诗品：“不著—字，尽得风流”

涂怀珵

拙作《论新闻与诗词》（载1996年第3期《中华诗词》）中引邓拓同志《题画一首》为论据，说“不著一字，尽得风流”：“大野薄寒天，遥山动晚烟。轻鸿飞远塞，云水自相连。”这首题画诗，写于1964年。当时举国发愤图强，熬过了严重的“三年自然灾害”，经过经济调整，一切又都迅速好转，祖国中兴起来了，生活的色调越来越丰富多彩。作者为之舒畅的情绪。也自然注入这首诗中。

画上题诗，是我国绘画艺术特有的一种民族风格。凡题画，一要把静止的画面变为活动的映象；二要在阐发画意寄托感慨时能让读者见闻于诗画之外。这两点，《题画一首》都实现了。

邓拓博学多才，“不仅工于书法，对传统国画也很有研究”（周扬语）。细读此诗，他所题的是山水画，写傍晚时分的秋山秋水。整个画面，山在上端，水在下端。作者是站在水的这一边远眺四野，依眼光所及，从极远处迤逦写来。由于作者既懂电影艺术，又懂新闻艺术，所以在写法上很自然地运用了新闻学中的“移步换形法”和电影学中的“蒙太奇组接法”。“大野薄寒天”，交待了环境和时令，显示出景区的总体特征。这是大远景的空镜头，旨在表现极为辽阔的空间场面、大范围的背景，亦可见作者胸襟之广远。句中“薄寒天”之“薄”字，若作“迫近”解，其时当在已凉天气未寒时的中秋；若作“轻微”解，其时则在略有寒意的深秋。接下来是一个远景镜头：“遥山动晚烟”。这画面上的主体是山峦，是静止的，只有其中的晚烟在运动着；于是动的部分就比静的部分先引起注意。请注意那晚烟，依依地、冉冉地、袅袅地，那种动态，不是暮霭，更非晓岚，不像大漠孤烟，不似长河烟雨，乃是傍晚“烟村四五家”的炊烟。正如虽未见到古寺但已听到了钟声一样，或如从竹枝高处见到悬挂的酒帘而知必有酒家一样。啊，那远空处有人家！遥望暮山的诗，往往会出现“斜阳落叶”之类的字句。邓拓却甩开夕照，凸写晚烟，即人烟，使你顿觉生机蓬勃。或问怎么不用“炊”字？因为要讲平仄。这句仍是写秋：遥望暮山能见晚烟浮动，唯在清秋时节方有可能。

接着，镜头的角度从平角转为仰角，出现了“轻鸿飞远塞”。这个画面的“远塞”部分自然比较暗，而上空的飞雁当然亮些，亮的部分比暗的部分先引起注意。请注意他形容飞的动态，用了个“轻”字，是诗眼，说之所以飞得那么轻盈、灵动、悠然、潇洒，是因为秋高气爽，一碧万里，无滞无碍。极写自由境界，物我共有，人与雁同，一反前人每写雁多是羁旅、怀人、寄愁之类。这又进一步描绘了秋空晚景：雁阵飞鸣常在傍晚，而能看见其“轻”，还能看见远塞，唯在明净的秋光里才有可能。

镜头最终的落点在画的下端：“云水自相连”。这句看似寻常，实在了不起！关键是要弄清这个“云”字，它决非断云，而是长天，即所谓“气之轻清上浮者为天”。若问云天二字都是平声，为何不用“天”字？因为“天”字已是首句的韵脚，此处再用即犯“吃韵”之忌。这句是写秋水碧而连天，长天空而映水。你简直分不清哪是天光哪是水色。添上第三句的轻鸿正在与落霞齐飞，再添上第二句的烟光动而暮山紫的气象，最后添上第一句的毕现“寥廓江天万里霜”的特大背景，组合成了一幅多么美妙的“秋空晚景图”！尤其妙在全篇写秋，字面上竟不见一个“秋”字，真可谓“不著一字，尽得风流”，饱含着超逸美妙的神韵。蒙太奇学派的著名公式是一加一等于三；那么，把上述四个画面连接在一起后就表达了一个完整的思想，即作者题画时那些含而未露的蓄意。那意思就是：虽然人生易老，但秋光胜似春光，晚景方为胜景。