新感觉派现代情绪的独特书写

刘宏鹏

新感觉派现代情绪的独特书写

刘宏鹏

新感觉派最鲜明的特征是表现了都市人的现代情绪。三十年代畸形繁荣的上海，一面是高度发达的物质文明，一面是人与人之间因生存竞争而产生的虚伪与隔膜，由此而生的是人们内心深刻的孤独感和空虚感，这是新感觉派表达的典型的具有都市性的现代情绪。本文通过对新感觉派现代情绪的独特书写的探究，从文本体现以及艺术手法两方面深入探索新感觉派的艺术风格和审美追求，以及其现代情绪的文化内涵。

新感觉派作为中国现代主义文学具有代表性的流派，它的形成与西方现代主义的传入是密不可分的。作品多以30年代经济迅速崛起的上海为描绘蓝本，以上海的都市男女为核心，深刻地表达了新兴的现代都市生活所带给人们的精神冲击，我们可以从文本层面以及艺术手法层面对其进行深入解析。

一、新感觉派现代情绪的文本体现

1上海独特的环境背景

新感觉派小说中的环境和场景布局是以30年代的上海为依托的，半殖民化过程中，西方人的大量涌入为人们提供了新生活方式的可能性。刘呐鸥的《都市风景线》最早通过作家敏感的视角，描绘了都市的赛马场，夜总会，电影院，富家别墅，海滨浴场等富人的销金窟，表现出剥削阶级的糜烂生活。例如在《游戏》中那段对舞厅的描写，“男女的肢体，五彩的灯光，和光亮的酒杯，红绿的液体以及纤细的指头，石榴色的嘴唇，发焰的眼光”，将舞厅的场景作为一个截面，反映出在灯红酒绿的上海滩人们的迷醉和着魔，这也正是新感觉派所要表达的，展示了都市中广泛的生活领域和新奇的生活方式，突出了“上海，造在地狱上的天堂”的都市本质。也只有这样的环境，这样的上海，才能最大程度上养成现代人的现代情绪。糜烂的生活带给人们的是心灵上的空虚和信仰的缺失，上层社会“钱本位”的核心观念使人们迷失了自我，愈发丰富的物质生活与愈发空虚的精神荒原形成强烈的反差，这表现出了新的生活方式对人们精神世界的强烈冲击，由此衍生出了矛盾复杂的心态与情绪，这是不难理解的。

2物化的都市人物形象

新感觉派中的人物形象多为都市中的成年男人和女人，如《黑牡丹》中历经沧桑的舞女黑牡丹，《梅雨之夕》中下班的小职员，还有《夜总会中的五个人中》最后开枪自杀的金子大王胡均益。大多作者选择成年的都市男女形象去刻画是有其独特原因的。此时上海的物质文明和精神文明严重失衡，物质方面可以说经济发达，物质丰富，勃勃生机；然而这种繁华的背后是由外国侵略者在支撑的。而面对着经济入侵与武力入侵，尚未做好准备的都市人民的思想境界受到了巨大的冲击，困惑有之，迷失有之，孤独和彷徨也有之，这些正是30年代的中国新感觉派所要呈现给人们的都市人的生存状态。这种精神压力不单单是生活所迫或者是对利益的猎求，我们可以把它解读为现代情绪与传统意识的冲突。新式都市的生活对旧式的中国人的影响是巨大的，由下及上，由表及里。传统意义上的爱情被消解，取而代之的是赤裸裸的性欲。在物欲横流的都市生活中，性成为了一种消费品，如同快餐一样为人们所接受，享乐主义和感官的欲望极度膨胀。

新感觉派的独特之处是将这种现代人失衡的精神状态在都市背景的放大镜下写出了别样的感觉，使得其格外突出。快节奏的浮夸的都市生活打乱了人们的生活轨迹，混乱了人们的思想，让人眼花缭乱。很多很多平凡人在生活中沉沦，不知道自己想要追求什么却麻木地重复着自己的生活，造成了一种精神上的荒原和都市赋予的独特的现代情绪，这是新感觉派所呈现的独特的精神状态上的现代性。

二、独特的现代主义艺术手法

新感觉派把视角深入到人的潜在的内心世界和精神世界，比如直观的心理描写和潜意识的描写以及意识流的结构方式等。现代情绪的矛盾性与复杂性决定了对它的描绘不能简单着眼于直接描写其表象上的奢靡生活，而新感觉派从精神世界与心理世界入手无疑是匠心独运的。

