论二胡演奏中对古琴演奏技法的借鉴与表现

摘 要：二胡演奏艺术的进步，与二胡演奏技法的借鉴与创新方面是密切联系的。本文从近代二胡演奏艺术的发展历程出发，通过二胡演奏技法与对古琴演奏技法的对比，一方面来借鉴古琴演奏技法中的有益部分，并另一方面从古琴音乐相关的曲目中提炼出适合于二胡演奏的技法，结合自身的实践经历，以此希望能够对二胡曲演奏技法的研究提供相关的建议。

文献标识码：A

文章编号：1671-864X（2015）03-0035-01

在中国源远流长的历史长河中，我们发现不同的艺术内容和形式可以通过的相互学习和借鉴，能够对各自的艺术生命的发展起到巨大的推动作用。同时，许多乐器演奏技法的进步与发展，都是首先立足在自身传承的基础上，积极主动地吸收和借鉴其它乐器的演奏技法，因此，二胡也不例外，它在历史长河中不断吸收诸如琵琶、板胡、京胡以及小提琴等各种乐器的演奏技法，对其演奏艺术的发展产生了深远的影响。具体分析如下：

一、二胡演奏艺术的发展历程

20 世纪上半叶，二胡被刘天华引入了我国高等教育专业，从此确立了二胡的独奏地位，二胡曲目的创作和演奏技法也开始得到了极大的促进和丰富。其中很多二胡曲的演奏借鉴了古琴演奏技法，二胡演奏家将古琴音乐的特色引入曲目的改编和创作如：《阳关三叠》、《长门怨》等等。

近年来，我国对二胡演奏技法的借鉴和表现方面的研究越来越丰富，优秀的二胡演奏者们，通过对古琴演奏动作和技巧的模仿，根据二胡的实际需要进行改造，并把改造后的演奏技巧运用到我们二胡演奏中来，二胡演奏便具有古琴演奏的优美意境。同时，在二度创作中，演奏技法的运用表现是必不可少的一种方式，并且成为乐曲二度创作的一个重要的环节，因此通过对古琴技法的借鉴与表现，能够极大的发展二胡艺术的创作和演奏技巧的丰富。

二、二胡演奏对古琴演奏技法的借鉴

二胡作品受不同时代、不同地域以及不同的民族等因素的影响，使得每一种演奏技法都具有不同的演奏表现形式。在二胡演奏中，各种演奏技法都会根据乐曲表现的不同需要，或多或少的借鉴地域音乐及语言特色；或者直接模仿当地民俗乐器演奏的技法，并把这些技法运用在二胡演奏之中。

所谓“借鉴”其实是指二胡演奏者们，通过模仿和学习古琴演奏，把有益的演奏技法运用到二胡演奏中，在动作方面非常接近于古琴演奏的一种二胡演奏技法。受具体的演奏方式的限制，我们主要是借鉴左手演奏技法。

比如，二胡曲《长门怨》就是根据同名古琴曲改编形成的，这个乐曲大量地保留了原古琴曲吟诵式的特征，全曲如泣如诉的音乐形象通过借鉴在二胡演奏中得以表达。二胡在演奏自然泛音时，左手要找准泛音的区间，这同古琴演奏要求一致，手指浮按于泛音点上，轻轻用手指触弦，触弦点要沿着手掌方向稍稍靠后一些，保持固定的按弦力度，右手保持运弓平稳，紧贴弦松而不虚，使琴弦有自由振动的余地，弓速稍快。这样就能演绎出古琴清亮、纯净、通透的泛音音色，使二胡演奏技法有较大的变化发展。

三、二胡演奏对古琴演奏技法的表现

二胡演奏对古琴演奏技法的表现，模仿古琴音效这一方面是二胡借鉴的主要体现，当然在以上的“借鉴”部分内容中，借鉴的目的也是为了表现古琴的音效、特色，但更侧重于两种乐器演奏技法动作上的相似性。本节内容中提到的“表现”是指二胡演奏者为达到古琴演奏技法的某种音效，自己探索出的一种具有古琴演奏特点的演奏方式。这不仅仅是对古琴演奏技法动作的模仿，更是对二胡技法演奏的提升和丰富。

（一）二胡协奏曲《长城随想》对古琴演奏技法的表现

二胡协奏曲《长城随想》是刘文金先生里程碑式的二胡作品，它饱含着作者对祖国和艺术的无限深情。刘文金先生以他深厚的民族民间音乐文化底蕴，使作品充满了中华民族的神韵和大气磅礴的气势。他当时为了创作《长城随想》，为了使作品具有更加宽阔的民族音乐风格，曾借助于丰富的书谱和音响资料，自己努力地去学习包括传统的古琴音乐在内的其它民间传统音乐。同样，二胡演奏家闵惠芬先生也为了更好的演奏这个曲子，专门去听古琴高手名家演奏古琴。可见，此曲在古琴演奏技法的表现方面，作曲家、演奏家都倾注了自己的巨大热情与心血。

（二）二胡协奏曲《风雨思秋》对古琴演奏技法的表现

二胡协奏曲《风雨思秋》是 2011 年作曲大师关廼忠为纪念辛亥革命一百周年而创作的二胡作品。关廼忠先生以辛亥革命时期的风云人物，“鉴湖女侠”秋瑾为题材，描写了她为中华民族的解放而战的可歌可泣的一生，同时也体现了百年历史的沧桑与厚重。在作品中，作曲家借鉴了古琴曲《广陵散》的音乐元素。《中国艺术报》记者采访作曲家关廼忠先生时，他说：“《风雨思秋》是献给辛亥革命烈士秋瑾的一首作品，我在古琴‘广陵散’里发现了可以借鉴的元素，听众只有了解‘聂政刺韩王’的历史故事，才能更好地理解《风雨思秋》所表达的情感。”

琴曲《广陵散》技法表现复杂、演奏难度较高，是我国琴曲中少有的一部具有戈矛杀伐的战争气势的大曲，其演奏中所运用的技法也较为独特，后世演奏家、史学家对此曲作了大量的研究工作。比如《广陵散》的演奏技法就十分独特。在这里，以顾梅羹著《琴学备要》中根据神奇秘谱订拍整理的四十五段版本的《广陵散》曲谱可以作为参照证明。

结语

对二胡演奏技法的继承和改良，可以在自身传统演奏的基础上，有效的对其它乐器演奏技法的引入、借鉴，这能够促使二胡演奏技法不断丰富和创新，推动二胡演奏技法向多元化的方向发展。同时，二胡演奏技法的丰富与发展终究是离不开音乐的，核心是要为作品的音乐表现服务，没有音乐表现，一切的演奏技法都只是机械动作，没有了音乐的灵魂。所以，当我们在对演奏技法进行研究的同时，要立足于实践，把这些演奏技法理论层面的研究深耕于实践之中，为枯燥的演奏技法动作赋予灵魂，满足于音乐表现的需求，传递艺术作品的内心感悟，这才是每一位二胡演奏者所追求的目标。