小城镇建筑设计中低技策略的实践研究

董立军

（安徽艺源建筑艺术设计有限责任公司安徽合肥　230041）

小城镇建筑设计中低技策略的实践研究

董立军

（安徽艺源建筑艺术设计有限责任公司安徽合肥230041）

中国小城镇建设中有量无质是普遍现象，通常即使在有设计师参与的情况下也由于设计取费标准低，设计不够细腻，设计服务不够到位，加之施工技术和管理落后，品质一词几乎无从谈起。然而即使在这样的大环境下，也仍有一些有社会责任感的建筑师坚定地面对现实，坚持理想，希冀能提升建筑品质，创造有特色的环境氛围，改善小城镇面貌。本文阐述建筑师如何面对现实条件，在设计过程中以低技设计策略，充分考虑施工建造的现实情况，深入了解当地建设现状，适时适地的进行设计，不照搬城市中的设计模式，采用从设计原初、建造过程、用后反馈的全过程跟踪的态度进行实践的设计方法，并过案例分析提出低技策略对提升小城镇建筑设计质量的一些建议。

低技策略；小城镇建筑；低成本；建筑品质

1　概述

本文讨论的低技概念与高技相对应，指采用工业化水平相对较低的建造方法进行施工。高技则指采用更多的工厂加工，更先进的施工技术，达到精细的建筑细节。本文所探讨的低技和高技的概念不涉及已经形成的建筑风格中所指的“高技派”，而仅从回归建造的本源而言，用普通的建筑材料通过相对落后的建造手段来达到设计目标的设计策略。另外低技作为一种设计策略，不应该以表现手段作为最终设计目标。如果为追求低技效果，而实际上要花费更多的成本代价，此种情况也不在本文的讨论范畴内。

那么我们为什么说低技策略是一种可行的设计策略呢？首先低技可降低成本，通常建造成本主要构成部分为材料成本、施工设施设备租用成本及人工成本，采用低技策略时一般在材料上选用当地市场上最常规的建材或当地特有的建材，材料费可降到最低。工人一般从当地直接寻找，即便是没有施工经验的人员也可直接进场，将人工费降低。另外低技策略也避免了采用较昂贵的施工设备从而也在一定程度上降低了成本。但低技不等于低品质，通过低技策略若能创造出高品质建筑形象及审美特征，带来舒适的活动空间，那么低技的价值就体现出来了。下面的论述中提出几点具体的低技策略和设计方法，作为对此类问题的初探。

2　低技策略研究

2.1低技需要谋求生态的解决方案，要因地制宜的适应当地气、候地理环境

尽量少借助现代化的设施设备又要了达到舒适的使用空间，建筑就必须因地制宜地与场地发生关系，在建筑的布局，形体组合等方面做更详尽的对比研究，比如采用内院，从而获得更好的自然通风采光，设置良好的体型系数，达到节能效果。另外在对场地设计上尽量利用地形，减少土方开挖，降低施工成本。这样尊重环境，最小化冲击环境的设计态度本身就具有生态性，也容易创造出自己独特的个性。

2.2真实表现建构美

村镇建设项目中建筑一般比较少进行二次装修，常规建造体系中建筑师与结构师的设计相分离，建成结果通常缺乏美感。若通过建筑师与结构师的紧密配合，真实地体现建筑构件之间的交接关系，此种建构美学比起进行再装俢的做法不但节约成本而且也更有自身的审美特征。另外如果能够从传统建筑的建造技术上汲取经验和手法用于设计中则能使传统思想有一定的延续性，而并非是从符号和象征意义上的传承文化。

2.3选材上：采用常用材料及当地材料

①选用常规材料，比如最常见的涂料，瓷砖，马赛克等，避免使用石材干挂、玻璃幕墙等外墙做法。②传统建筑材料当代运用，一些传统材料即富有情感色彩又具有价格低廉的特点。

2.4建造上选用易于施工的方法，适合当地的技术水平

因为村镇工人的职业化水平低，为达到建筑品质，需要对工人进行指导，建筑师协同工人进行施工，可以在大面积施工前做多种实验，通过比较确定最优施工方案，这是达到低技高质的重要控制手段。

