东影的美术片对中国动画的影响

曲 朋

1946年10月1日，东北电影制片厂成立。是中国共产党历史上第一个生产电影的制片厂。建厂开始就设立了卡通组，属于厂技术处美工科，由著名动画家、日本进步人士持永只仁（中文名：方明）负责。这个卡通组的成立为新中国的动画业举行了奠基礼。在成立后仅仅3年多的时间里，卡通组计划拍摄的第一部作品是美术片《蒙着眼睛的驴》，从前期的剧本到分镜头绘制都已开始进行，后因给苏联电影配音人手不够而中断拍摄。1947年初，漫画家华君武创作了一幅讽刺帝国主义操纵傀儡蒋介石的漫画——《徒劳无益》。漫画描绘美国国务卿马歇尔一手握着武器，一手握着木偶蒋介石。在中共东北电影制片厂党总支部书记陈波儿的指示下，美工科的同志们决定根据这幅漫画拍摄一部木偶片。插播在东北秧歌影片《翻身年》里，这段30秒的木偶片播放后观众反响热烈。1947年11月，导演陈波儿成功摄制了中国第一部木偶片《皇帝梦》。1948年6月，持永只仁导演的动画片《瓮中捉鳖》摄制成功。

一、东影动画家为艺术奉献精神的深远影响

建立在战争废墟上的东北电影制片厂，无论人员、材料都相当匮乏。尽管抗战胜利后共产党人进入长春后马上接管了满映，尽管东北电影制片厂是在“满映”的基础上成立的，可是抗日战争后期，日本人、国民党的反对势力对“满映”的影视设备大肆破坏，伪“满映”能用的东西所剩无几。政治上，国共弩张剑拔，东北电影公司所在地更是处于风口浪尖，战争随时都可能波及到此。为了保全东北电影公司，上级决定将其迁徙至兴山，在北满根据地建立新的工作区。由于当时的条件限制，故事片的拍摄无法正常进行。当时东影厂长袁牧之审时度势，制定了拍摄美术片、翻译片、幻灯片和新闻照片等简单的七种计划。可以看出，东影一直以来都很看重动画片的价值，始终把动画片的制作和创新放在很重要的位置上。因此，很多的东影人和日本工作者组合成美术片工作组，大家工作状态很好，效率也很高。期间成功制作了木偶片《皇帝梦》《瓮中捉鳖》等。《皇帝梦》是我国首部木偶片，《瓮中捉鳖》成为了我国动画片的里程碑。都为我国的动画赢得了很高赞誉。

摄制《徒劳无益》，是持永只仁根据马歇尔的照片制作的。木偶制作完成以后，又出现了新的问题，就是如何熟练地操作木偶。第二，由于以前没有拍摄木偶片的经验，制作的木偶，其主要的关节如腰、腿、脚总是处于晃动的状态，很不稳定。经历了很多次的试验和改进，在提线木偶的关节部位插入了保险丝再加上衬垫，这样各个关节终于稳定，才能顺利拍摄下去。拍摄时使用的是法国产的一种自控摄像机，一个动作一个动作拍摄，最后把这部木偶短片拍摄完成，效果特别好，而且在大家意料之外，大家为之振奋。

东北电影制片厂卡通组在成功地将《徒劳无功》摄制成木偶剧片段后，进一步研究和改进木偶的制作工艺。创作人员从妇女银制发卡可以随意弯曲又不易折断中得到启发，尝试从胶片乳剂中分离出银粉，经过提取回收，制成银丝。“再在铁板上钻出几个大小不同的孔，用钳子夹住银丝的一端，使银丝穿孔而过，从而制成粗细不同的银丝。”［1］银丝代替了原先的保险丝，使木偶操作更为灵活。同志们都出谋献策、勤于业务、乐于攻坚。在这个过程中，积累了大量的动画片制作技巧，使得我国木偶动画制作有了扎实的技术支持，也为实现当时的动画制作目标提供了有力保障。持永只仁提出：中国的动画片雏型的出现相对于中国动画业的发展有重大意义，其价值甚至不是技术和金钱可以相提并论的。［2］还值得一提的是陈波儿女士对动画产业的高瞻远瞩，鲜明的态度、独到的见解，指出了动画片发展的必要性和可行性。她认为，中国的木偶戏和年画都有着很深的历史渊源，是老百姓特别喜欢的娱乐，只要不忙，远在福建省的木偶剧团甚至去北方的田间地头表演。［3］可见木偶戏的市场很好，现在由于电影新技术的发展，再加上动荡的时局，人们很难遇到这些怀旧的娱乐了，如果能拍成木偶动画片娱乐大家，何乐而不为呢？

