新闻“讲故事”需要学会叙述模式

周晔

【摘要】新闻是事实的报道，而传统的看法认为故事并不是事实。从这角度来看，新闻和故事的界限分明。但从传播起源来看，故事与新闻密不可分。随着当下信息资讯的充斥，如何能讲述完满的故事来叙述新闻显得非常重要。讲故事新闻需要重视叙述顺序，利用时间顺序、观察顺序来重塑文本，有利于新闻的讲故事，也能让讲故事新闻得到更好地发挥。

【关键词】叙述顺序上帝视角主角时间双线交叉

许多远古流传到今天我们称为故事的事件，其本身在当时，未必就不是新闻。随着当下信息资讯的充斥，如何能通过讲述完满的故事来叙述新闻显得非常重要。在新闻中讲好故事，得到更多读者的认可成为了媒体和采编者需要努力追求的方向之一。

依旧需要说的是，新闻中的讲故事可不是断章取义，更不是编故事，而是我们可以采用多种写作文风、叙事结构等方法来报道新闻。尤其特写、通讯类新闻稿件，可以借鉴文学语言、电影镜头、数字表格等等多种表现形式，目的就是使得自己的新闻报道更加精准、更加引人关注，也能够更加宽泛地展现一种或多种新闻真相。

一、扎实的采访是写好故事的前提条件

深入的采访，是写好故事的前提。可以说，没有扎实的采访，新闻讲故事就是空谈。

在采访中我们常常会觉得采访了很多东西，素材非常丰富，但在动笔写作时，却发现采访到的东西都很零散，缺少脉络，乃至难以成为一个完整的故事。许多记者在动笔写作时，不得不一边电话继续采访当事人，一边按照自己思路写作。会出现编故事、猜故事的情况，这其实就是假新闻了。

一个新闻报道要讲好故事，没有任何捷径，必须靠深入采访，挖掘出一种“故事链”。

在实践中，如果有充足的时间，可以按照这四个步骤来采访的。第一是以时间为线索。第二是以节点为突破。第三是以故事为依据。第四是以细节为重点。

这其中，要注意深挖故事细节。要以人物为中心，在摸清事件的演变过程中，牢牢抓住那些能展示人和事、人和人、人和自然、人和环境之间关系的具体事件和矛盾冲突。在事件的开始、发展、高潮、结尾等关键节点上，加强采访，这样才能支撑起故事的基本框架。

细节其实包括很多，场景、语言、动作、神态，等等，都是极其重要的。可以说，新闻采写中，“细节决定成败”。如何挖出细节，这就需要扎实的采访。举一个例子来说：

浙江叔侄冤案中，叔侄俩被关十年后，放出来。记者在一年之后，回访他们，采写了“出狱一年”的深度稿件。看看该稿件全文开头，就能发现，细节的挖掘，要靠更加细密的采访去完成：

张高发叼着烟，望着门口一棵黄葛树，看到家里的一只母鸡扑扑啦啦地飞到树上，他眯了眯眼，嘴角露出了满意的笑容。

自从他儿子张辉回来这一年里，他惊奇地发现，家里的母鸡竟然在树上生蛋，而且赶都赶不下来。

他说：“这是一个好兆头，鸡飞树上，蛋从天降。”

黄葛树又名菩提树，张高发也是儿子回来后才知道这个别名的，他觉得这里面玄机很多。

开头的描写的是一个细节，他们家的鸡在树上下蛋，此事看上去和“出狱一年”中的人物没有什么关联，但仔细梳理发现，其家人认为这是好现象。这样的开头，实际上已经将农村的场景、人物的心态，时代的背景糅合在里面，产生了不一样的效果。

二、叙述顺序是讲故事的诀窍之一

有的记者在写新闻时，尤其面对特稿采写时，由于缺少讲故事的框架和叙述模式，常常是想到什么写什么；还有的记者忍不住去“炫耀”自己的文采，乃至对于某处情节渲染“用力”。当然，新闻语言并不反对记者有自己的语言表达习惯，个性话能够体现特点。也可以“意识流”地用顺序的方式来叙述。不过，在叙述前我们知道，新闻文本的叙述视角一般有三种：

第一、记者参与的叙述模式。

第二、记者观察的叙述模式。

第三、记者全知的上帝视角模式。

我们来感受一下，下面一个同题新闻的两种开头，其实就是叙述视角的不同。

其一：昨天上午，合肥市旅游汽车站的安检人员发现一个可疑的编织袋，打开一看，竟发现一个女童的遗体。警方调查得知，原来女童刚刚病逝不久，父母遵从家乡习俗，坚持要带亡女回乡火化安葬。

其二：这是一个关于回家的故事。一个现实版的《落叶归根》。

两岁多的乐乐病重走了，没车愿意接她回家。年轻的父母被迫滞留合肥一整夜。次日，他们买了一个编织袋，将女儿的遗体放在里面，慢慢地合上拉链。急匆匆地，直奔车站。家里，是亲人再见一面的急切。

可是女儿的回家路，很近，却走得不平坦。

比较一下就发现，一的叙述模式是一个记者的观察视角。通过安检人员的发现，通过警方的调查，来引导叙述。而二的叙述模式是一个上帝全知的视角，在这个新闻当中，记者是全知的。

再比如下面这个就是记者参与的视角：

“雨花斋”素食餐馆提供的是免费午餐，但昨日上午9时许，记者发现就有人来到餐馆。

餐馆门口站着4位统一身穿米黄色马甲的义工，对每一位走入餐厅的人，他们都躬身笑脸相迎，异口同声说道：“感恩吃素，欢迎光临”。对于身体不便的人，义工们还搀扶着送到座位上。