2.5建造过程中积极进行现场参与及时调整设计方案

由于建造水平相对较低，在施工过程中不可避免地出现无法如实反映设计意图的情况，这就需要建筑师能对施工现场进行紧密跟踪，与工人不断交流，遇到问题积极解决并处理釆用灵活变通的方式去适应现实，创造性地解决问题，以达到低技条件下的最佳效果。

2.6建成后跟踪评价体系的建立

设计应该是一个完整的循环系统，使用后的评价也是不可缺少的部分，包括使用者的意见反馈，建筑形象群众评价，建筑材料耐久性核查等都是设计全程跟踪的一部分，这样的信息总结即可丰富建筑师个体又可对同类建筑提供借鉴价值。

3　案例分析

对于低技建筑设计和建造策略的探讨不乏优秀的设计师进行建筑实践，以下列举一些比较有代表性的建筑师，通过学习他们的建筑设计来增加对低技策略的理解：

英裔建筑师劳里·贝儿（Lauriebaker）在其职业生涯中，以其人道主义的精神，从最初解决贫困地区的医疗建筑空间到后来的宗教及其他公共建筑都充分考虑建筑成本的节约，采用当地的建造手段及建造材料。他的低技建筑能充分考虑对人性的关爱，地方特色及当地民俗风情的体现。在一些建筑中通过对砖材的建造方式的研究，采用双层砖墙的建造体系，分离开主体承重体系和滤光通风体系，使得建筑在采光通风及表面肌理的独特性上都是独树一帜的，即源出于传统又超越传统。用建筑师的专业知识以当地使用者的视角进行设计，创造出以低技手段营造出具有高审美情趣的建筑形式。

图1　印度咖啡屋

图2　砖砌通风细部

图3　建筑师住宅

著名的乡村建筑师谢英俊在低技和农民自主建设方面的设计实践有着卓越的成就，他用自己对建筑的热情和奉献精神为乡村建设提出了非常有价值的设计方法。由于项目主要是应对地震灾区重建的问题，在时间上一定是要以最快的速度建设，让受灾人能尽早回归家的温暖。设计时充分了解建设场地，采用了尽量小地对环境造成破坏，并采用可循环利用的建材，在建筑的生态性上做全面考虑。他选取钢构作为建筑的承重体系，直接让村民自己建造，将建设人工费降到最低。作为支撑体系的轻钢结构虽然采用了工业化生产的轻钢构件，对钢结构生产加工来说轻钢体系可以说是钢构中低技化的，建厂成本及加工设备都是在不发达的地区能实现的。这样适当的工厂生产解决了三个主要的问题：①建设速度；②抗震问题；③建设人员问题。他通过简化钢构的结合方式，使得建造简单，当地普通劳动力能非常容易的学会建造方法，从而达到降低成本的目的。在外围护体系则就地就近取材，建筑形式上则吸收当地传统民居的建筑特征，使得审美特征上有一定的历史记忆延续。

图4　台湾大武部落

图5　西藏当雄那木湖牧民安居

艺术家及建筑师艾未未具有独特的价值观，他建造的房子一般都是低成本，简单，基本，但都具有场所感。因为材料使用单纯，建筑界面清晰，空间限定形式也极其简约，没有过多的表达建筑技巧因素的干扰，使得产生的场所非常安静。他设计的北院艺术家工作室就可以称之为低技建筑的典范，他通过组织简单的建筑形体获得有序的空间，在材料上选择传统的青砖和部分红砖作为外墙围护材料，虽然达到了特有的场所氛围，但造价低廉。他的建筑强调在场的建造，而非图上的空间的再现。因为艾未未本人对材料质感和建造本身的关注，加上他非科班出身的背景，使得他的做法更接近于一个建造者而非设计者，正是这样的态度使得建筑更加回归其自身的本源，通过建构达到获得遮蔽空间的原始意愿。而这样的建造过程包含了如同传统工匠对手艺本身的艺术修养的流露，这样的低成本建造也自然包含了独特的审美气质。