1直观的心理描写与潜意识描写

新感觉派作家的创作都是起步于现实主义手法的。但是他们基于“在创作上独自去走一条新的路径”的想法，注重技巧的创新，有意识地把各种现代主义的技巧运用到自己的创作中，主张以纯粹的个人官能感觉作为基点，依靠直觉来把握事物的特征。他们往往借助于听觉、视觉，乃至幻觉的外化描写，创造出带有主观色彩的艺术世界。同时大段的心理独白和细腻的心理变化也是其惯用的艺术手法。因为都市的压抑，人们往往压抑了自己的本性去生活，那么从外来看他们是普通而平常的，只有从内部着手，由内而外地表现都市人的扭曲心理才能深入地了解到都市生活对人的异化和改造。在《石秀》中，开篇便是石秀在义兄杨雄家里留宿辗转难眠的场景，沿着他大段的对自己未来的思索我们可以大致看出石秀急躁直接的人物性格，而对潘巧云的欲望以及矛盾心理则是通过通篇的大段的石秀内心独白所呈现出来的，她的轮廓浑圆的美脚使他的双目觉得刺痛，她的纤弱美貌使他觉得杨雄这黄胖大汉配不上她，甚至因为她勾起了内心的性欲按耐不住去了勾栏寻了娼女来发泄自己的欲望。这种心理描写最直接地让读者感受到了石秀内心的对性的渴望以及挣扎，直观地表达了性压抑下形成的人的病态心理与神经质的精神状态。

2意识流动的小说结构方式

借鉴了西方意识流的手法，新感觉派小说往往打破了传统小说的情节连续性和时序性，而以人物思想感情的心理发展或一个个场景的转换为线索，来对情节和事件进行别出心裁地排列组合，形成了一种节奏起伏多变，情节跌宕多姿的小说结构。这与上海当时的快节奏生活是极其吻合的。穆时英的《上海的狐步舞》中，全文并没有明显的线索和中心情节，以人物间简单的对话和场景的变换架构全篇，好像以上帝视角在灯红酒绿的城市中迅速穿梭，用蒙太奇似的剪接手法将一个个的片段与场景串联起来，极具跳跃性和灵活性。这种结构方式很大程度上展现出都市生活的浮躁与快节奏，也最直观地表现了现代都市人的独特情绪。

文章每一个场景大致都用一段感官性极强的语言描述，加以简单的问答，然后快速转换到下一个发人深省的场景。三个穿黑绸长褂，外面罩着黑大褂的人可以在半夜剪径，为祸街头；年轻的姨太太可以一手伸入老头子的腰包，另一只手挽住法律上的儿子，而这位姨太太在刚和儿子跳过华尔兹后，便投入珠宝掮客的怀抱，和他在华懋饭店开房间；而为了生活，老婆婆可以为儿媳妇拉客。这是一个混乱的夜晚，这是一些疯狂的人们，然后这只不过是大上海一个普通的夜，一些普通的人。从浮光掠影似的片段中，我们可以深刻地理解人们对于金钱的近乎病态的追求，人们将灵魂出卖给金钱和利益，道德只是被践踏和抛弃的无人关注的事物。然而在喧嚣过后，难以言喻的孤独情绪蔓延，精神上的空虚荒芜将人们逼得走向灭亡，跳荡的小说结构最大程度上剖示了都市男女动荡不安的精神状态与对生活麻木不安的情绪。

新感觉派对都市生活的描绘依托于30年代的商业重镇上海，在现当代文学史上首次旗帜鲜明地表达了新时代对当时中国城市人民的冲击，并且以其独特的艺术手法深刻表现了这种冲击下滋生的都市人的现代情绪。我们应不断深入探究其独特的现代性情绪，并体味其深刻的文化内涵。

[1]严家炎.新感觉派小说选[M].人民文学出版社，1985年5月版.

[2]吴立昌选编.中国现代名作家名著珍藏本·心理小说·施蛰存[M].上海文艺出版社，1992年5月版.

[3]刘呐鸥.中国现代小说经典文库·刘呐鸥·章衣萍卷[M].大众文艺出版社，2005年1月版.

[4]刘呐鸥.都市风景线[M].浙江文艺出版社，2004年1月版.

[5]严家炎，李今等.穆时英全集[M].北京十月文艺出版社，2008年1月版.

[6]滕固.海派文化长廊·穆时英小说全编[M].上海学林出版社，1997年12月版.

[7]穆时英.穆时英短篇小说集[M].湖南文艺出版社，1997年1月版.

[8]李今.海派小说与现代都市文化[M].安徽教育出版社，2001年8月版.

[9]宿久高，邵艳平等.日本的新感觉派文学及其在中国的研究[M].吉林出版集团有限责任公司出版，2013年9月版.

（作者单位：辽宁大学崇山校区文学院110036）