浅谈当代艺术与影像的关系

王巍

（哈尔滨师范大学美术学院，黑龙江 哈尔滨 150080）

浅谈当代艺术与影像的关系

王巍

（哈尔滨师范大学美术学院，黑龙江 哈尔滨 150080）

什么是当代艺术？首先，最明显的是为什么这个问题没有被提出？也就是说，为什么我们要把这一问题放在20世纪种类繁多的艺术运动批评理论总结的背景下加以讨论？当代艺术的描述界限如此模棱两可，以致没有哪个艺术家因为自己的作品是“当代艺术的”而感到自豪，也没有哪个艺术家因为创作“当代艺术”的作品而深感耻辱。事实上，对艺术运动的讨论已经深深嵌入当代艺术讨论的范畴之中，今天，当我们不再发动任何艺术运动的时候，似乎我们都小心翼翼地活在这种故意的（和字面上的）且不止一个的单一主义之中。

当代艺术；影像；绘画语言

不言而喻“当代”一词如此广泛地使用，增加了一个定义——“当代艺术”的需求，可能被看做是在编目或自定义中不合时宜的排练。与此同时，这常常成为如此巨大而难以捉摸的问题的一般特性而非巧合：他们停止质疑，并从暗处施加自己的影响力；他们的谬论，他们避开回答的能力开始构成一个自我拥有的条件，一个人们工作的环境。

一、当代绘画艺术与影像的关系

我们首先要解决的是什么是当代艺术，而这个问题随着时代的发展已经逐渐和影像形成联系。从影像中寻找当代艺术，反之，再当代艺术中扩充影像，二者之间密切联系。我们要在新的时代背景下，将当代艺术绘画形式与影像形式相结合，形成一种新的绘画形式。

而现在一些绘画作品中只选取一部分影像内容，影像内容也只是去粗取精。并没有达到二者真正的结合。

媒体所要研究的“影像”是指由摄影、电视、电影、数码成像、电脑绘画等所形成的复制性图像。在当代大众传媒文化、商业文化、消费文化的大背景下，影像图像不仅影像了我们的视觉，也影响着我们的思维和行为方式。而在艺术领域，越来越多的摄影家、平面设计家、影像制作者，在中国当代的文化情境中，被纳入了过去只有画家和艺术家组成的重要展览。因此，作为传统领域的绘画便开始感受到了前所未有的压力。如何在新的形势下，对影像资源进行研究利用便成了还在以手工绘画为主要创作方式的艺术家所无法回避的课题。

二、当代绘画艺术与影像的影响

而我们所要研究的就是这样一群在充斥着各种影像图像的环境中成长起来的，并尝试利用影像的视觉资源和技术手段进行架上绘画创作的年轻人。他们在随着国内近些年新媒体艺术不断发展的同时，所做的努力和探索也逐渐发展成了一种新诞生的现象。并越来越值得引起评论界和社会的关注。但是，和在威尼斯双年展，卡塞尔文献展等其他一些国际知名的双年展和艺术大展上占主流的多媒体艺术不同，他们并没有纯粹使用影像多媒体设备进行创作，而是采取了看似妥协的以影像图像和传统油画相结合的方式来表达自己的想法。这就使得在原来传统手工绘制的基础上又出现了一些依靠更新的技术手段进行油画创作的方法。并为开拓油画创作的新途径提供了可能。

虽然这种新现象的诞生也存在着许多自身的不足和疑问，其未来的前景也可能尚有争议，但如果就过早的下结论恐怕也是不公平的。他们的这一现象本身还有许多问题值得我们去挖掘。于是，本文便是想通过例举部分这些年轻人的创作，并结合一些自己的感受和看法，来触及这种属于他们的新的创作途径。期望完全从个人“私人化”的角度，来论述他们是如何以一种自己的方式来“追问”和“认识”眼前的这个世界的。在此，现象仅仅是作为契机来成就一个假设，从而来引起人们更多的关注。

因此通过本论文的相关分析，笔者试图提出的主要观点为：首先，这些年轻人对于“影像图像”的运用是符合和尊重艺术发展规律的，他们通过直接把最具时尚型的影像图像植入画面来表现当代人的生活，是对绘画题材本身的一种突破，其所采用的“复制”、“剪切”、“挪用”等手法，对油画语言的扩展也是一种创新性的尝试。其次，他们将波普艺术与大众文化中的不同类型——如电视、广告、等和传统制作方式自由结合，对各种新艺术样式-如装置艺术、新媒体艺术灯进行合理的借鉴的创作方法，正是他们在面对自己特定的文化背景和新情景下的压力时。所采取的文化策略。他们想要做的只不过是传统在当代化语境中的创造性转换工作。

三、结语

艺术家对于影像图像的运用现象，并没有因为他们在体验各种前所未有的冲击时所带来的无所适从，以及承受精神上的压抑和束缚而失去它的价值，并进而涉及到了有关人生意义的永恒问题，也是他们的生存状况所作的一种自然而然的选择。所以，可以说他们的这类现象，虽然并不能说代表了中国油画的前进方向，但是其不懈的探索却也预示着某种新的可能，使其在传统油画创作模式中又裂变出了新的风格。如果我们以宽容之心来看待这一现象的话，应该肯定其存在价值的积极意义。

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J120.9

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1005-5312（2015）05-0256-01