名人眼中的鲁剧

海欣

经过三十多年发展，鲁剧已经深入人心，成为一种文化现象。在电视剧全面市场化、竞争日益白热化的趋势下，鲁剧从未停止它前进的脚步，不仅在制作上拒绝粗制滥造，讲求精“制”，在思想意蕴上更是秉承厚重、正气的一贯风格，充满着深厚的历史底蕴与浓郁的人文情怀。

每个人心中都有一部喜爱的鲁剧，对于鲁剧文化的探索，也一直是文化界名人们所关注的课题。

一大特点是思想性和观赏性的统一

□李掖平（山东省作家协会副主席；山东师范大学博士生导师）

“鲁剧的一大特点是对时代主旋律的弘扬，创作思想性和观赏性统一的作品。当下鲁剧基本的风格元素还是要坚守，如果和其他的剧都一样，就没有鲁剧生存的价值所在了。”李掖平说，即使搞那些婆婆妈妈、妯娌斗法，也要演绎平凡里的不平凡、朴素里的大气，这是很大的优点，不能改变。

李掖平期待，鲁剧的题材能从农村逐渐向城市生活转移渗透，因为国家建设的整体方针是加快推进城镇化建设进程，应该多关注一些都市题材或城乡接合部的、知识分子的题材。“齐鲁大地从来都不缺乏国家脊梁或栋梁式的知识分子以及思想家、哲人等人物谱系和民间传说。”

为现实主义创作创造新经验

□李准（中国文联原副主席、著名文艺评论家）

在创作上称为现象，至少具备三个条件：有一批多数人公认的代表作品；在社会上产生比较热烈而又广泛的反响；对于繁荣和发展创作，具有某种普遍意义。鲁剧称之为现象，它的创作品格、创作选择上有这样一些特点。

鲁剧创作以丰厚的地域文化和整个中华民族优秀传统为底蕴，铸造出了独特而又坚实的上乘文化品格。打通了历史、现实和未来的内在精神联系，与时俱进地唱响了时代精神主旋律。通过题材样式多样性探索为现实主义创作创造了新的经验，打开新的视野。

鲁剧还应加强的方面，应该在现实主义之外，现代主义、后现代主义都可以借鉴。我们的创作理念和创作方法也应该有更多创新。

最大特点是文化自觉

□仲呈祥（中国文联原副主席、著名文艺评论家）

鲁剧发展有过高峰和低谷。其成功的基本经验我认为有两条：一是善于实现题材资源的优化配置，好戏都是抓住了题材之后进行深入的开掘。二是善于实现创作生产力，编导演、化服道、摄录美的优化组合，由此山东也出现了一批好编剧、好导演。

鲁剧最大的特点就是一种文化自觉，处于一种自觉或者比较自觉的精神生态，没有盲从，对中华民族的优秀传统文化充满了自信，对中国共产党领导的革命文化充满了自信。

鲁剧在创作思维上，要防止长期以来制约文艺繁荣发展的二元对立、非此即彼的单向思维。要学会用兼容整合的辩证态度，把生活和人物当成整体来把握。这样的话，鲁剧的美学品位和历史品位将更上一层楼。

塑造了一批平民型英雄形象

□朱德发（教授，博士生导师，前中国现代文学研究会副会长）

山东省自古至今发生的历史事件、典型事件比较多，戏剧色彩丰富，且不断地挖掘，越挖越深。这些都是在特定的年代，山东境内发生的一些特殊事件，在别的省没有，挖掘出来以后，题材、主题都是新颖的，观众愿意看。

鲁剧塑造了一批平民型的英雄形象，很多电视剧写红色历史、革命历史，都树立这些英雄形象，但山东电视剧中的这些英雄的思想和行为与普通人贴得很近，因此让观众感到很亲切。

现实主义与浪漫主义的结合

□尹鸿（清华大学教授、博士研究生导师）

鲁剧有几个创作上的特征，值得总结：展现地域特质，反映时代变迁，题材厚重。

《沂蒙》、《闯关东》都具有非常强的地域特质，并都成功将地域特质被观众所接受。表现家国一体情意无价的传统文化。鲁剧典型性作品，往往把家仇国恨联系在一起，用一个家族的变化反映国家的危难。《闯关东》、《沂蒙》都是以家作为一个载体，通过放大这个载体进而反映出国家的危亡，体现出非常强的中国传统文化特征。

体现了现实主义创作精神与浪漫主义精神的结合。对社会变迁当中一些危机苦难、甚至黑暗的东西不刻意回避，像《闯关东》、《沂蒙》对主人公身上的禁锢、愚昧，甚至某些方面的愚忠，都有一定表达，但它同时又在表现历史大进程的同时，赋予其浪漫主义色彩。