记者看到，餐馆墙上挂着许多写有感恩内容的书法作品，一台彩电正在播放提倡孝道的公益宣传片。诸如《弟子规》《健康常识》《感恩社会》等书籍也是应有尽有。

……

记者注意到，一名穿戴有些异样的中年男子，在吃完一大碗米饭后，又要了一小碗。一位义工说，他是一名智障流浪汉，每天中午雷打不动在这里用餐，已经有3个月时间了。

这些叙述模式本无高下之分，只是写作稿件的手段和方式不一样。这三个视角是我们在写作当中经常使用的，笔者认为，一般的情况下记者参与的视角更适合活动类、揭秘性、暗访类的稿件，对于他人故事性的叙述，可以尝试减少记者参与。记者参与进去虽能增强真实感，但也会使读者因为记者的存在而分神，而不是专注于故事本身。其中全知的上帝视角，会完全把记者的作用抹掉，这就需要我们对于素材真实的把握和不能断章取义。对记者素质要求很高。

三、时间顺序是新闻必须遵从的，要学会利用它

我们采访过后，面对一些素材，必须要知道哪些放在前面，哪些放在中间、后面，我们通常采用时间顺序来安排素材。这个完全没有错。时间顺序应该是藏在行文里必须的一个顺序，尤其对于新闻作品，时间顺序是不可逆转的。但时间也是可以利用的。

讲故事所需要的三要素：人物形象、有效情节、环境描写。这三点是讲故事当中我们所需要重视的。到底是什么人物，人物形象是什么，我们的有效情节是什么，还有人物在特定的环境下呈现的状态，这些对于故事新闻都是十分重要的。

对于新闻来说，一般我们会用三种时间顺序方式来作为文本内在推动顺序。

第一，记者时间顺序。比如说一个车祸发生了，一个枪杀案，记者赶到现场，现场散落了一地玻璃之类的，然后记者又到了医院，医院又是一个什么情况，这是一种时间顺序模式。

第二、主角时间顺序。比如受害方叫小丽，当时小丽在家里煮饭，忽然劫匪冲进家门，最后小丽被警察成功救下等等，以小丽这个人物在这个事件中的感受为时间顺序。

第三、情节推动顺序。它打破了记者和主角之间的叙事模式，它以情节来推动事件的发展模式。也就是文本中可以用上顺叙、倒序、插叙的方式。

比如下面这个新闻的开头：

拨打翟厚圣的手机，一直处于关机状态，短信，也没有人回。

将时间拨回到20多年前，忙着建材经营部生意的翟厚圣每天最焦灼的就是，店里的电话怎么还不响，因为每一个电话，或许都是一笔生意。

作为一名坚强的创业者，他一手建立起自己的商业帝国，多地都有上亿乃至几十亿的大手笔的项目。然而几十年的经营，如今却到了破产清算的境地。这个坐在轮椅上的人，究竟经历了怎样的跌宕？

这个开头打破了时间的叙事模式。时间在记者的手中应该是个魔术棒，只要组合的好，往往就会有比较理想的效果。一些优秀的记者，完全是用故事的发展来推动时间，而不被时间束缚住。

再比如笔者写的《刘克胜是谁？》这篇文章开头：

在桐城市区内的“大自然藏品”店面门前，隔着玻璃能看到柜台上一只标注着“翡翠龙耳平安瓶”的牌子，标注价格为328万元。这曾是这家翡翠玉石店中普通的一件藏品。

“大自然藏品”的主人叫刘克胜，这家公司只是刘克胜旗下众多公司中的一个。刘克胜白手起家之后，第一家独立经营的大公司叫“安徽信诚电脑有限公司”，刘克胜曾向朋友解释这个名字，“大信诚，小信利，无信则不成”。

少年时期的刘克胜常常饥一顿饱一顿。他以诚信走向成功，却因贩卖诚信坠入深渊。

这就是一篇文章开头，时间是非常淡化的，第一段话实际上是记者看到的东西在里面，第二和第三段他又是以刘克胜的叙事模式在叙事，接下来又回到主人公的少年时代，这个描述看上去彼此之间没有什么关联，实际上这个语句之间的内部，作者是希望在这里面产生一种关联，然后在进行总结。

四、讲故事新闻需要注意叙述线索的运用

经常看东野圭吾的作品，他的叙述模式真的是繁花似锦一样的盛开。一会儿倒序，一会儿顺序，会让人目不暇接，而且他的叙述模式完全不影响他的故事情节，但是新闻写作当中有时候很难使用那么多的叙述模式，因为它要求的是一种真实，它是有界限的，不能随意操作。以下三种是经常会运用的：

第一、单线叙述。就是按照一个主角或者一条线进行叙述，就像冰糖葫芦一样，靠这条线一个个串联起来。

第二、双线交叉。就是在明面上有一条线，在暗地里我们也有一条线，两条线索并行不悖，使得故事产生疏密的效果。

第三、多线运用。依靠情节来推动，而不是哪一个人物，哪一个故事是主线。

需要说明的是，讲故事新闻更多的仍然是展示，而不是告诉，减少对于新闻事件和读者的指指点点。叙述得当，就能够达到很好的讲故事效果。

参考文献

①杰克·哈特：《故事技巧——叙述性非虚构文学写作指南》[M].中国人民大学出版社，2012

②罗伯特·麦基：《故事》[M].天津人民出版社，2014

③李希光等：《新闻采访写作教程》[M].清华大学出版社，2011

（作者：新安晚报社采访中心机动部副主任）

责编：姚少宝