品的角度出发，《霍比特人3：五军之战》安排了一场囊括所有主要矛盾关系的混战，将人类、精灵、矮人、半兽人两军集结起来做最后的“判决”。复杂的人物关系决定了这场混战的曲折走向，“五军”各自的抉择也对混战结果起到了至关重要的影响，因此设置有效和关键的转折便能主导故事的结局，增加本片的看点。所以在长达145分钟的影片中，除了开头设置的射杀恶龙史矛革的小高潮外，其余的内容几乎全部围绕着这最后一战进行：整整一个小时用来交代五军之战前各派别的行动和抉择，又有约50分钟的篇幅用来叙述五军之战的起始、发展和结尾，多重转折的设置则循序渐进地推进人物关系的演变。可以说，整个系列电影之前的铺垫决定了最后一部电影必然要采用大部分的篇幅来交代故事结局的始末，而结局的壮烈也需要细腻的情节设置和镜头展现，浓墨重彩的战争描绘保证了整个系列电影的完整性和重点设置的合理性。可以说该部影片的内容完全可以由“五军之战”这四字概括出来，是整个系列影片中一个最大的重点和高潮。

而从《霍比特人3：五军之战》本身出发，又决定了该片不能将所有篇幅都用在五军之战战况的描述，这不符合一部电影作为独立整体存在的原则，所以在这部电影中合理安排高潮和低谷以及影片内容的篇幅就显得尤为重要了。从这一角度来说，《霍比特人3：五军之战》做了较为合理的叙事安排。首先，该部影片在开头有效衔接了上一部的情节发展，恶龙出场的磅礴画面震撼人心，接近10分钟的情节描述在一开始就掀起了一个小高潮，紧紧抓住了观众的眼光；巴德的儿子贝恩在逃离过程中看到父亲射杀恶龙未果后返回帮助巴德，而巴德以贝恩的肩膀作为箭台射杀恶龙的安排既结束了这一小高潮，也有效展现了巴德的勇敢和父子情深。其次，该部影片在五军之战正式开始前利用较大篇幅交代各派的抉择和行动，外部矛盾和内部矛盾交织，为之后战争的爆发和战争过程中的转折做好了铺垫；索林沉迷于权力和黄金、与好友比尔博的渐行渐远揭示了战争爆发的必然性，为比尔博拿阿肯宝石作要挟的结果设下悬念；最后，战争爆发前各个派别依次登场，逐渐改变参战派别的实力结构，也不断堆积情节的紧张氛围；而战争进行过程中各主要人物逐渐集结，主要人物的战斗过程都有着较为激烈和细致的情节展现，人物命运在一场场的战斗中也初现端倪。《霍比特人3：五军之战》在兼顾这场重要战争的同时，也合理调整了其他内容，从而使得作为独立整体的该部电影拥有了较为完整的叙事结构。[2]

三、《霍比特人3：五军之战》的电影美学解析

《霍比特人3：五军之战》总体来说是一部硬汉集结的影片，矮人族组重建家园的艰险历程也注定该片的基调较为沉重和阴暗。但是这部影片仍然具有较大的美学价值，因为其不仅特效打造得逼真且富有创造力，在人物情感和人物品格展现方面也具有较大的感染力；“刚柔并济”的风格为其增添了独特的审美魅力，也因此吸引了不同年龄和性别的广泛观影人群，获得了较高的行业评价和市场回报。

首先，人物关系凸显情感之美。《霍比特人3：五军之战》中包含了对友情、亲情、爱情等美好情感的细腻展现，并通过人物关系的建立和走向不断深化这些主题，一些出彩的细节和悬念设置也在无形中完善了情感之美的表达。比如影片开头史矛革被射杀后，奇力在前往伊鲁伯之前向陶丽尔表达了爱意，并将护身石留给陶丽尔当做纪念；而奇力为救陶丽尔而被波格杀死后，陶丽尔拿出奇力赠与她的护身石，二人爱情的悲怆倾泻而出，真爱并非只有快乐还有痛苦的主题表达更加深刻和有说服力；而此时瑟兰督伊的出现以及与陶丽尔的对话则揭示了这一人物隐藏许久的爱情伤疤，不仅对陶丽尔和奇力爱情渲染有所帮助，还对瑟兰督伊这一冷酷形象增添了几分柔和和悲壮色彩。

其次，人物特质彰显品格之美。在《霍比特人3：五军之战》中，正面角色有着鲜明各异的人物特质，这些特质背后正是这部影片所赞扬和推崇的美好品格，而正确鲜明的价值导向往往能够为影片增添正面魅力。以主角霍比特人比尔博为例，他原本生活在霍比特人与世无争的世外桃源中，由于对矮人族的友谊而开始了一场意外之旅；但他纯真善良的美好品德并没有在诱惑纷繁的旅途中丢失，即使面对伊鲁伯满地的黄金珠宝，比尔博也能理智地为好友索林谋求出路，甚至冒着被索林误会后被推下城墙的危险孤身前往精灵和人类盟军中寻求和解。这些人物品格的设定和表现是影片主题表达的需要，也是推动故事不断发展的动力，更重要的是颂扬人性的勇敢、信任、忠诚、善良和正义，为这一部沉重的史诗增添几分温和，获得观众情感上的认同。

最后，精良制作展现视听美感。类似霍比特人系列电影的作品往往需要强大的特效制作来展现故事背景和情节场面，奇幻的想象是其一大看点，也是其重要的美感表现方面。[3]《霍比特人3：五军之战》延续了前两部的精良制作，更是创新采用48帧技术以获得更加流畅和逼真的画面，虽然该技术需要放映场所设备的配合，在影片上映时期也并非所有影院都能提供48帧的放映条件，但这对魔幻影视作品画面质量的提升仍然具有较大的创新意义。此外，著名视效制作团队“维塔数码”的加入更是保证了该影片的视觉美感，全新升级的3D技术更为魔幻世界的展现添彩颇多；配乐大师霍华德·肖所谱写的视觉魔幻更是帮助该部影片成为一场完美的视听盛宴。正是有了坚实的技术基础，《霍比特人3：五军之战》才能获得高质量的画质和音乐，在氛围营造、情节发展和人物情感刻画等方面远超其他同类影片。

结语

综上所述，《霍比特人3：五军之战》是一部高质量的魔幻巨制，其在叙事结构上进行的缜密安排和合理铺垫有效平衡了其自身的独立性和整个系列影片的整体性，而戏剧式线性结构的创新应用则保证了该部影片叙事的清晰和条理，为错综复杂的人物关系铺陈了鲜明的发展走向。同时，该影片在电影美学方面的表现沿袭了国外优质大片既重视视听美感又关注精神美感的优点，从而不仅获得了极好的视听效果，也能在情节和主题表现中真正触动人心，获得观众的情感共鸣，而这也正是我国同类影片亟需提高的方面所在。

[1]张宪伟.《霍比特人3：五军之战》的叙事结构与电影美学[J].电影文学,2015(6)：134-136.

[2]吴爽,魏丹.系列电影《霍比特人》的叙事结构分析[J].大众文艺,2014(9)：187-189.

[3]黄澎.西方魔幻电影和中国神话电影的比较研究[D].重庆：重庆大学,2014.