撷一阕宋词忆华年

撷一阕宋词忆华年

文_白落梅

这是一个一首词换一壶酒，一卷书换一座城的时代，词人荟萃，佳作迭出，以至于千百年之后，人们仍对这个时代津津乐道，心生向往……

想来，我定然是错生了年代，不然为何每次翻开宋词，都有种似曾相识的亲切感？仿佛我的记忆，装满了与这个朝代相关的明丽景象。不知道，那婉转了千年的词章，和这莺歌燕舞的春光相遇，会是怎样的模样？

倘若在宋朝，我不愿做那朱楼绣户的侯门千金，只愿做一个守着柴门篱院的农女。在春暖时节，种几树桃柳，等候赴京赶考的书生，拿自酿的梅子酒，和他们换几卷诗词。唯有远离红尘乱世，劈田筑篱，和某个有缘人执手相看，平淡一生。

词，在美丽的宋朝，若似锦繁花，不可收拾。它在每个宋朝人的心底，种下了伤感与柔情，以浪漫典雅的姿态，装点着他们的故事和梦。

或许，我是东坡居士词里的佳人，在春光明媚的墙院内，荡着秋千，让墙外多情的行人，从此为我魂牵梦绕。又或是，易安的闺中知己，与她同船共渡，在莲塘举杯邀月，畅饮过往。再或许，我是镜湖之滨的浣纱女，陪着那位不取封侯、独作江边渔父的陆放翁，一起闲看山水，静守日落烟霞。

宋人张炎说：“簸弄风月，陶写性情，词婉于诗。盖声出于莺吭燕舌间，稍近乎情可也。”所谓诗言志，词言情。词在众生心里，多为伤春悲秋、风花雪月、离愁别绪之调，少了几许旷达奔放的气势。直至苏轼，他舒展了词境，一改往日婉约词风，让词多了一种豪放的格调。

他一曲《念奴娇》：“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。”瞬间放大了天地景象，逸怀豪情感染了无数看客。他声情悲壮地写下“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全”。他亦有婉约之时，曾为怀念亡妻王弗，吟咏一首《江城子》：“十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。”自此成为历史上，最悲伤、最感人的悼亡词。

词的婉约，终归多于豪放。宋时词人，每日纵情风月，饮酒品茶，填词写令，听戏赏舞。待梦醒之时，再感叹流年易逝，韶华老去，误了秦楼之约，负了佳人。名利于他们，或许亦很重要，但到后来，渐渐成为一种束缚，一份随时愿意放下的包袱。

李清照轻解罗裳，独上兰舟，写下“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”，晏殊自斟自饮，独自徘徊在小园香径，感叹“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”。

柳永在烟光残阳下，凭栏远眺，不惧相思消磨。只道是：“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”就连豪放词派的主角辛弃疾，也曾一改往日的旷达，在阑珊灯火下，寻觅梦里的伊人。一句“众里寻她千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处”不知令多少人为之魂牵梦萦，频频回首。

还有一位远在客船上的词人，感叹着“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”。庭院深深，关住了多少寂寞灵魂。一声“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”勾起千丝万缕的情绪，落花如雨，低诉衷肠。

秦少游说：“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！”可世间多少痴男怨女，期待着柔情似水，愿与爱人执手地老天荒。“走来窗下笑相扶，爱道画眉深浅，入时无。”那些对镜画眉的日子，已然成了往事。

一首词，看似简单的几个字，却像一部漫长的戏剧，有情节，有悲喜。繁华世界，众生纷纭，多少阴晴冷暖的故事，被编入词谱里，传为后世佳话。这个叫宋的朝代，因为数百个词牌，从此温柔而多情。

“此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？”任何时候，宋词都带着一种感伤的温柔，美丽的诱惑，孤独的典雅，看似漫不经心，却早已摄人魂魄。

或许，我终究只是一个淡若清风的女子，活在当下，安于今朝。偶尔在某个落花飞雨的时节，捧一卷宋词，闲看流云，静待秋水。

无需承诺，不守天荒。一如苏子在词中所云：回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。