图6　古陶博物馆

图7　庭院及砖砌肌理

建筑师刘家鲲早年在设计中提出低技策略，并在一些建筑中将想法付诸于实际。应该说他的“低技策略”及“此时此地的建筑”的态度是作为他实现其设计原初想法的手段，作为现实主义者，他重视建筑在实际建造过程中的操作性及应变性。一方面兼具建筑师及小说家的双重身份，两个角色的互换是时有发生的，建筑的叙事情节作为线索在组织空间时体现出来，对现场存在条件的充分利用实际上也是低技策略的一种体现，另一方面对建造材料和施工技术的现实化操作，利用低技创造出特有的空间品质成为展示其设计哲学的重要组成部分，建造美学和艺术品质在特定条件下充分表现出来。其中最具代表性的作品是鹿野苑石刻博物馆，在混凝土施工时由于工人无法将模板做直，因此改变施工方法，利用当地工人砌筑砖墙的熟练技能，将木模板改为砖墙模板，如此即能得到垂直的墙面又产生了具有独特视觉特征的墙面肌理，变不利条件为有利条件，成了创新所在。另外在对材料的运用上他积极参与再生砖的生产工艺，推广这种环保材料的运用，也是低技环保的设计态度的表现。

图8　鹿野石刻博物馆

图9　再生砖

4　建筑实践

下面以一个设计实践简单阐述下笔者是如何采用低技策略进行设计的：

项目位于福建省漳州市经济较为落后的华安县，项目是华安县华丰中学迁建工程，设计之初设定了设计目标创造具有开放性，交流性，尺度宜人的校园空间。在有限成本控制的前提下，如何实现上述目标是笔者的设计重点所在。学校教学空间不考虑使用空调系统，因此对自然通风采光方面作为重要的因素去设计，在建造的方面充分考虑当地的技术施工水平，在整体造价低廉的限制条件下也做到了适宜的校园空间环境。

在设计中采用的低技策略有如下几点：

（1）总体布局通过各种尺度的内庭院组织校园空间，在创造丰富多样的校园空间的同时，建筑获得良好的采光通风。

（2）建筑单体通过对基本结构构件的建构关系来创造体现基本建筑的美学内涵，抽象的建构形式本身提供了活动空间。

（3）材料的表皮在成本控制及耐久性平衡的权衡下采用小马赛克，部分外墙采用条石砌体做外围护，部分铺地选用当地盛产的鹅卵石。

（4）结构体现采用混凝土框架体系，基于抗震及教育建筑的要求。

（5）紧密进行现场施工过程的跟踪，不断调整设计，确保最终较高的完成度。

图10　教学楼内院铺地

图11　教学楼内体院

5　结语

在中国这样特定的建设环境下，普通建筑师社会地位不高，话语权不大，建筑设计的时间往往又很短，但建筑师一定要有社会责任感，因为设计工作与人们赖以生存的环境紧密相关。笔者在多年的设计实践工作中，一直不断追问建筑的本质，并坚持自己的建筑信仰，那就是建筑可以改变生活，建筑师应该以其专业知识为人们创造更舒适的城市环境，建筑空间。在建筑实践中也经常遇到在小城镇中的设计项目，自己则以现实主义的态度出发，在设计之初预见各种施工及管理的限制条件，经常采用低技设计策略，尽自己所能力争创造出有品质的建筑，也希望这样的设计策略和价值观能与其他建筑师共勉。

[1]朱毅.低技下的材料演绎——英裔印度建筑师劳里·贝克的地域创作实践研究.2009，07：034.

[2]唐薇.低技策略与面对现实——建筑师刘家琨访谈.建筑师，2007.

[3]马立.传统低技建造的生态手法研究.建筑与文化，2014.

[4]马俊.地域性建筑实践中的低技策略.江苏建材，2012.

[5]毛刚.段敬阳结合气候的设计思路.世界建筑，1998.

TU-86

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1673-0038（2015）13-0018-03

2015-3-13