吾以“资本”蓄轩昂

靳宏伟

世界上有很多词很有意思，钱少了叫钱，钱多了就叫资本。

古斯基拍的主题都是跟钱有关，钱拍多了，

他的头衔也就变了，“资本摄影家”名副其实。

摆在我面前的是这样一组照片：芝加哥的期货交易市场，99美分便利店，Toyota白色的墙面，竹篓与村姑（在中国拍摄），迪拜人工岛，商业大楼与楼底的生意人，浩瀚无边的奶牛场……当我们将这一组图片用一根线像珍珠般串起来的时候，便会惊奇地发现，它不是一串普通的珠子，其上的每一颗珠子都可以归结到一个字——钱。

若干年前，当《莱茵河》的摄影作品卖出430万美元天价时，世界上才开始有人知道了德国这位当代摄影家安德烈亚斯·古斯基（Andreas Gursky）。他今年60岁，究竟是凭什么能走到如今的高度，并且持续不断地走向辉煌的呢？

不少评论家写过这样或那样的评论，说古斯基的《莱茵河》并非一张普通的风景照，而是严肃的景观创作，并且还动用了Photoshop，将画面中不必要的房子抹掉了。

我以为古斯基的摄影作品能大卖主要有几个因素。首先是有优秀的传承，早期跟随了杜塞尔多夫学派的领军人物贝歇夫妇，艺术摄影的修养得到了相对完整的培养。在他创作思想开始形成的早期，找到了和商业社会最为合拍的契合点，在摄影领域触摸到金钱与资本的脉搏，并且将之诉诸摄影的实践当中。

古斯基拍照片，严格遵循了四项基本原则：俯视，大画幅，“钱”景，限量3张。

美国艺术家杰夫·昆斯（Jeff Koons）早期将篮球放在玻璃水缸中，影射商业社会人们普遍不可抑制的对金钱与成功的欲望。他的观念在当时并没有被广泛认可，然而如今回过头看，至少艺术史给予了他无始有终的承认。古斯基的摄影作品与杰夫·昆斯的艺术理念则有着异曲同工之处。与其评论他们的作品是否值那么多钱，倒不如看看有没有人在他们之前做过同样的事情。作为艺术思潮的领路人，其实作品的好坏已经不那么重要，重要的是他们的名字进入了艺术史。

2001年，决定世界摄影走向的美国纽约当代艺术中心MOMA展出古斯基的作品，对他在当代摄影艺术的成就给予了充分的肯定。

世界上有很多词很有意思，钱少了叫钱，钱多了就叫资本。古斯基拍的主题都是跟钱有关，钱拍多了，他的头衔也就变了，“资本摄影家”名副其实。

在当今世界一级艺术收藏市场上，单幅摄影作品的价格在100万美元以上的，只有极为少数的几个人，安德烈亚斯·古斯基便是其中的一个，不得不说， 摄影也是极其需要运气的。