振兴二人转，塑唱手光辉

2015-10-29李万莹

文艺生活·中旬刊 2015年10期

关键词：黑龙讲究黑龙江

李万莹

（黑龙江讷河市艺术团，黑龙江齐齐哈尔161300）

振兴二人转，塑唱手光辉

李万莹

（黑龙江讷河市艺术团，黑龙江齐齐哈尔161300）

二人转这一独特的表演艺术，已经有了近三百年的历史。今时今日，二人转不仅从恬静的乡村，走到了繁华的都市；从街面的小剧场，走到了央视春晚的演播大厅里；更是迈出了国门，站在了世界的舞台上，丰富了世界的舞台艺术。这个全国的骄子、大众的宠儿，正出自我国的东北。黑龙唱手，也正用丰富的才艺、独特的演绎方式，继续发扬和创造着二人转的光彩和新的辉煌。

二人转；艺术特色；特点

二人转，就是东北二人转，没有其他的说法，不分三省，也没有流派区别，只是在不同的地区，有不同的倾向性。例如：吉林讲究舞蹈，黑龙江出唱手，也就是现在所说的——黑龙唱手。

二人转有“唱、说、舞、艳、扮”五功，它的特点是五功唱为首的艺术，这一特点在黑龙江体现的最好，黑龙江最讲究的就是唱。由于气候的原因，黑龙江的二人转主要以唱为主。冬天寒冷的气候，不允许演员在室外又跳又唱，在室内又没有很大的空间让演员翩翩起舞，所以,“唱”就成了东北二人转的主项。不论是兵营、还是林区工棚、还是金矿等地，哪儿都是二人转的舞台，哪儿都有二人转的歌声。因为唱，还形成了一句俗话“好听不好听，专听头一声”。

黑龙唱手声音高亢、细腻，表演多彩、灵活，情、字、味三点俱佳。过去具有代表性的优秀黑龙唱手有：苏凤林、李泰、郑晓霞、胡景岐、李明贞等。

时间步入21世纪以来，二人转比起以前，发展和变化都很大。被誉为二人转界的泰斗和常青树的那炳辰教授认为，可以用“四个不全是”来表达二人转现在的演唱形式特征：“不全是曲艺的曲艺，不全是戏曲的戏曲，不全是歌舞的歌舞，不全是小品的小品。”由此可以看出，现代的二人转，绝不是像以前那样只是唱的好就行，必须要转变表演方式达到“能文能舞、能今能古、能洋能土、能龙能虎”，要“唱的动听、说的风趣、扮的真实、舞的优美、绝活精湛”才能在新世纪时代立足。有专家评价说，黑龙二人转表演艺术已经达到了“能文能舞、能今能古、能洋能土、能龙能虎”的能力，所以，黑龙江二人转的发展潜力是很大的。

一、从二人转自身的特点入手

（一）适应时代的发展趋势，结合现在流行的、大众能够接受的艺术形式

例如：现在大众最能够接受的就是流行音乐，通俗易懂，旋律也极易上口，传唱率很高。同时，还有一部分靠的是明星效应，大众愿意去追捧自己喜爱的明星，学唱他们的歌曲，模仿他们的声音，甚至舞蹈等等。而二人转的旋律虽然很丰富，但并不是人人都能模仿学唱的，它需要讲究唱腔之类的技巧，而流行音乐在这方面就比二人转要方便的多。所以，大家在看二人转演出的时候，演员经常会唱一些流行歌曲，和观众产生共鸣，我认为这样做很正确。只有让观众喜欢你了，观众才能接受你的作品。

（二）“俗”是根本，但不能俗不可耐

二人转就是因为俗，才可以发展到今天。二人转的歌词通俗易懂，语言就好像是唠家常似的，这也是大众能够接受它的原因之一。但是，现在有些剧场，为了取悦于观众，专门演一些低俗的节目，说一些低俗的语言，这样就不好了。眼前可能是得到了自己渴望的利益，但是往长远想，这样做不但会影像二人转的健康发展，也会让观众对二人转产生厌恶。

（三）坚持二人转是“五功”唱为首的艺术

这一点，就要从“唱”上解决问题。二人转的演唱要有大小声，要大一阵小下来、高一阵矮下来、紧一阵松下来、快一阵慢下来（黑龙唱手讲究的原则）。这样，老乡（观众）才能跟着你走。要不的，开头声那么大、调那么平、板那么紧，末尾声还那么大、调那么平、板那么紧，老乡（观众）就不愿意听了。

二、从二人转的社会根基入手

（一）坚持通俗才能通众，以俗为根

黑格尔说过：存在就是合理的。二人转这门艺术能够走到今天，就是因为它能够合理的存在。二人转本是乞讨文化、冰雪文化、年节文化。但是，它坚持以通俗为原则，不搞大雅；以大众为原则，不求上层。所以，才能够转变成今天的黑土地文化。

什么叫文化？人类生活的样式方法就是文化。二人转这门艺术，就体现出了在黑龙江这片土地上，百姓如何安居乐业的生活景象。这也就是二人转的“根”。

（二）坚持二人转是农民文化、农民艺术，唱的调是农民的调

二人转本来就是在农村产生并兴起的，农村也就是二人转的家。所以，农民的人生观、世界观、价值观都是听二人转学来的。大家应该见过这样的场景：在大街小巷里，有很多在开业或者店庆的店铺门前，会有二人转演员上台表演。但是看表演的，百分之八十以上，都是来成里打工或者做活的农民。这也就是说，二人转的主要阵地，就是农民。因为有农业、农村和农民，所以二人转就不会衰亡。同时，二人转也要积极地为农业、农村和农民服务，把更多、更好、更全的好的信息传递给农民。