电视情感类节目创作管见

摘要：电视情感类节目受到欢迎，笔者从电视情感节目的类型、创作表现方式、主持人的现场驾驭、主要存在问题及媒体的社会责任等方面做一简单论述。

文献标识码：A

文章编号：1671-864X（2015）06-0178-02

近年来，电视荧屏刮起一阵“情感谈话”旋风，以湖南卫视《真情》，江苏卫视《人间》为代表的情感谈话类节目相继开办，其拔高助推收视率的“魔力”已然成为各电视台竞相效仿的样板。与脱离实际高高在上的“精英文化”不同，充分贴近老百姓的表现方式，使得情感类节目更易于被普通观众所接受。然而私人领域特别是私人情感生活内容频繁在电视这一公共媒介上被表现所引发的问题及产生的负面影响却不能不引起我们的重视！

一、电视情感类节目的分类

一个成功的情感类节目想要能打动人、感染人，尤其是观众情绪的感染主要依靠于当事人的真情讲述。所以，叙事是情感类节目中第一位的。观众或悲或喜，或笑或骂，都是他们在听完当事人故事后的自然流露，而不是其他手段的刻意营造。真情的流露是铺垫出来的，而不是煽情煽出来的。通常电视情感类节目有以下几种类型:

1.悲情型。当事人命运坎坷，很容易让观众产生同情；

2.奇情型。当事人的经历一波三折，跌宕起伏，观众无法看到事情的结果，产生巨大的期待感；

3.畸情型。当事人本身就是非常态的，人们自然对他们及他们所经历的事产生浓厚的兴趣；

4.娱情型。美好而又浪漫的感情。

二、电视情感类节目的创作表现方式

情感类节目的主题明确：亲情、友情、爱情、诚信、道义、责任、矛盾、冲突贯穿在情感故事中。情与义、爱与恨、哀与怨共同交织在现实生活情境中。情感类节目的精神内核便是展示普通人的生存状态、聚焦普通人的情感故事，弘扬人世间的真善美。透过普通百姓的生活，使各种情感淋漓尽致地表现出来。

情感类节目在叙述上借鉴了故事片的叙述模式，沿袭着起因――经过――高潮――结局这一叙述范式，在节目的播出过程中形成了观众的思维习惯与心理期待。普通群众+曲折故事+开放式结局的组合，过去时再现+现在时讲述的表现形式，讲究悬念设置、矛盾冲突、细节展示的叙事策略都增强了节目的戏剧效果。此外，婉约悠扬的背景音乐、充满生活化气息的演播室、柔和的灯光、大方简约的舞台布景都契合了情感故事的讲述与人物心境的表达。

以江苏卫视的《人间》为例，该节目于2007年3月5日正式推出，定位为情感类事件栏目，以深度视角关注不同寻常的人间情感。栏目中讲述的故事都围绕真情这个主题，把人们生活中的情感故事、情感冲突原生态的真实反映出来。主持人的积极参与也加大了节目的互动力度，增强了观众的参与感。作为一档情感事件类栏目，在晚间这样一个竞争激烈的时段抢到了收视冠军，成为2007年情感类节目的成功代表。

三、电视情感类节目中主持人的现场驾驭

从某种意义上讲，主持人关乎着电视情感类节目的成败！主持人在主持节目的过程中，富有激励的情感，认同的点头，期望、称赞的目光、眼神，赞美的手势，会心的微笑，都将增强情感的感染力。主持人积极主动地调动和运用自己的情感力量，并将这种情感贯穿在主持节目的各个环节，那么节目播出后就会产生极大的感染力，并调动起观众的道德情感。

节目主持人只有动真情，才能引起受众的共鸣。只有用情感去呼喊，去敲击，才能叩开受众的心扉，才能具体地发现受众心理状态，从而找到共同的东西，产生心理的“共振效应”。

深厚的情感是吸引受众的所在，例如《夕阳红》主持人——沈力，这位被观众深深爱戴的主持人已成了栏目的象征。她以同龄人的切身感受，以她“数十年如一日”把观众放在心上的真情出任主持人，她动手改过的稿件浸透着她对老年朋友的尊重、理解、真诚和关心；她在节目中，无论采访还是谈话都处处为观众着想，一句贴心的话，一个关切的眼神，一个临场触发的点子，都闪烁着她对老年朋友深深的情感，使她成为老年人的知心朋友。

