从数据看新水墨市场的基本面

新水墨是过去三年艺术市场“现象级”的事件，火了，议论也多了，近来关于其“冷”其“热”的各种传言涌动。但是从主要拍卖公司的数据分析新水墨，其实新水墨整体市场还处于增长期，在盘面急速扩大的同时，出现了部分前期增长过快的艺术作品的调整、优质作品和一般性作品差价拉大的现象，这属于市场的正常变动。

先看香港拍卖数据。2014年10月份，香港苏富比秋拍推出的“当代文人艺术：丘壑内营”拍卖以当代水墨为主，成交率高达95%，其中八成半拍品更以高出估价成交。紧接着，香港佳士得秋拍首次推出中国当代水墨专场，也获得90%的高成交率。保利（香港）的“中国当代水墨之中国当代新水墨”专场总成交额为1186万港元，总成交率达81.25%，是此次保利（香港）所有专场中成交率最高的一场。嘉德香港“万象——华人水墨新时代”专场上拍80件拍品，成交率为83.75%。在北京，北京保利近来全力开发当代水墨板块，“水墨SHUIMO”夜场34件拍品，总成交额为2370.15万元，成交率为73.52%。“延展——国际视野下的中国当代水墨”专场拍品共计11件，总成交额2918.7万元，成交率为72.73%。苏富比（北京）内地秋拍的“现当代中国艺术拍卖”成交额为61，741，140元人民币，略高于总估价5000万元人民币，成交率为89.3%。情况与上季基本持平。其中明显加大了当代水墨的比重，并获得良好的市场反馈。

无论从艺术观念还是市场预期上看淡新水墨艺术者，往往爱用郝量的大幅作品《毒浮屠》流拍、秋拍成交率相比春拍等来说事，明显是用孤例、孤立数据进行误导。

首先，《毒浮屠》等大幅作品因为估价很高，能否成交有偶然性。而且很容易举出相反的例证，比如匡时拍卖中郝量另一作品《科学世界》就拍出230万元的高价。事实上，在秋拍中，徐累、张见、姜吉安、曾健勇、祝铮鸣、徐华翎、黄丹、罗寒蕾等人都有大件作品以较高价格成交。

其次，就整体比较而已，新水墨或当代水墨专场秋拍多比春拍成交率低、成交总额少。这并非新水墨出了问题，而是整体艺术市场都因为经济周期和金融市场变化而处于调整中。如嘉德秋拍总成交额17.06亿元人民币，春拍成交额是22.5亿元;保利秋拍总成交额24.91亿元人民币，春拍成交额27.6亿元;匡时秋拍总成交额是13.45亿元人民币，春拍成交额是17.5亿元。大拍卖公司的秋拍成绩都不如春拍，同时也不如2013年度的秋拍成绩，在表现在古董、水墨、当代艺术等各个方面，新水墨相比其他品类，成交率在其中属于较高，甚至是个别拍卖公司中最高的。而整体拍卖市场的调整，则主要和两大因素有关，一是经济整体形势走向新常态，各路人马资金都开始转紧;二是下半年股市雄起，很多金融投资型客户将资金重点投向股市。

第三，就新水墨艺术内部市场而言，由于从香港的苏富比、佳士得，到北京、上海的主要拍卖公司，都在秋天增设或扩大了他们的当代水墨板块，供货量短期内放大，导致流拍率有一定上升，这是自然现象。其次，由于需求放大，知名艺术家的早期作品也纷纷登台，买家由于之前以很低成本获得作品，也愿意接受较低成交价，导致部分艺术家价格区间拉大。

从目前的市场趋势看，新水墨未来将与艺术品市场整体一起经历调整，今后新水墨艺术家内部将在价位、创作方向上进一步分化，而同一个艺术家创作的经典作品和应酬性作品的差价也会扩大。

周文翰

文化产业和艺术投资专家，长期为国内外媒体撰写文化艺术方面的评论文字