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@尼尔森网联官方微博：【青春性让综艺节目永葆活力】作为除电视剧外最重要的构成，综艺节目吸引大量观众视线，哪怕有选手身份造假、观众收钱流泪、节目组做局等负面因素存在，也不会让综艺节目消失。但从长远看，主流观众为年轻人的综艺节目，完全可以凭借青春性获得长远的存在价值。

@尹鸿：五·一档期许多人因为《念念》和《闯入者》的票房低迷而呼吁艺术院线出现。我以为，除影片本身存在观看障碍外，与商业片比票房是南辕北辙。艺术院线培育一定需要全球性电影支撑，一年仅靠几部还可看的国产艺术片培育和支撑艺术电影市场是望梅止渴。但这前提条件在目前电影进口政策面前难以实现。

@王冉：支持不同类型的电影百花齐放，不支持进口片发行权的垄断，同样也不支持利用行政权力干预市场排片。导演和编剧本应是最具独立人格和藐视政治的群体，如果他们在关乎自己利益的时候首先想到的是寻求权力的保护，那才是中国电影的莫大悲哀。因为，挺你的和灭你的，托你的和剪你的，其实是同一样东西。

@汪海林：九零后占据影视市场主流，就企图用九零后思维指引创作，市场有代性特征，创作不会有代性规律，千余年来的文学，百余年的影视，情境设置、戏剧性、人物塑造这些基本的东西永远不会变。戏编得差，几零后也不顶用。

@编剧余飞：总裁和董秘、副总、策划总监、发行总监、制作总监、财务总监、导演、主演、策划、责编、速记开会时问：“需要叫编剧吗？”静默良久，董事长默契一笑：“那我们开始讨论剧本吧。”会场顿时沸腾。“所有业务讨论都要求对口人员务必参加，唯独编剧经常除外。”这是不少影视公司的工作常规。