张艺谋早期电影中女性形象研究

孙雪敏 朱元捷

（中国农业大学人文与发展学院，北京 100083）

张艺谋早期电影中女性形象研究

孙雪敏 朱元捷

（中国农业大学人文与发展学院，北京 100083）

张艺谋电影在中国影坛上有着举足轻重的地位，尤其是他早期以农村女性为中心人物的电影，更是受到了电影研究者的重视。文章通过对张艺谋早期电影中的《红高粱》、《菊豆》、《秋菊打官司》三部影片，对他塑造的农村女性形象进行初步探析。她们既有自身散发的独特的气质，同时又拥有时代赋予她们的共性，她们通过自身意识的觉醒，与自己的命运和整个社会秩序作斗争。

张艺谋早期电影，农村女性形象

张艺谋电影作品中最具分量的部分当属“女性电影”，他在电影作品中塑造了许多人物形象，但是在众多的文学形象中，最震撼人心的则是大量的农村女性人物形象，如九儿、菊豆、颂莲等，她们有着更曲折的命运，通过对这些农村女性形象的研究与分析，更能反映时代的变化和民族的发展。

一、张艺谋早期电影中农村女性形象的个性

1.九儿——张扬的生命意识。《红高粱》是张艺谋导演真正意义上的第一部电影，是奠定他自己独特的拍摄风格的作品。《红高粱》是一部让人热些沸腾、痛快淋漓的影片，它将一个女性的生命刻画的如此张扬与浓烈。张艺谋自己也曾说，“我把红高粱搞成今天这副浓浓烈烈、张张扬扬的样子，充其量也就是说了‘人活一口气’这么一个拙直浅显的意思。”①这是一首生命的赞歌，是一首对女性生命充满敬意的赞歌。

2.菊豆——隐忍的反抗。《菊豆》是张艺谋导演又一部沉甸甸的艺术力作，这两部影片在叙事框架上非常接近。年轻美丽的女主人公都是被自己的家人卖给了年老男人，与《红高粱》中的麻风病人相对应，《菊豆》中则是一个性无能者。但是与《红高粱》中九儿对自由、奔放的生命的追求不同，菊豆对命运的反抗是一种更加隐忍与压抑的形式。

3.秋菊——根筋的执着。《秋菊打官司》是一部现代生活片，它没有老古董，也没有任何形式的强烈风格。影片中只有朴实的生活，自然流露的农民之间的乡情。虽然秋菊的命运不似九儿和菊豆那样曲折，但是同样她也在和命运抗争着。影片中秋菊的形象是一个具有坚韧、朴实、倔强、自尊的典型农村女性形象。我们有意识地淡化了打官司的一波三折，就是为了强化人物这种自我意识的觉醒。这种觉醒对中国农村妇女显得尤为重要。②

二、张艺谋早期电影中农村女性形象的共性

典型理论告诉我们，每一个艺术典型形象都有他们自己独特的个性特征。张艺谋早期电影让人们领略到了中国农村女性的魅力，但同时也会发现，他在早期电影中所塑造的这些农村女性形象都具有相似之处。“东方银幕的女性形象在造型上形成特有的东方韵致：静态、稳定、简约、朴素，但饱含内在张力。”③张艺谋说过巩俐是一个外表上很纯，不是那种看起来很泼辣的样子，外表不张扬、夸张、内心活动及性格又可以表达出来的好演员。④在本文中所提到的张艺谋早期电影中的三位农村女性都是由巩俐扮演，她们外表有着农村女性的纯朴、清秀，同时在我们看不见的隐性的地方她们的意识也有着对自由的向往以及对自己命运的抗争。

1.外在的共同点。纵观张艺谋这么多电影中所塑造的女性，大都是清秀美丽的，他以自己的男性视角刻画了这些佳人。《红高粱》中妩媚风流的九儿一身红嫁衣，出嫁那天便被轿夫看上，而菊豆中的菊豆在影片刚开始也是通过伙计之口说出，“你叔刚买了个女人，叫菊豆。长得那就好看咧，花大价钱了”。而在《秋菊打官司》中即使是在家种地而且身怀六甲的秋菊也是被人说好看的，第一次见李公安的时候，李公安说，“庆来结婚我没去的成，人家都说庆来媳妇漂亮的很，就是你啊。”一句话便交代了秋菊也是一个大家公认的美人。

2.内在的共同点。在张艺谋早期这几部电影中农村女性所固有的质朴、节俭、持家被表现的淋漓尽致。而在中国符合道德的东西便是美的，九儿的勤劳勇敢，将酒铺经营的风生水起，为了罗汉大哥的死召集伙计们抗日；菊豆的辛勤持家；秋菊的节俭，挺着大肚子坐最便宜的车，住旅店能省则省，而在去公安局长家买东西却从不吝啬。这些有着农村传统美德的妇女在张艺谋的镜头下表现的如此动人，她们所代表的是那一个时代的农村女性勤劳、节俭、善良的美好形象。

3.隐性的共同点。恩格斯曾提出这样的命题，“真实地再现典型环境中的典型人物”，它科学地揭示了典型人物与典型环境的辩证关系。

在这几部影片中的农村女性，她们的美与悲给观众的是直接感受，这些都是表层的，而究其深层次的共同点是她们所处的社会环境给予她们这样的性格，是这个时代的女性独有的社会地位以及封建传统的压迫。

戴锦华曾言：“在大众文化、消费文化中存在的不仅是利用女性形象，重新规范理想女性的问题。而且也是重新构造社会秩序的过程”。⑤张艺谋早期电影中的农村女性形象承担着远远大于它自身的现实责任和历史使命，作为重构社会秩序的重要的建设性因素，电影的农村女性形象塑造的旅程任重而道远。

注释：

①张艺谋.唱一支生命的赞歌[J].当代电影,1988(2).

②李尔葳.张艺谋说.[M]沈阳:春风文艺出版社,1998:45.

③董玉芝.试从中国女性电影的情感视角解读女性意识的嬗变[J].电影评介,2007(17).

④赵正节,武晔岚.电影百年佳片赏析[M].北京:中国长安出版社,2005: 65.

⑤戴锦华.犹自镜中一戴锦华访谈录[M].北京:知识出版社,1999：18.

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1005-5312（2015）02-0104-01