四、电视情感类节目存在的问题

综观全国各地情感类节目的发展现状，从思想性、艺术性、观赏性等不同层面多方位多维度地对其进行综合评价后发现，情感类电视谈话节目良莠不齐，部分节目制作粗糙、存在问题较多，仅仅只是就事说事、就事煽情。电视情感类节目存在的问题主要表现在以下几个方面。

1.选题立意不高。部分情感类节目出现了低俗化现象，在片面追求收视率、满足部分观众猎奇心理的错误思想指导下，不少电视情感栏目中,涉及婚外恋、“第三者”、离婚大战、畸形恋情等灰色阴暗题材的播出比重甚至超过60%。有些节目甚至刻意描写人物内心的仇恨、猜疑、报复、偏执等阴暗心理和情结。

2.节目挖掘深度不够。也许是由于节目播出周期的原因，有些节目出现了前期采访肤浅、后期制作粗糙的现象，也有些节目表述生硬，无中生有，还有些节目不尊重事实，对所反映的故事进行人为的设计安排，让人感觉很做作、不自然。

3.刻意煽情。刻意并过度使用“眼泪”的煽情效果。如果说，在这些节目开办之初，它们的真诚能使观众情不自禁流泪的话，那么，当观众渐渐发现自己在不由自主地被带入一个精心准备、刻意煽情的圈套中的时候，在情不自已落泪的同时，常常会萌生受骗感和厌倦感。

4.热衷隐私。情感类访谈节目多以真人秀的形式将普通百姓的真实故事演绎在电视荧屏上。有些电视媒体为了节目的收视率，常常不顾被采访人的合法权利，不断地诱导被采访者暴露自己的隐私。“隐私”的公开满足了观众猎奇与窥私的心理；而让嘉宾说出“隐私”也就成了绝大多数情感类访谈节目的“潜规则”。

例如，在一档“我该不该生下这个孩子”的节目中，所有主持人、专家以及现场“观察员”，围绕着一名女子是否应生下情人的孩子而对当事人反复追问、求证细节，以至那个因婚外情中意外怀孕的女子手足无措，而一个原本已岌岌可危的家庭更濒临崩溃。这种把受访者的极端隐私公开曝光，将有可能在私下处理的家庭问题公之于众的做法，未免令人感到残酷。

在大庭广众之下，紧追不舍地让受访者说出原本属于个人的生活隐私；面对无数观众，说出自己难以启齿的私密情感……一些观众指出，情感节目好像一个“透明的玻璃房间，很多人的不幸被赤裸裸地袒露在成千上万的旁观者面前，虽然有些当事人戴上了面罩，但熟悉的人还是能认出来，这将使他们从此生活在阴影中”。情感节目在吸引了众多眼球的同时，也引起不少观众质疑：荧屏大谈隐私要不要遵守道德底线？

5.情感类节目同质化现象严重

目前全国电视频道中大大小小的情感类谈话节目不下百档，定位重复、题材撞车、形式相互模仿，同质化程度高，这类节目因此陷入恶性竞争的生存环境。一个好人物，一个好故事往往要先后被几家、甚至几十家同类节目采用，反复讲述。观众多次在不同媒体看到同一人物的同一故事，久而久之，必然导致视觉的疲劳和同情心的麻木，甚至对节目厌恶。

五、电视情感节目的把控之“度”

媒体之间的竞争越来越激烈，收视率的考评直接关系到栏目的生存发展，这给栏目生产带来了巨大的压力。但是，即便如此，栏目也必须坚守底线、坚持原则。绞尽脑汁、博取观众眼球本身是没错的，关键是节目的创作动机、创作原则不能偏离，媒体的社会责任、社会良知不能丢失。笔者以为电视情感类节目在创作中应坚持以下原则。

1.情感类节目一定要在选题上严格把关，要选择健康向上的题材来呈现给观众，要善于发现故事主人公身上属于人性真、善、美的闪光点，不能丢掉媒体从业者的社会责任感。

2.只有深入生活、深入实际才能真实反映生活、反映实际。节目编导在接近故事主人公时要力求平易、亲切，尽量能展现出他们的精神内核；在挖掘人物内心时，形式上力求贴近人们的审美和认知习惯。例如，央视《生活空间》栏目的成功就是典范，它始终秉承“讲述老百姓自己的故事”的理念，在人物描述和人物内心挖掘上都运用朴素的白描手法，舒缓的节奏，让观众倍感亲切。

