李白联句诗赏析

■丁书虫

青阳县南有九子山，山高数千丈，上有九峰如莲华。安图征名，无所依据，太史公南游，略而不书，事绝古老之口，复阙名贤之纪，虽灵仙往复，而赋咏罕闻。予乃削其旧号，加以九华之目。时访道江，憩于夏回侯之堂，开檐岸帻，坐眺松雪，因与二三子联句，传之将来。

妙有分二气，灵山开九华。（李白）

层标遏迟日，半壁明朝霞。（高霁）

积雪曜阴壑，飞流歕阳崖。（韦权兴）

青荧玉树色，缥缈羽人家。（李白）

九华山在安徽省青阳县西南部，方圆10 余公里，风景清幽，为中国佛教四大名山之一，汉代称之为阳陵山，梁朝时称帻山，唐以前称九子山，太平御览 云：“此山奇秀。高山云表，峰峦异状，其数有九，故名九子山。”安徽通志 舆地志 纪曰：“九子山千仞壁立，唐李白陋其名，以山有九峰为莲花，易名九华。”自李白改名九华山，此名一直沿用至今。这首诗当作于天宝十三年（754）。是年李白自金陵到秋浦（今安徽贵池一带），遍游秋浦，清溪，陵阳山山水名胜，其间与好友高霁，韦权兴憩于夏回侯之堂，有感于九华山的生气风光，欣然而作。

序文主要交代九华山的位置，形势，易名缘由以及联句的时间地点和情态，。文字简练，来龙去脉交代得很清楚。不经意间就流露出诗人李白超凡的文字驾驭能力。

联句，旧时作诗的一种方式。由俩人或多人共作一首诗，联做一篇。一开始没有定势，有一人一句一韵，两句一韵以上者，依次而下，后来习用一人出上句，续者对成一联，再出上句，轮流相续。

“妙有分二气，灵山开九华。”首联大气磅礴，总领全篇。

“妙有分二气”，古人认为阴，阳二气是造化的本源，宇宙间事物都由此二气构成，就像今天人们认为物体都是由原子构成的一样，原本具有唯物性质，后来被道学家作为谈玄之资，遂带有一种神秘色彩。“造化钟神秀”。世人认为九华山如此灵秀，是造化之神情感和精力汇集天成。造化之神，无所不能，他对九华山如此钟爱，必然把自己美好的理想体现在它的身上。 九华山景色的灵秀不言而知。勾起人们对美丽的九华山的无限向往。

“灵山开九华”，“开”字含有使动性质，它紧承上句，诠释“妙有”的威力，同时引导下文，暗示改九子山为九华山的缘由，诗人奇特的想象和传神的描写，描述了九华山的恢宏气势。 展现在读者面前的是一幅充满灵动韵味的山水画卷。

“层标遏迟日，半壁明朝霞。”李白的首联境界高远，不同凡响，给续联的高霁出了个难题，高似乎也心领神会，他既要保持李白开辟的高远境界，又要由虚入实具体体现九华的面貌，于是从仰视的角度渲染出山的高大身姿和磅礴气势。九华山层峦叠嶂，耸入云霄，号称九十九峰，其中以天柱，天台，十王，莲花，独秀，芙蓉等九峰最为雄伟。对此，诗人没有做直接的描述，而是以远眺的视觉角度，写出最震撼的主观感受。“遏”字奇特大胆，变静景为动景，烘托出九华山的雄伟高大，而且使读者感到九华山蓄含的神奇力量，使“层标”的形象更具体，更突出。“层标”与“半壁”用夸张的修辞手法表述九华山的高。“半壁”句着意于色彩的渲染，层标遏止住春天，春日的光茫只照得九华半壁山峰一片光明。“明朝霞”是倒装句，不说“朝霞明”，是对偶句形式上的需要，“明”字活用，生动形象，富有音韵美。这两句一动一静，照应得自然活脱。诗句到此，九华山的雄美已跃然纸上，触手可及了。

“积雪曜阴壑，飞流歕阳崖。”此句承接开场的气势，但承中有转，改从俯视的角度，致力于对九华山全貌的着色，从实处突出九华山的清幽灵秀。先写皑皑的白雪照着幽深的山壑，苍松翠竹绿得流光溢彩。再写飞湍而下的急流瀑布喷泻在向阳的崖石上，仿佛飞花溅玉，经阳光一照，山崖也显得更加有灵气了，“曜阴壑”与“歕阳崖”互相映衬，妙景天成。

“青荧玉树色，缥缈羽人家”尾联越过中间两联，直接承接首联，以奇景再发奇想，写九华山的宗教色彩。春日与雪松相辉映，构成九华山特有的色调。一个“缥缈”，境界全出，给人一种若隐若现，若有若无，飘忽不定的神秘感。可以说，这两句既展现出九华山 “普遍意义的自然美”（风景美），又体现了九华山“特殊意义的自然美”（佛教名山），而这种自然美在诗人笔下，通过神奇瑰丽的幻想，虚构出一个迷离高远的仙境。 诗人倾倒于眼前的九华山的景象：山峦高处的佛寺隐现于竹林深处和云烟缭绕之中，似已完全脱离凡尘。在这里，神话与现实，糅合在一起构成一种特殊的美，诗人也情不自禁地心驰神往了。

全诗虽是三人联句，但无论从结构上，还是从内容情调上看，都是人感到清绝，融会贯通，境界浑一，如出一人之手。原因除了他们都有很高的艺术造诣外，就是李白和他的两位朋友都爱恋山水，都有不慕仕禄荣进的淡泊情怀。意趣相投，联句作诗便自然一致，十分和谐了。在表现方法上，这首诗写景用了“定点换景”的方法。三位诗人“开檐岸帻，坐眺雪松”，同时远眺，观察角度或由下而上，或自上而下，或仰视，或俯视，笔下的九华山景象，互相补充映衬，融为一体。首尾两联，遥相呼应，以灵笔写灵山，自可看成是一首绝好的绝句。腹联四句，一句一景，像四幅条屏一样，画出了九华山的外貌特征。而且画面动静交错，虚实相因，富有变化，表现出光线与色彩的和谐统一。形式上对仗工整，很有锻句炼字的功力，全诗既表现出大自然宏伟壮丽的一面，也有缤纷多彩，神奇变幻的浪漫主义的华丽情调。可以说，在“联句”这种形式多被用于宴饮及朋友间应酬，因而绝少佳作的情况下，这首联句却能别开生面，给人耳目一新的感觉，的确是很难得的。九华山是山中胜境，李白咏九华山的诗篇也是他诗中的妙品。后人编辑李白诗选，往往忽视这首联句，这不能不说是一大缺憾。