城市：没有围墙的乐章（选章）

刘 虔

陈志 泽 主持

城市：没有围墙的乐章（选章）

刘 虔

一

在清晨，在每一个需要生命行动的时刻，醒来！

骚动着。而后一跃而起。大树上的叶子抖出满地晨曦，醒来。

最早醒来的是我们城市的打工者……

从铁皮屋的工棚走出，扛着昨夜梦回乡野的星光，醒来。

从地下室的窝居起身，踏过潮湿的台阶，醒来。

头戴柳藤帽，登上脚手架，迎风一声长啸，他们，醒来。

醒来。在这样的时刻，小草也会紧握住根脉。

醒来。血液里是江河远去的节拍。

日日击水三千里，挽着城市的天际线，一路扶摇上云台……

二

他把自己生存与生活的全部都放在自己的两行脚印里，流浪……

枕着背囊。此刻还躺卧在三亚河畔的露天长廊上。

因为寒凉，赤裸的双腿蜷伏着。

直到清晨，阳光镀亮了他一身的疲惫。

直到黄昏，他依旧蜷伏在昨夜的梦里，流浪。

他是假寐的一段故事吗？

更像一截被沿街行人遗落路边无力醒来的长叹……

流浪者蜷伏着，在城市的一角，流泪，不流汗！

(选自《湖州晚报》2015年3月29日)

[陈志泽 赏析]

著名散文诗作家刘虔先生的散文诗, 激情澎湃，气势恢弘，意象纷呈。他的散文诗主体意识浓厚，叙事中融入深刻议论（有的还具有政论的色彩）而保持诗美。他的散文诗大多较长，情感、形象和思想的光芒如同江河一泻千里，限于篇幅这里选出的是他的短散文诗——他的许多短章同样可以领略作家的个性风采。

“大树上的叶子抖出满地晨曦，醒来。”这样诗意地写城市的早晨可谓别开生面。在它的前面还有诗意的铺垫，把叶子的醒来放置于一个特定的“在每一个需要生命行动的时刻”，对于醒来的情状也有独特的想象：“骚动着。而后一跃而起”。这样的大手笔，既是大树上的叶子意象的创造，更有作者预设的象征城市最早醒来的我们的打工者的深意。

接下来是一系列打工者“醒来”的描写，也是刘虔先生最拿手的排比手法的灵活运用。值得注意的是作者的诗意描绘与情感的抒发的精彩，他把最浓郁的诗美献给“我们的”打工者。

我们来读读这些描写他们“醒来”的句子：

“从铁皮屋的工棚走出，扛着昨夜梦回乡野的星光，醒来”，“从地下室的蜗居起身，踏过潮湿的台阶，醒来”，“头戴柳藤帽，登上脚手架，迎风一声长啸，醒来”，他们的艰苦，他们的豪情，他们的精神风貌，他们创造的诗意，都跃然纸上了。作者意犹未尽，还递补了这样的描写：“在这样的时刻，小草也会紧握住根脉”，“血液里是冮河远去的节拍”。这样“以实为虚”的描写，涵盖量更大、思想更丰富，更富艺术想象力。

将铺陈与排比相结合（如开头与几个“醒来”的复沓），将一连串内容紧密关联的客体组成一组结构基本相同、语气基本一致的句群（如中间描写打工者“醒来”的三句），从而产生一种痛快淋漓的思想与情感的独特表达。这是作者既吸取汉赋富丽华美的特点，又加以自己的灵活创造的出色表现。

第二段是关于打工者的进一步的描写，与第一段稍有不同的是更偏重于概括。作者用宏观的角度来看打工者。“他把自己生存与生活的全部都放在自己的两行脚印里，流浪”，这是作品饱含着敏锐发现的想象与总结。“脚印”是作者创造的一个意象，概括了许多打工者的生活。

在打工者的艰苦乃至心酸的打工生涯的形象描写之后，又是一句高度的概括：“更像一截被沿街行人遗落路边无力醒来的长叹……”，“流浪者踡伏着”竟然像一个“长叹”，这样虚化的比喻更动人心弦。而“流泪，不流汗”则更是他们流浪的痛苦与无奈的精辟观察与发现。

作品极其精练，体现出散文诗的惜墨如金、极其紧缩的语言特点。

作者这样关注当今的一种社会现象——“打工者”这个特殊群体的出现，关注他们甜酸苦辣的生活、贯注深情与关切以及强烈的社会担当的责任与思考，这是非常难能可贵的。

别林斯基说过：“从平凡的生活中汲取诗意，用对生活的真实描绘来震撼心灵”，我想用来评价刘虔先生这一类反映现实生活的散文诗满适合的。