冯巩 观众的笑声是最好的注解

王海珍

全国青联志愿者艺术团是在总结全国青联以往开展的“三下乡”“心连心”等慰问活动的基础上整合形成的品牌。艺术团以“回报社会、奉献人民，培养德艺双馨艺术家”为宗旨，充分发挥青联组织人才汇萃和联络广泛的优势，围绕改革攻坚和社会发展大局，通过组织开展各种主题鲜明、形式多样的慰问演出活动，把党和政府的关怀及温暖送到人民群众当中，把党和人民的感激及鼓励送到共和国建设的功臣当中。同时，推动文艺界青联委员和青年文化工作者积极投身改革开放和现代化建设实践，深入体验当代中国发展和进步的历史进程，感受人民的创业热情，进一步增强社会责任感和自觉奉献意识。

艺术团所有成员都是以志愿者身份加入的，艺术团开展的每一次慰问演出活动都是义务的，每次活动根据主题、形式不同，依靠青联的组织网络，进行全国范围内青年文艺工作者的合作，通过发挥艺术家的社会影响力和号召力，大力弘扬“奉献、友爱、互助、进步”的志愿者精神。

七届全国青联委员，八届全国青联常委，九届全国青联副主席，现为中国广播艺术团团长、艺术总监。

他把每一次随全国青联志愿者艺术团的慰问演出，都作为一次深入生活、深入基层、汲取营养的过程。

全国青联志愿者艺术团走遍了祖国的大江南北，足迹遍布老少边穷地区。其中有一个比较活跃的人物，也是大家熟悉的演员，他叫冯巩。

记者采访冯巩时问他：“你们义务演出了这么多年、这么多场，不觉得辛苦吗？”冯巩说：“一点都不辛苦，因为我们得到的更多。我们赶上了好的时代，赶上了中国改革开放后经济飞速发展的三十多年，也是青联工作蓬勃发展的三十多年。青联活动为我们提供了一个广阔平台，我们从青联这个大家庭走向社会大舞台，能接触观众，奉献演出，在服务社会过程中汲取了很多宝贵的精神财富。提到辛苦，我有很多话要说，比我们辛苦的人多了。”

永不褪色的青联记忆

1984年，冯巩去大连参加港澳青年夏令营的联欢，跟刘伟一起为大家说了几段相声，这是他第一次参加青联活动。

“我真正认识、融入青联，是1985年随全国青联演出队前往新疆的马兰基地慰问。马兰基地是中国核试验基地，是中国第一颗原子弹爆炸的地方，那里有许多中国一流的科学家、解放军指战员。”冯巩说，“去了十七天，演了十几场，真切地感受到了马兰基地人们的无私奉献精神。为了国防科研事业，为了国家的强大、人民的安宁，他们献了青春献子孙，前赴后继地坚守在大漠边关、戈壁荒滩，做出了巨大牺牲。我至今难以忘怀。”

山西灵丘是团中央的对口扶贫单位，当地条件艰苦，特别是秋天风沙很大。冯巩随团去灵丘演出了三四次。

“记得有一次，漫天黄沙，我们说相声的还好，歌唱家们体会深刻，唱的时候满怀豪情，风一刮满嘴都是沙土。”冯巩回忆道，“演出结束后，当地主办单位招呼大家吃饭，有一位演员说‘不吃啦，已经吃饱了’。”

“虽然条件艰苦，但我觉得我们才去了这么一两天，而扶贫支教的青年志愿者去那一待就是一两年。和他们相比，我们有很大差距。”

冯巩的心里一直有个遗憾。上世纪九十年代初，他随全国青联志愿者艺术团去海南三亚榆林基地演出。之后准备去西沙，正要出发，发现飞机起飞不了，因为有20号风球，台风来了。全团三十多人等了三天，结果三天以后等来的是21号风球，还是走不了。

