意足不求枝节似笔所未到气已吞——简论姜玉松的书画艺术

王志良

（山东省烟台市市级机关服务中心，山东 烟台 264000）

意足不求枝节似笔所未到气已吞
——简论姜玉松的书画艺术

王志良

（山东省烟台市市级机关服务中心，山东 烟台 264000）

文章对姜玉松书法与绘画艺术简要概述，并对其作品审美特性分析，以便于更为深入、全面地了解这位艺术家。

姜玉松；书法；绘画；审美

姜玉松，男，1972年生于山东莱阳。书法篆刻作品入展全国大展数十次，并屡屡获奖。现为中国书法家协会会员、山东省青年书法家协会理事、山东印社社员、烟台市书法家协会副秘书长等。

姜玉松书画两栖，书法的潜力，尤其是点画的提按顿挫，线条的翔舞颤动，作为传情寄意的特殊手段，尚未发挥得淋漓尽致，还是熟多于生，秀胜于拙，否则会走得更加坚实修远。

有了绘画的造型基础，每临古人佳作，很快就得形似。他自律颇严，知道借用优孟衣冠，无助于抒发感受。只有树立了突出的个性，抓住众人心中所有、笔下所无的东西，才能抛开较易得奖的流行书风，闭门谢客，发奋读书，磨砺胆识，悟出经典作品诞生时的时代与个人双重因素。饱食桑叶，自然产丝。外因好见，作者内心世界的探求，临池时偶得妙趣的反复试探，挥洒自如，何止废纸万张？

他的字行气疏密因题材而异，力求传达诗词的风韵。或摇曳多姿，或巨石巍列，或略斜求势，或肥瘦相间，或挥袖对语，或气浪饱润，或流向潇湘，或群莺拍翅，能看出作者求索的顽强。当然，过于急切，功利心便扯后腿，偶有失态懈笔，迨大气氛骚动所致，不可苛求于玉松，相信他能把主要力量用于隶篆，筋骨遒劲，气象古拙，我寄望殷殷，他不会忘却脚下沃土与父老姐妹的激情！我还鼓励写些大字，免得趋甜而疲软。再过十年，力度由外张而内敛，更柔韧，更凝蓄，更耐读，破法生法，拥抱自由！

他的画气息清雅，不狂不野，留得笔住。构图简明不赘，带点春温秋肃，要坚持写生，向造化请教，每年可摹元人小品三两件，让线条由敬而动，而净，而静。再安虑有所得。

画山，云遮雾挡，岚气浮跃，造成“动之以旋”（石涛语）让山川表情更繁丰，不失人情味。玉松山水画作近景多，推得很远的画面少，亲切圆融，旨在造境，可看可居。点景人物有高士扶杖，山僧兀坐，却非幽峭孤寒，清凉内含人间烟火。

他写树多减笔，傲岸乔木，丈夫气概，枝条左右纷披，唯前后伸展者注意不够，如果风势更足，借舞蹈感使画面更灵动。意足不求枝节似，“笔所未到气已吞”（东坡语）。愿他吸收更多的先贤遗产，溶入自己发现的物象。书坛上粗笔大家罕见，稍加突破，即受注目。

写荷无冗笔，巨叶张翅欲飞，花瓣绰约，水佩云裳，墨韵明丽，晕涨随心，可涤暑气。

这年早些时候，妙性师傅到烟台朋友家作客，见到玉松先生的书法条幅，甚为欣赏，能否请这位书家给宅上留下墨宝。经朋友转告，玉松先生欣然应允，遂促成上述行程，朋友叹为知己。

玉松先生研习书法历时30余年。在实践中，他认为，审美观决定着一个人的艺术发展方向。有什么样的艺术理念，必然有与之相对应的艺术实践。时下书法界存在一种好高骛远、猎奇清高、追求“曲高和寡”的所谓艺术境界，认为只要把字写得让人看不懂就是好作品，而铭伟先生则不以为然。他认为，书法艺术起源于生活，扎根于社会。汉字在它起源时，“人”、“手”、“口”、“足”构成汉字最基本的元素，人们把自己的体貌特征融入到字的结构中，也使汉字的产生、发展、升华都与人们的社会实践相生相伴，密不可分。而当汉字逐步发展成为一种艺术表现形式时，是不应该也不可能游离于它的这一基本属性的。由此，玉松先生坚信，书法既然源于社会，也要回归大众，回到曾经诞生它的土壤中去，这就是雅俗共赏。只有让大众都认可的作品，才是好的书法作品。

数十年来，玉松伟为社会各界书写的作品数以千计，大到数米长卷，小到蝇头小楷，门头扁额，碑文刻石，形式多种多样，楷、草、隶、篆诸体皆有。期间还办过两次个人书画展，社会各界对姜玉松书法的喜爱程度，也表明了他所坚守的“雅俗共赏”的艺术观点是正确的，他将沿着这条路继续走下去。

书法艺术的另一个功能，是利用文字载体，表达作者的思想志趣，既陶冶自己，也感化别人。姜玉松认为，书法既是“艺术的语言”，又是“语言的艺术”，两者互为依存，互为影响，相得益彰。

姜玉松长期从事机关事务工作，我与玉松师哥工作十余年，在物欲横流的时代，他坚持一种信条：只要与“名”、“利”拉开距离，一切皆能释然。他经常书写并铭记在心的书法作品是“澹泊明志”、“宁静致远”、“对青天而惧，闻雷霆不惊；履平地若危，涉风波无患”。姜玉松很喜欢写古文中的优秀篇章摘句，深知任何知识、技能的获得都要“择师而从”、“学而时习”。诗词歌赋也是姜玉松常写的题材，他尤爱毛泽东的《沁园春·雪》、苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》等，每写一次，都会有一种民族豪情油然而生。他对老子《道德经》也很青睐，赞赏老子有关“天地相合”、“阴阳共生”、“虚实互为”的理念。

除书法而外，姜玉松又兼习油画和国画山水，他以多年积累的运笔功夫用于山水画构图中，行家以为笔法老到，不落俗套，非有深厚的书法功底很难达到这一效果。

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1005-5312（2015）11-0177-01