真的有必要吗？大光圈是不是也忽悠了你

沃恩

我们都知道，现在越来越多的相机、手机开始以自己大光圈的特质作为卖点，“一票一票”的f/1.8大光圈机型让我们体验到了大光圈的爽快，可你是不是也遇到过，明明一起拍照的都是设置到f/1.8下拍摄，自己的镜头虚化感觉却比别人的弱一些呢？

有人说，相机上总有些东西越大越好，因为大家都喜欢更大的画幅、更大的变焦比、更大的光圈。但是在追求这些更大的数字的时候，你是否知道有些数据实际上在一定程度上“忽悠”了你呢？ 而你又是否知道，镜头都是f/1.8的光圈，可实际上不同画幅下可是有着不小的区别。是不是你也被很多大光圈给忽悠了呢？

镜头都是大光圈 里面其实有不同

我们都知道，现在越来越多的相机、手机开始以自己大光圈的特质作为卖点，“一票一票”的f/1.8大光圈机型让我们体验到了大光圈的爽快，可你是不是也遇到过，明明一起拍照的都是设置到f/1.8下拍摄，自己的镜头虚化感觉却比别人的弱一些呢？

其实随着这些年摄影和拍摄知识的普及，大家已经渐渐了解和接受了等效焦距的这个概念。我们知道相较于全画幅，更小的画幅下镜头的实际焦距是要做等效转换的。实际上，不仅是镜头焦距要做等效转换，同光圈下的成像效果也要等效计算。那么不同画幅下同光圈值的成像效果有何不同，下面我们就来详细地说道说道。

对比实际拍拍看 不同画幅显名堂

为了说明不同画幅下同光圈镜头成像效果的不同（主要是虚化能力），我们还是通过实际拍摄的照片来向大家做展示。先简单说明下我们在对比中涉及的几款镜头，它们分别是：M4/3画幅的25mm f/1.8，APS-C画幅的35mm f/1.8与全画幅的50mm f/1.8三枚镜头。选择这三颗镜头的原因其实很简单，等效焦距非常接近，都有f/1.8的大光圈。而我们通过对比等效焦距较为接近的镜头来解释，也更能说清楚问题所在。

对比中，我们在相同对焦距离下，分别将几款镜头都设置在f/1.8光圈值下进行拍摄（注，我们用50mm f/1.4D设置到f/1.8来代替全画幅的50mm f/1.8镜头）对焦距离相同，场景相同。通过基本一致的环境对比，来看看不同画幅下，同光圈值成像效果的不同。

成像对比设置：

奥林巴斯 25mm f/1.8+松下GM1 VS 尼康 50mm f/1.4D+尼康D610

光圈：均设置为f/1.8

这组全画幅和M4/3的对比相信大家就能明显看出50mm f/1.8和等效50mm（M4/3画幅下）的25mm f/1.8的区别了。显然全画幅要“虚”得多，突出主体的能力而言，全画幅在f/1.8的效果明显更好。这样的结果，你是否预想到了呢？

接下来我们再来看一组APS-C和全画幅的对比，看看焦距等效1.5倍系数下（至少尼康的APS-C系数是这个数值）区别能有多大。

虚化强弱对比设置：

尼康 35mm f/1.8 DX+尼康D5500 VS 尼康 50mm f/1.4D+尼康D610

光圈：均设置为f/1.8

最终结果来看，不同画幅下镜头的虚化效果区别还是颇为明显的，从M4/3到APS-C再到全画幅，我们能够看出：虽然都是等效接近50mm的焦距，也都是f/1.8的实际光圈，但明显全画幅下镜头的虚化效果效果更好（无论是对比M4/3还是APS-C），可见，实际上虚化效果和画幅还是有着不小的关系的。那么，这究竟是怎么形成的呢？

等效焦距是裁切 虚化效果亦如此

下面，我们就来解释一下这种虚化效果强弱不同产生的原因。虽然这个问题可能涉及到很多关于等效焦距以及景深的系列问题。但我们的对比限定条件包含了相同等效焦距和相同对焦距离，因此问题的难度就简单了不少。实际上，正是由于小画幅相较于全画幅存在焦距等效系数问题，而这种系数转换最终以裁切的形式在成像中展现出来。这就导致画面中合焦区域面积相较于焦外面积变小，因此虚化就变弱了（通俗点说，小画幅的景深是在全画幅效果的基础上等效系数中央裁切得出的）。

这里我们能够看到：虽然你以为镜头能够成像，但其实传感器就那么大，因此无论多出的部分多么美好，对于小传感器而言避并没有什么实际用处。

因此，如果你是一个全画幅用户，现在可以开心的去拍照了。你已经将手中镜头的浅景深与虚化效果发挥到了最大，去愉快地拍照就好了。而如果你是画幅较小机型的用户，你的镜头的最终效果，实际上是其实际焦距下同光圈成像效果的中央裁切，至于究竟裁剩下多少，就要看你相机的画幅究竟比全画幅小多少倍了。

