中国当代小剧场戏剧的艺术特色

■姜茜

中国当代小剧场戏剧的艺术特色

■姜茜

小剧场戏剧是戏剧工作者攀登戏剧高峰的实验田，通过一批优秀的小剧场戏剧，展示出他们颖异的才思、独特的感悟，以及痴迷于戏剧艺术的情感。与此同时，相对稳定的观众群体也在日益壮大。观看小剧场戏剧的演出，已成为不少人的精神需求。

中国当代小剧场戏剧在剧场艺术上的探索，要比在思想内容上的探索更为大胆、更具有创新意识与实验性，这主要表现在三个方面：一是戏剧观念的变化，即确立以观众为基础的戏剧观念，认为戏剧最本质的、与电影、电视等媒体不同的，是现场观众和演员之间的活人交流，这种戏剧观念的确立，为小剧场戏剧带来了舞台样式与观众参与的种种方式；二是舞台演出与剧本关系的改变，一些导演不再将剧本视为舞台演出的基础，不再遵循导演只是二度创作的理念，对经典剧作的传统解释不再信守，有些导演甚至将剧本只看作是为舞台演出的部分素材从而任意改动等；三是对现实主义戏剧模式的突破，即打破了斯坦尼斯拉夫斯基体系在话剧舞台上的一统天下，突破了“第四堵墙”的理论，并在舞台上进行了种种新的表演理论和表现手段的尝试。

一、确定以观众为基础的戏剧观：早在十九世纪末，萨赛就提出，戏剧可以没有舞台、没有灯光甚至没有布景和服装，但不能没有观众，观众在戏剧演出中的作用，正如格罗托夫斯基所说，“没有演员与观众中间感性的、直接的、‘活生生’的交流关系，戏剧是不能存在的。”现场观众是戏剧存在的前提与基础，戏剧的魅力在于现场观众与演员的活生生的交流，这种对于戏剧的认识，也逐渐被当代中国的戏剧人所接受，并成为舞台实践的理论基础。

为了演出能更好地与观众交流，小剧场缩短了物理空间上舞台和观众距离，《绝对信号》将在首都剧场的演出搬到了人艺的小小的排练厅，消除了首都排练厅舞台与观众的距离。从《绝对信号》以后，很多戏都采取了尽量缩短舞台和观众的距离，把舞台放低，使观众和舞台处于同一水平线上。如抛弃镜框式的演出方式，如《绝对信号》，采用中心舞台表演方式。在《绝对信号》之后采用中心舞台，舞台四面是观众的有《母亲的歌》《留守女士》《安提戈涅》等；舞台三面是观众的《金棕榈酒巴的楼上楼下》《恋爱的犀牛》等；采用一面观众、观众面对舞台的有《等待戈多》《屋里的猫头鹰》《纪念碑》等；为了让演出与观众更接近，有的小剧场演出取消了常规剧场里的观众席，而将演出与观众席都放在舞台上，在舞台上再搭出观众席来的《情感操练》《纪念碑》《安娜克里斯蒂》等；有的演出采取中央舞台，同时又将演区延伸进观众席，在观众席中形成一些小型演区，成为舞台与观众席互相包围渗透的演出样式，如早期的《天上飞的鸭子》《大西洋电话》《押解》等；还有将演出分在数个不同的演出空间，而观众席则跟随演区移动而移动，如

《放下你的鞭子／沃伊采克》等；还有实验剧目《江河行》，观众在两侧，中间舞台表演区域是条长长的弯曲的河流，演员表演近在咫尺。这些舞台表演空间的设计目的，都是要从空间上对观众接近再接近，加强演出与观看，演员与现场观众之间活生生的交流，消除观众在观剧时冷静的旁观态度。

二、文学剧本和舞台演出：原先编剧是第一创作者，而在戏剧舞台上，编剧只成了个提供素材的人，导演却成为真正意义上的诠释者，剧本作用被降低的第一个方面表现在戏剧名著的舞台呈现上。由于导演不将剧本视为舞台演出的基础与内容解释的权威，而是依自己的观点对剧本作完全不同于传统的解释和舞台处理，于是出现了完全不顾剧本的写作背景与原来的时代，不顾原作的主题、情节、场景与人物性格的舞台演出。

三、戏剧观念变革和舞台词汇的更新：在中国当代小剧场戏剧中，艺术成就最丰富、最有特色的是舞台艺术。由于戏剧观念的更新与变革，小剧场舞台上出现了不同的风格流派，丰富了戏剧舞台的艺术语汇，为戏剧扩大了表现广阔生活的可能。小剧场戏剧在舞台艺术上的成就，主要是对现实主义戏剧模式的全面突破，如突破“第四堵墙”以及写实主义美学原则，如对表演艺术中“间离”效果的探索，以及对各种新的舞台语汇和表现手法的探索。这些探索，打破了演剧观念单一狭窄的局面，为话剧舞台上表导演艺术的深化与拓展作了贡献。小剧场戏剧突破了传统写实主义“第四堵墙”，我们传统都沿袭了斯坦尼体系的表导演，要求细致的真实，舞台真实，环境的塑造还有演员表演真实来表达人物内心，都是用写实主义来表达，虽然在反映现实的真实生活有优势，但是在艺术形式上却显得陈旧。比如舞台上只能呈现人物可见的外部行为，所以难以深入地表现人物的内心活动，特别是难以表现人物内心那些与其外在活动不一致的心理活动；比如不能破坏写实主义幻觉，剧中时空不能自由变换，所以舞台上要么很少变换时空，剧情被“三一律”所限制，要么环境变化的手段单一，过于笨拙。这样一种舞台原则极大地限制了戏剧的表现力，而中国当代小剧场戏剧正是看到了这一戏剧模式的缺陷，力图对此进行突破。当代小剧场戏剧对现实主义戏剧模式的突破始于《绝对信号》。这个戏从剧本、导演、表演、舞台美术等各个方面向传统现实主义戏剧模式和斯坦尼体系发起了挑战。《绝对信号》使中国话剧界重新认识了舞台的假定性原则，正如徐晓钟所说，“舞台假定性不是戏曲专有的特点，而是戏剧（包括话剧在内）共有的基本特性”。

在艺术手段上，中国当代小剧场戏剧继承了优良的传统历史，不断创新，运用越来越丰富的舞台表现形式，叙述方法，使得小剧场戏剧样式更为活跃和新颖。