追光逐影的好伙伴

吴穹++文

为什么有摄影师青睐于索尼A系列相机？除了索尼一直不断更新技术外，另一个最重要的原因就是卡尔·蔡司为索尼所设计的一系列高品质自动对焦镜头，比如独一无二的大光圈“人像神头”Sonnar T* 135mm F1.8 ZA，以及光学素质极高的Distagon T* 24mm F2 ZA SSM。而在摄影师们最常用的16-35mm焦段上，索尼新一代全画幅镜头 Vario-Sonnar T* 16-35mm F2.8 ZA SSM II无疑也是同类产品中的佼佼者。

这款镜头虽然是第二代产品，不认真查看镜头的内圈型号数据，很难区分两代镜头，但并不意味着它是一只为了凑数而推出的新款镜头。

做工考究

索尼全画幅镜头 Vario-Sonnar T* 16-35mm F2.8 ZA SSM II采用金属镜筒，对焦环和变焦环上包裹了细密的橡胶，手感很不错。同时，这两个组件都是以机械联动的方式与镜组连接，并且提供对焦提示窗，你可以很容易找到无限远的位置。

在拍摄极光、星空之类题材，或者需大量拍摄风景照片时，它都很好用，比采用电动伺服调焦的紧凑型变焦镜头更可靠。此外，它还具有较强防尘、防滴性能，采用变焦、内对焦设计，所有的机械动作都在镜筒内完成，加上对于主要缝隙的密封处理，它很适合在户外环境中使用。

不过密封太好也有些小弊端，当使用一些密封性能也很好的UV镜或CPL偏正镜时，它的前组镜片前方空间会像一个针筒一样吸入、推出空气，从而明显增加镜头的变焦阻尼。

品质出色

光学设计方面，这只镜头依然采用了17片13组的Vario-Sonnar光学结构，它是传统松那结构的一种延伸设计，主要是用于大光圈变焦镜头。其中前组与后组为了抑制镜头畸变、球面像差共使用3枚大尺寸非球面镜片，而为更好地修正大光圈下的色散，它还在后组当中使用1枚ED低色散玻璃镜片和1枚ED超低色散玻璃镜片。镜头采用最常见的77毫米口径滤镜，最近对焦距离0.28米。画面在反差、分辨率、细节锐度、色彩还原、畸变控制方面都有很好表现。相对于其它品牌的同类产品，该镜头胜出一截，是一只 “直出”就容易得到不错照片的镜头。

新趋势

索尼这次对镜头的改进有两点。首先，新款镜头能够更好地匹配索尼最新的4D对焦系统（4D对焦将时间因素考虑在内，相机会根据被摄物位置、速度预估下一个时间点它可能的位置变化，从而提升对焦的速度与精度）；其次，这只镜头也在抑制眩光和鬼影的性能上做出一些优化，提升成像的品质。

仔细想想，这一系列改进都与索尼相机向微单TM系统全面转型有关。4D对焦系统的设计初衷就是为了解决微单TM相机对焦问题，而新近推出的微单TM相机基本都具备了这项功能。当然，由于单电相机其实与微单TM相机在技术结构上也能相互兼容，所以在A77II上你也能够看到4D对焦的应用，并且对焦速度的提升很明显。相信在未来一两年，当4D对焦更加成熟，索尼就会将其用在某款全画幅微单TM相机上，而将A卡口镜头转接至A7RII上使用应该也是索尼此次更新的重要考量。