冯巩说：“台风耽误了时间，我们又接到新的任务，大部分人依依不舍地离开了。有个别同志留下来坚持上岛，他们坐着船，晃晃悠悠去了西沙，演出完又晃晃悠悠回来，来回七天，基本都是晕船的状态，即便上了陆地，还是觉得眩晕，一时无法适应。后来有个朋友风趣地说‘我虽然把胆摘除了，似乎感觉还能吐出胆汁来’。错过了那次宝贵的机会，至今我没有去过西沙，特别遗憾。同行坚持到最后，不怕困难上岛为官兵演出的热忱态度和精神令我敬佩不已。”

有一年冬天，冯巩随全国青联志愿者艺术团去鸭绿江边的丹东演出，主持人上台打趣说“话筒黏在手上了”，台下一片欢笑。

“我们不辛苦，辛苦的是观众。”冯巩说，“想一想，我们演员才在台上演出二十分钟，台下的观众一坐就是两个半小时，谁更冷？当然是观众。我们要感谢观众，那么冷的天，还等在那里看我们演出，多么不容易，一定要善待他们。”

观众的热情与真诚，成为冯巩记忆底片永不褪色的一部分。“有一次，我们到宁夏固原（固原是以回族为主的少数民族聚居区）演出。结束后，我们正上大巴车，有一个小男孩走过来说‘冯巩叔叔，您给我签个名吧’，我说好啊，问他签哪儿，他说他找张纸去。结果他一转身的功夫，司机催着大家上车，车很快开走了。车刚停到招待所旁边，我们发现孩子追了上来，足足跟着跑了两公里，特别感动。不光我签了字，全团的人都给他签了字。领队的同志说，‘好啊！这孩子可不是一般的追星，他追出了民族团结的情感’。”

扎根生活，扎根人民

冯巩把每一次随全国青联志愿者艺术团的慰问演出，都作为一次深入生活、深入基层、汲取营养的过程。

“当初参加青联活动是上世纪八十年代，那时第一代农民工进城背着编织袋，是为了穿衣吃饭；九十年代，第二代农民工进城拎着造革包，是为了挣钱；现在新生代农民工进城拖着拉杆箱，是为了尊严。如何让他们真正从思想感情上融入到城镇中来，这就需要文化的影响力。其实，城镇化进程不仅是‘路宽了、楼高了、灯亮了’，而且更是一个‘以文化人’的过程。昨天，农民工追逐梦想来到城市，他们只在思乡的时候望着‘城里的月光把梦照亮’。今天，我们要用文化的力量来滋润他们，让他们感受到‘太阳出来啰喂喜洋洋’。明天，当我们可以站在同一片蓝天下，他们蓦然回首，会发现城里另有一个‘我热恋的故乡’。为了反映农民工的意愿和诉求，我们把他们的酸甜苦辣、喜怒哀乐的情感历程融入到作品中，创作了《公交协奏曲》、《陪着媳妇当保姆》。”

作为全国政协委员，冯巩觉得光有文艺作品反映农民工生活是不够的，还应多写提案，积极参政议政，在更广阔的舞台上为农民工呼吁。他重回过去演出的地方，深入展开调研。到广东东莞调研后，他写下了《积极维护农民工文化权益，满足农民工文化需求》与《重视和解决新生代农民工婚恋问题》的提案。到广东省深圳宝安调研后，他撰写了《促进农民工基本公共文化服务标准化、均等化》的提案。冯巩到贵州毕节调研后发现，农民工“身无一技、只身闯南方”，不如在家乡培训后服务当地的城镇化建设。“他们盲目出去打工，回来后‘干活不如哥子，持家不如嫂子，打工不如妹子’，很尴尬，我就写了《让南飞的孔雀变回乡的——吸引农民工在小城镇就地就业》的提案。”

“习近平总书记强调，‘文艺创作方法有一百条、一千条，但最根本、最关键、最牢靠的办法是扎根人民、扎根生活’，这为今后文艺工作的开展指明了方向。有多少生活，就有多少好作品。身子沉下去，作品才能提上来。我们今后要潜下心，精心创作，与时代同步、与百姓血肉相连，为时代放歌，为人民抒情。”