道理解释完了，那么在实际成像中这种关系究竟是怎样实际展现的呢？下面来看看那笔者给大家做得实拍效果说明吧。

原理在上文笔者已经做了简单的解释，下面还是通过实际拍摄来还原下原理的效果。这里我们分成两组，一组是镜头像场大的全画幅镜头分别搭载全画幅和APS-C画幅机身时同对焦距离的成像效果，一组是全幅镜头和镜头像场小的截幅镜头分别搭载全画幅和APS-C画幅机身时同对焦距离的成像效果。

在给APS-C画幅机身上更换为APS-C画幅镜头后，我们能看到其结果和采用全画幅镜头时的效果是基本一致的。可见无论是什么画幅的镜头，也一样要遵循这种等效裁切的原理。

可见，在不同的画幅上，焦距方面镜头展示出的是等效的焦距，而虚化方面则展现出的是实际焦距下对应实际光圈值的虚化效果。只不过，由于机身画幅小，最终画面中只有传感器画幅“截下”的成像部分，因此虽然光圈值相同，但是在对焦距离相同的情况下，小画幅的相机虚化是要弱于画幅大的机型的。

“大的就是好”这个道理在这里显然又一次得到了体现，画幅面积上的优势的确让全画幅相机拥有了更强的突出主体的能力。这也是为什么，一些朋友之前在自己的700D这样机器上用完小痰盂，跑到全画幅上用突然觉得镜头效果变强了的原因。这并不是错觉，都是小痰盂，在全画幅上你真的会发现它“虚化”真的变强了。

在这里我们得出的结论是：如果你在网上晒自己的作品（尤其是大光圈照片作品），在器材挑选时你有1万块的预算，是买750D+50L呢？还是买6D+50mm f/1.4（其他品牌同理）呢？如果你不晒参数，小痰盂配6D能让你拍摄出毒德般的感动（切记，一定要光圈全开～）。

大光圈特有优势 小画幅仍追求

说了这么多，大家是不是会觉得买非全副的大光圈镜头就”被坑“了呢？这里还是要“洗白”下画幅较小的相机和镜头。实际上，小画幅相机采用大光圈镜头还是有着不少的优势的。下面我们也来跟大家说道说道。

小画幅的大光圈镜头有什么明显优势呢？最大的优势就是体积，这从我们对比的三枚镜头就能看出来。很明显，M4/3画幅的等效50mm镜头体积最小。这为相对于全画幅底子更小的相机带来了更小的系统体积，一套M4/3+等效50mm镜头的拍摄系统，体积只有一个全画幅镜头的体积，重量方面更是不用说（比如：GM1+25mm f/1.8只有341g，而最轻的全画幅一个机身至少要416g，这个重量差距还是非常明显的）。因此，在追求便携性与浅景深二者兼得的效果时，小画幅配合大光圈镜头仍然是不二的选择。

实际上小画幅相机配合大光圈镜头优势的在于系统价格。当然了，这里的价格就不是绝对焦距价格，而是相对焦距对比下的价格了。比如，M4/3画幅下实际焦距50mm、12-40mm以及300mm镜头，与等效焦距下全幅的镜头价格相比是有明显的优势的。因此，作为拍摄系统，小画幅的成本投入要更低一些。

总结：无论焦距或虚化 画幅始终是王道

看过了以上的内容，相信大家对于不同画幅下，同光圈值镜头的不同成像效果的区别能够有所了解。虽然都是大光圈镜头，但是在不同画幅下，镜头所起到的作用还是有所差别的。虽然大光圈镜头都有着进光量大、浅景深与虚化强的特点，但就很多朋友所追求的虚化效果而言，想要发挥大光圈的优势，仍然需要更大的画幅作为辅助才行。

现如今大家对等效焦距这一说法有了一个大概的概念，而实际上我们在不同画幅上使用等效参数接近的镜头，不仅是焦距上需要做等效换算，光圈其实也有等效的问题存在。相同光圈大小的镜头，在不同画幅上虽然景深是不变，但镜头的虚化强弱是有明显区别的。这其实也和镜头等效焦距问题不无关系，毕竟，小画幅的成像实际上是从大画幅影像的基础上截取中央“裁”出来的。裁出来的照片一方面焦距会增加，另一方面则是虚化效果不可避免的减弱。

当然了，手里拿着较小画幅相机和大光圈镜头的朋友也不必太过纠结，虽然小画幅下同等光圈的虚化效果会弱一些，但是其带来的体积优势是较大画幅产品在短期内不可能实现的。较小画幅的相机产品带来的是便携性上的优势，追求画质和虚化效果的话，最有效的方法显然还是做大画幅。而大光圈的优势在于进光量的提升，而优异的浅景深效果实际上是要基于足够大的底片画幅（传感器）才能实现的。因此，希望大家在以后无论是购买相机还是购买手机时，都能理性看待大光圈数值的价值。