《瓮中捉鳖》是一部10分钟的短片。由长影美工科的10位工作人员用了153天绘制而成的，共画原图约8370张，背景85张，着色8196张，描线8226张，拍摄胶片2431尺。制作时，条件极其艰苦，起初“摄制组只有持永只仁夫妻二人，后来又有一些电影培训班的同学加入进来。在当时最大的困难是材料匮乏。一些很简单的材料如赛璐珞片，都是伪满时期残留下来的，厚度为0.8毫米，虽然如此，动画家们还是克服了种种困难，终于绘制完成。换成今天这简直是不可能完成的任务。”［4］

二、为中国动画进入繁荣时期储备和培养了大量动画人才

这一阶段，中国共产党对东影的发展非常重视，先后从全国各地调来文艺界的优秀人才加入到东影。有很多艺术家来自红色根据地延安，这些人中有特伟、金近等，特意来参与东影动画片的制作，东影的创作能力也随之加强了。解放后的20世纪50年代，国家文化部把20多个艺术家派往上海，这批人后来都成为上海美术电影制片厂的精英，挑起了上海美术电影制片厂美术片制作的大梁，有独立制片的能力。因此到了20世纪50年末，上海美术电影制片厂从上海电影制片厂分离出来，为我国的美术动画做出了很大贡献。其中源自东影的王树忱拍摄了《哪咤闹海》，是比较有名的。何玉门也是东影人，他导演的《小鲤鱼跳龙门》也深受观众的喜爱。可见，东影的对我国美术片的影响是非常大的，也为我国的影视动画储备了大量的专业人才。

三、中国动画走上民族化的先声

习主席在主持召开文艺工作座谈的时候指出，中华优秀传统文化是中华民族的精神命脉，是涵养社会主义核心价值观的重要源泉，也是我们在世界文化激荡中站稳脚跟的坚实根基。要结合新的时代条件传承和弘扬中华优秀传统文化，传承和弘扬中华美学精神。我们社会主义文艺要繁荣发展起来，必须认真学习借鉴世界各国人民创造的优秀文艺。只有坚持洋为中用、开拓创新，做到中西合璧、融会贯通，我国文艺才能更好发展繁荣起来。所以动画也必须要坚持走民族化的道路，纵观中国动画的发展历史，中国动画的二次繁荣都依靠的是坚持走民族化的道路，如《骄傲的将军》《大闹天宫》《小蝌蚪找妈妈》等，这些享誉世界的动画作品，无不是坚持走民族化道路的结果。

走民族化的道路在东影时期，就有这样的尝试，并取得了不错的成绩。影片《皇帝梦》采用中国传统文的化京剧风格，借用简单的四个场景，形象地揭穿了蒋介石的皇帝梦，老蒋勾结美国，梦想当上土皇帝。第一场是蒋介石放言不打共产党，却暗地里发动反共战争。第二场是蒋介石假面具，用虚伪的公众形象欺骗民众，其实是横蛮独裁。第三场是蒋介石借用“国民代表大会”，想实现当皇帝的梦想。画面夸张滑稽，原来人们都是为了挣得利益而来的，为了抢“骨头”而大打出手。第四场是皇帝梦破灭了。蒋介石想坐地收息，但是时局却不是他想象的那样。小卒进进出出报告连连失利的消息，暗示蒋介石的皇帝位不稳了。这四个场景，都有很明晰的命名，依次是：跳加官、花子拾金、大登殿、四面楚歌。整个画面都非常形象，特别是蒋介石在镜子前面照镜子，幻想头上有了皇帝帽、战火把蒋介石烧得失去了知觉、随行大臣为了一根骨头打了起来、美国特使想用回天之术救醒蒋介石这几个画面，更是传神。夸张滑稽的风格，结合事实，让看到影片的人无不捧腹大笑。《皇帝梦》这部木偶剧，随着当时的新闻片一起，在东北解放根据地广泛放映。新闻纪录片《民主东北》收录了这部意义深远的木偶剧。

［1］［2］［3］［4］祝普文.世界动画史［M］.北京：中国摄影出版社,2005：491,493,492.