演员如何理解人物和体现人物

崔妍

（辽宁人民艺术剧院，辽宁 沈阳 110031）

演员如何理解人物和体现人物

崔妍

（辽宁人民艺术剧院，辽宁 沈阳 110031）

演员塑造人物形象的工作，一是理解人物，二是体现人物。理解人物首先要抓住人物的性格基调。对人物的理解是深是浅，是舞台上最好体现人物的表现。

理解人物；体现人物；人物重要性

演员塑造人物形象的工作，一是理解人物，二是体现人物。理解人物是体现人物的前提，体现人物是理解人物的结果。演员对所扮演的人物只有深刻理解了才能生动地体现出来。演员对塑造人物是把剧作者用文学手段刻画的人物形象进行再创作，变成直接可见的，具体的舞台、银幕形象，使剧中人物从剧本中走出来，使我们更亲近、更理解他。所以，理解人物最直接的依据是剧本。演员是在分析、研究了整个剧本的基础上进一步深入理解自己扮演的人物。

理解人物首先要抓住人物的性格基调。性格基调既是人物最本质最核心的方面和人物思想、个性的主要特色。我在电影《梅花宫馆》中饰田桂枝这个人物的时候。我首先要找到田桂枝这个角色到底是一个什么样的人？她有什么样的性格特征和其它性格色彩？怎样形成自己的思想逻辑和行为逻辑？她给人总的印象是什么？我给这一切的总和起个名字叫“人物总的精神状态或人物基调”。在塑造人物上，我也试图虚线为人物打草稿，只是不在画布上，而是在我自己的心中。演员把握住人物的基调，再进行“光彩浓淡的描绘，”“感受他的最细致的情绪变化”，才能做到万变不离其宗，既体现出人物多方面的色彩变化，使人物形象丰满动人，又不至于把人物演偏了，离开他的基本性格。掌握人物性格基调主要从剧本情节和人物的行为、语言中去挖掘。高尔基说：“情节是性格的历史。”人物性格是在构成情节的矛盾冲突中显示和发掘的。我们理解人物性格就要从情节的发展中，从人物在情节展开的每个事件里他做些什么和怎样的行动中去探求。

《三国》里每个人物的性格都异常鲜明，作者写出了人物性格的复杂性，又着重描绘出他们各自独具的性格特点。我们看到了人物突出的个性特点是多次地反复地显现在许多不同地事件和行动中，离开这些事件和行动，人物性格也就无从体现了。陈冲是个脍炙人口的不朽艺术典型，性格色彩丰富，个性鲜明突出，给读者留下不可磨灭的深刻印象。他外在刚强，内心却很善良，对待自己的亲人和朋友无微不至，甚至可以两肋插刀，在对待敌人上却是勇往直前，极恶如仇。是个重情重义，爱憎分明最后被逼上梁山的好汉形象。如此复杂的人物性格，作者是通过一章章、一节节具体事件逐步展现出来的。我们也是从这些情节事件中逐步认识，感受这个人物的。

演员还要反复钻研剧本，分析每个情节，琢磨人物的每句话，透过字里行间探索人物性格，理解人物的思想感情，在心目中形成角色的雏形，这才是在舞台、银幕上塑造鲜明形象的先决条件。演员主要是通过钻研剧本理解人物，但仅止于此是不够的，还有一个必不可少的重要途径是深入生活。生活是艺术创作的唯一源泉，演员对人物只有理性的分析理解和一般的感受是理解不深也演不好的，演员需要从生活中获取对人物直接的感性体验，积累丰富的创作素材。可以说演员生活经验的多少、生活阅历的深浅是创作人物时理解人物、体现人物如何的决定因素。

对人物的理解是深是浅，是对是错，还取决于演员文化知识、艺术素养和思想水平的高低，这需要日积月累，不断提高，是没有止境的。著名京剧演员李少春有段论述很有说服力，他说：“角色没有变，但演员会变，他的思想认识不可能长期停留在一点上，他提高了、发展了，对角色会有新的认识，那么他所掌握的扮演同一角色的技术和分寸也必然会随之有新的发展与新的变化。以我演的猴为例，过去和现在的《闹天宫》就有很大不同。齐天大圣一进瑶池，玛瑙树等奇珍异宝琳琅满目，此时他念了一句：“好一派景象也!”然后向左右看了两眼。在过去我每演至此处，总力图从眼神中闪耀出惊奇、羡慕、垂涎三尺的情态；但近几年每演至此处，我的眼神中却必尽量表达出一种惊奇、诧异与愤懑不平的情态。这里并没有更复杂的技术与程式的变化，但是，赋予的内容不同了，这主要是因为我对齐天大圣的人物性格有了新的认识。在过去，我把猴王偷桃、盗丹、大闹天宫等一系列行为的贯串线理解为“偷”，因为爱吃桃所以偷桃，因为爱仙丹所以偷仙丹，是因爱而偷；因为他从没见过玛瑙屏、珊瑚树，因此一看就觉得新奇，由奇而爱，由爱而垂涎，甚至也想把它偷到手。后来，我的思想水平提高了，逐渐理解了猴王的叛逆性格，因而理解到偷桃、盗丹、大闹天宫等一系列行为的贯串线，不应当是“偷”，而应当是“闹”，是不平而闹。由于玉皇对猴王不公，所以要闹；由于王母和老君看不起猴王，所以要闹。偷桃盗丹是为了泄不平之愤，“偷”是“闹”的表现形式。一见到珊瑚树、玛瑙屏立刻就感到惊讶和诧：“啊!原来如此!天宫是这般生活!”咦!洞府为何不似这等模样?”这种诧异引起了不平与愤慨，因而才大闹特闹。同是《闹天宫》，主要的表演程式并无变化，同样是左右一，并末多讲只言片语，但其中却有了新的眼神和新的神情气魄，而它们的背后又有演员的新的体验和理解，新的思想境界，新探索到的角色的内心天地，并且这一切都将使艺术形象获得了新的舞台生命力”。

这些宝贵的经验之谈都说明了理解人物的重要。演员通过分析剧本、深入生活、进行排练以至整个演出过程中随着演员认识的提高，会不断加深对人物的理解，而理解人物的深度决定着塑造人物形像的深度。这就应该让我们演员仔细的理解人物才能更好的体现人物。

J812.2

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1005-5312（2015）11-0263-01