综合艺术的材料表现与时空构成

【内容摘要】与纯粹架上艺术相比，当代材料表现与时空构成的关系是“场”的观念体现，存在于三维空间的材料不会离开空间而孤立呈现，许多艺术作品是通过“场”的营造达到单一元素无法企及的富有艺术表现力的情境。文章意在分析综合材料与时空构成间的观念表现。

【关键词】综合材料  表现  时空

空间，物质存在的广延属性。时间，物质存在的持续属性。时间是空间的第四维度，空间与时间是客观物质世界的存在方式，它们密不可分。关于时空理论，古希腊哲学家赫拉克利特曾提出“万物皆流、无物常驻”的观点，著名的“人不能两次踏入同一条河流”的论断也指出存在与变化在时空运动中的统一。

与纯粹架上艺术相比，材料表现与时空构成的关系，是“场”的观念体现，存在于三维空间，无法离开空间而孤立呈现。许多艺术作品是通过“场”的安排与营造达到单一元素无法企及的富有艺术表现力的完美情境，材料形态变化引导空间关系变化，当变化到一定位置时，会体现一种几何美、音乐美以及生命的美感，这就是材料与时空相互依托的结果。

如果追溯材料表现与空间形态构成的源头，还要从包豪斯和现成品艺术的历史开始。一战前后，俄国青年艺术家组建构成派，力图把表现新材料空间结构作为艺术主题，他们不仅关注材料，更关注抽象几何的视觉经验。而德国包豪斯学院的教学核心旨在把学生从传统美学意识中解放出来，深化非具象形态和抽象性思维，因此“构成”作为学院课程在教学中展开。另外，综合材料表现的缘起被认为从立体主义开始。毕加索为寻求立体造型语言从非洲木雕、原始艺术中汲取几何表现法，并用拾来的材料装配出有趣的作品。《乐器》是他最早期的空间构成作品，木头与金属片拼贴，配以点、线、面构成表现空间和抽象图式。就连废旧自行车把和自行车座在他手中也可以变成粗犷而幽默的《公牛头》。自从杜尚把小便池送进美术馆展出开始，现成品就名正言顺地被载入艺术品之列，之后又作为艺术载体逐渐取代传统艺术样式。正是由于人们对现成品的熟悉性和习惯性思维界定，杜尚才能巧妙赋予平常材料以非凡意义，开拓无序而多样的艺术创作方式。他的作品和艺术观念彻底颠覆了人们对艺术的思维定式，在引导其他艺术家开创广阔的材料空间组合方式的同时使艺术创作更加多元。

材料，不仅是作品的重要组成部分，更是启发思维的关键。物质材料本身不仅具有所指，更在当代意义中具有广泛能指，尤其人类的文明和时代的发展赋予它们深刻的内涵。布朗库西曾经说过：“当你雕琢一块石头时，你将发现手中这块石头的精神及其属性，你将接着对这块材料的思考而展开艺术构想。” 通常，面对一种材料，其本身的特性与丰富性易引发我们的创作构思，观察、把玩、了解，找到与众不同的特质，在与其对话中发掘可表现性和文化指代。不管是空间立体材料还是综合绘画材料，艺术家在掌握材料物理属性之外，更要注重材料本身的精神感受，即使所属属性相同，如树根、树枝、树干，同为树木的一部分，有着共同属性，但带给人的感觉不同。当然，艺术家除了充分发挥物质精神属性，有时还会把个人经历掺杂在作品创作中。艺术家布里有着二战战俘的经历，他运用的媒材与此有密切关联，纱布、麻袋、碎布以粗线缝纫，拼贴、烧焦的洞眼及红色痕迹处理，令人联想到伤害与血迹、战争与痛苦挣扎，他甚至直接使用烧焦的木块或用火枪融化塑料薄膜，这些混合材料的处理加工不仅极大地丰富了作品的语言和表现力，更强化了个人观念。也许，观者未必从他的观念角度欣赏作品，但独特材料和特有气氛确实会使他们为之感动。

材料与时空构成的结合如果运用得恰如其分，能使作品显示出更加丰富的人本观念。艺术家安东尼·格姆雷表达的主题是人与社会、人与历史、人与文化、人与空间环境的关系，那些对人文、历史以及人类自身的关注使作品别具一格。在作品中，他以自己的身体为原型，没有表情及细节，只有存在于空间中的沉默而孤独的人物身影。坚强而黯然的立于海天之间、立于旷野之中、立于繁华闹市屋顶、立于寂寞屋内，艺术家将作品安置在不同的环境里，这些“场”为他的作品提供出绝美的衬托，提供了人文的观照。同时，这些“场”也有了精神的感召。相比之下，安东尼的装置作品《盲光》更加充分地体现出材料与空间的构成表现：在一个80平方米的充满蒸汽的玻璃房内，以他为原型的雕塑放置在房间中央及周围，能见度极低，视觉的丧失启动了观者身体的其他感应，置身这个虚空间里，人们将凭借触摸与声音识别体味空间，这是个有意思的尝试。在广州美术馆，安东尼·格姆雷完成了一件关注人文及民族文化的作品《亚洲土地》。120吨当地红土，20万个小人，他发动当地人民以简单质朴的方式制作规模巨大数量惊人的泥人，诠释对生活在这片土地上的民族相互承载的理解，同时，人们与红土亲密接触的过程也是诠释土地与人的不可分关系。另外，日本艺术家宫永爱子在材料与时空构成方面也作出过积极探索，正如她所说：“不论是多么贵重的美术作品还是身边的一些东西，所有的事物不是静止不动的，而是在不停变化的。”她的作品是最真实的时间产物——极易挥发的化学物质“萘”制品（寿命短暂，生命历程只有数周）。那些用萘制成的裙子、鞋、电话、眼镜晶莹而脆弱，花费无数时间一丝不苟创作的作品展览还未结束就已破碎。“时间性”正是艺术家的关注点。

在现当代，人的体验永远是视觉艺术作品所要呈现的主角。创作中，综合材料间的关系、材料与时空构成的关系以及观者对空间材料感知体验的关系，甚至尺度、数量、空间摆放方式、顺序以及观众介入方式都是艺术家必须考虑的。另外，由于观者移动所带来的欣赏空间的变化会进一步深化材料作品的时空概念，一些可移动、可生长的艺术作品能够更加强化时间运动轨迹与空间交互，体现出完整的材料表现与时空观念。

（注：本文为黑龍江省教育厅人文社会科学研究项目《当代综合绘画创新材料的发展与应用价值研究》阶段性成果，项目编号：12544003）

参考文献：

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[2]孙志晔.当代综合材料的创新发展与应用价值[J].文艺评论，2014.

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[4]孙志晔.综合绘画的艺术性与观念性解析[J].文艺评论，2012.

[5]马路，张元.材料与表现[M].哈尔滨：黑龙江美术出版社，2000.

作者单位：大庆师范学院美术与设计学院

（责任编辑：曹宁）