3.恪守职业道德、遵守社会公共行为规范。媒体从业人员应加强自身职业道德规范建设，勇于承担社会责任。媒体工作人员还应提高法律修养，媒体要完善涉及个人隐私问题的管理规范。如何正确处理个人隐私，如何取舍公共利益和个人权益、媒介利益三方的平衡，这需要增强媒介自律，提高法律意识，防止滥用媒介权利。

我国目前正处于深刻的转型时期。转型时期带来的社会心理问题是一个不容回避的问题：道德滑坡、伦理缺失、诚信危机、情感匮乏、价值冲突等。处于转型期的人们本身又是有情感需求的，而且存在着相互理解与交流的可能性。情感类节目为处于转型期的公众构建了一个自由、平等的交流平台。沟通、交流促进了人与人的理解与和谐，减轻了压力，消解了烦恼，调整了情绪，增强了人的归属感，规范了公众的行为和道德价值观。我们并不能说公众所有的社会心理问题都可以在这个情感交流平台上迎刃而解，但至少在目前情感问题疏导相对有限的情况下，情感类节目以民为本，用真诚感动人心，用温暖驱走寒冷，义不容辞地肩负起应有的社会责任，具有积极的社会意义。

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具体对色阶应用时，要注意，RGB通道我们也叫复合通道，它是对我们看到的颜色进行调整，如果调深色的点，深色区域就会增多，调白色的点，白色区域就会增多，要避免把颜色信息调掉，因为黑色调太多会把细节部分调掉，画面会变成全黑，同样，白色也是，白色太多会变成全白，也就是曝光过度。对通道调整也一样。通道的黑白灰是针对视频通道最深、最亮和灰色进行调整。通道的黑白灰点主要是增加通道颜色和减少通道颜色，灰色点就是调灰度部分，画面颜色整体偏色跟灰度部分的颜色变多有关系，所以我们在调画面颜色就要特别注意。

3.曲线。曲线命令主要是可以锁定白色到黑色哪个部分的颜色调整，因为可以锁定小部分颜色调整，所以曲线在调色的过程中用得比较多。下面的水平灰度条代表了原图的色调，垂直的灰度条代表了调整后的图像色调。在未作任何改变时，输入和输出的色调值是相等的，因此曲线为45度的直线，这就是曲线没有变化的原因。当你对曲线上任一点做出改动，也改变了图像上相对应的同等亮度像素。点击确立一个调节点，这个点可被拖移到网格内的任意范围，通过调节点来控制亮度值的明暗，亮度值突然发生变化。

曲线的另一个特点是可以自己添加多个调节点。在图像的45度线上任意地方添加调节点，单独调节，这样就可以针对不同亮度色值区域调整。曲线两头的点是提高亮部区的亮度值，降低暗部区的亮度值。这主要是对RGB通道进行调整，RGB复合通道调整是对亮度进行调节。对红通道、绿通道和蓝通道进行单独调节。曲线往上是调亮，曲线往下是调暗。在单通道调整，我们就要注意，因为是RGB模式，所以通道调亮是增加通道颜色，通道调暗是减少通道颜色。那么，我们用曲线来控制，可以针对通道的暗度到亮度的曲线上添加调节点，对某个区域的增加通道颜色或减少通道颜色。随着经验的积累，你就能慢慢看出各个色调的像素在曲线上的位置，看得越多，你就越能确定，哪些该加亮，哪些该变暗，你就会心里有数。

我们在播放视频时画面在动，我们看到的直方图也在动，直方图是跟着单张画面变化而变化的。每帧图片都是唯一的，所以它的直方图也是唯一的。这里我们要注意有的是亮部偏多，比如雪景，有的则是暗部变多，比如黑暗中树上停的小鸟，小鸟是亮的后面背景全黑。所以，不同的画面内容也会有不同的效果，那么我们要做就是对付不同的画面。

在视频后期制作和图片后期制作中，我们可以让报废的画面变成可用的画面，也可以调出自己想要的画面颜色。后期调色也用得很广泛，要怎样调好画面我们除了要把软件里的命令搞清楚，调色理论也需要弄清楚。