我的散文观

陆令寿

就在这个月的11日，我已到了退休的年龄。虽还未正式接到通知，但我的人生又到了一个新的拐点。回首往事，感慨万千。

5年前，在军旅奔走了35个春秋的我毅然脱下军装，主动去蹭旅游这艘“游船”，完成从“军旅”向“民旅”的转变，这似乎有点不智和轻率。然而，这几年的游历游思，似乎证明当时的选择不仅契合了我对事业的追求，而且把工作与爱好较为完美地结合起来———当一个人把工作当爱好、把爱好当工作时，无疑是人生的一大快事。

俗话说，到什么山上唱什么歌。日月行天，落了还会升起。世间万物，来是偶然，去是必然，来去皆顺其自然。在部队，军营是我的精神栖息地，我唱的主旋律是“军歌”；到了地方，旅游的岗位成了我创作新的源泉，我又唱起了“民歌”。当年，莫言老师曾戏称我“左手抓政治，右手搞文学”。那时，我以小说创作为主，观照的对象是那些出生入死地战斗在执勤和处突一线的基层官兵，我的处女作《阿根从军记》在《钟山》发表后，又创作了中短篇小说集《春日迟迟》和长篇小说《鳑鲏郎》。《鳑鲏郎》曾经获得解放军文艺奖。随着岗位的变化和职责要求，我没有时间去啃大部头，于是便学着写散文。在军旅生涯结束时，我结集出版了第一部散文集《换一种活法》，向我终生眷恋的军营告别。转业到地方，我接受的第一项任务是去搞湖北特色的“三万”，即万名干部进万村、入万户。在土苗聚集、山高坡陡的巴东县清太坪镇，扎扎实实待了92天，上接天线，下接地气，写下了20余万字的“春天里的日记”———《巴山寻根》，这本日记体的散文集由余秋雨题写书名出版。在我成为旅游人之后，我的脚步跟着岗位的需要走，跟着季节的变化走，跟着大众的旅游潮流走，在欧洲、在北美、在东南亚，在国内29个省市及台湾、澳门地区，足之所至，心之所舒，手腿脑并用，不仅用文字，也用图片满足读图时代读者立体的审美需求，力求每一篇游记有异地魅人的景观，有搏动的生命，以观照读者的灵魂。这些年，我走到哪儿、拍到哪儿，写到哪儿，发到哪儿，有些刊物还给我开了“游记专栏”。于是，便有了《远行，给你一个故事》。

创作，对于每一个作家来说，它永远在路上。今天，在这样一个极其难得的作品研讨会上，各位老师对我的散文作品进行了中肯的解读，剖析中有赞扬也有批评，我很清醒地看到：赞扬里鼓励的成分大于作品实际的品质，批评里指明了我今后改正的方向。这是花多少钱也买不到的。我深知，我的作品还很稚嫩，有的还比较粗粝，比较肤浅，真正拿到桌面上来与读者见面时，我心里很忐忑，很愧怍，生怕浪费了读者的时间和精力。要真正写出无愧于时代的散文作品，还要下很大的工夫。散文是直逼灵魂的写作，是情感的创作，一定要写出真情实感，来不得半点虚假。三十多年前，我听过王原坚老师的讲座，他说，写作一定“要写从心头上流过的东西，只有从心头上流过的东西才是好东西”。感动读者一定要先感动自己。写好散文细节也很重要，感人的细节才能抓住读者。各位大师的作品之所以能赢得读者，在于他们把细节写得很生动。诚如林非老师所说：“不能把细节虚弱在广漠的社会和宇宙之中。”再一个就是要蕴含哲理和思考。我们的祖先一直倡导“读万卷书，行万里路”，我理解真正意义上的旅行，是边行边思。

少小离家的我，一个远离故土的游子，似乎更愿意把那些遥远而陌生的地方，作为我终生追寻的另一个故乡。

只有带着灵魂去旅行，用心去感受这个丰富多彩的世界，旅行中的故事才能无比生动。