申奥舞台美术作品赏析

申 奥

（中国儿童艺术剧院，北京 100006）

申奥舞台美术作品赏析

申 奥

（中国儿童艺术剧院，北京 100006）

赏析申奥的儿童剧《小飞侠彼得·潘》，话剧《六个寻找剧作家的剧中人》、《古田会议》、《洋麻将》 和《巴交龙布》五部作品的舞台美术设计。

赏析；舞美设计；申奥；《小飞侠彼得·潘》；《六个寻找剧作家的剧中人》；《古田会议》；《洋麻将》；《巴交龙布》

编者按：

申奥，中国儿童艺术剧院舞台美术设计师，国家二级舞台美术设计，中国舞台美术学会会员。

主要作品：话剧《突出重围》、《我爱桃花》、《疯娘》、《榆树下的欲望》、《莲花》、《北平·1949》、《我们的荆轲》等，儿童剧《神奇的雀翎》、《Hi，可爱》、《小兔快跑》、《白雪公主与七个小矮人》、《太阳鸟》、《恐龙总动员》等，歌舞剧《华夏古韵》、《泉水谣》、《汉相班超》、《牡丹》等，戏曲《劈柴院》、《盛世君臣》，音乐剧《爱上邓丽君》，杂技剧《你好，阿凡提》。

曾获文化部优秀剧目展演最佳舞台设计奖、全国少数民族汇演最佳舞台设计奖、中国话剧金狮奖最佳舞台设计奖、中国舞台美术学会学会奖、2011-2012年北京人民艺术剧院最佳外聘设计奖；参与剧目曾获文化部文华大奖特别奖、中国话剧金狮奖优秀剧目奖，并入选2008-2009年度国家舞台艺术精品工程重点资助剧目。

本期主要欣赏申奥的五部作品：儿童剧《小飞侠彼得·潘》，话剧《六个寻找剧作家的剧中人》、《古田会议》、《洋麻将》和《巴交龙布》。

从业十多年，一直致力于戏剧创作和实践工作，探索和挖掘舞台空间多维度在戏剧中的作用；拓展空间、时间的延展性，使之参与到戏剧表演的过程中；通过戏剧创作，引导观众的视觉联想与思考。戏剧离不开视觉，人类感官70%来自视觉，可充分利用视觉感官的优势影响观众，形成良性的信息互动，才能创作出符合剧作气质、具有独特风格追求的戏剧演出空间。

在当今科技进步、信息爆炸的时代背景下，3D电影、网络游戏充斥着人们的生活，观众的视觉经验更加丰富，视觉口味也越来越苛刻。单纯追求传统视觉效果的舞台美术，已经不能满足观众的审美需求，必须不断地尝试、探索新的空间样式：既要汲取建筑、雕塑、绘画等传统视觉艺术的营养，又要学习和借鉴装置艺术、行为艺术、视频艺术等新媒体、新视觉艺术的理念与精神。利用新技术、新材料、新工艺、新理念，才能创造出具有时代精神、更贴近观众内心的新视觉舞台空间。

儿童剧《小飞侠彼得·潘》

中国儿童艺术剧院创排

2014年12月首演于中国儿童剧场编剧：董妮

导演：廖向红

舞美设计：申奥

灯光设计：胡耀辉

服装设计：文戈

申奥：世界经典童话《小飞侠彼得·潘》发表于1904年，是英国作家詹姆斯·巴里最为著名的剧作。讲述了永远不会长大的彼得·潘与永远不想长大的小女孩温迪在“梦幻岛”上和小伙伴们一起收获友谊，并与海盗船长虎克斗智斗勇的奇幻故事。

该剧舞台的第一要务是解决在舞台上“飞”的问题。这就需要整合多种技术手段，完成五个孩子一起“翱翔天际”的舞台效果，同时完成不同奇幻、美丽的场景转换。“飞行”由威亚技术和视频技术结合，利用威亚来完成物理性的角色离开地面，再配合正投视频与LED大屏幕相结合的主观视角转换方式，构成了“飞行”穿越不同环境的独特视角，同样利用传统布景、吊景、车台的转换来完成不同环境的变化与转换。

话剧《六个寻找剧作家的剧中人》

北京人民艺术剧院排演

2013年10月首演

编剧：皮兰德娄 ［意］

导演：弗拉基米尔·彼得罗夫［俄］

舞美设计：申奥

灯光设计：孟彬

服装设计：戴贵江

申奥：由于戏剧物质形态的不完美，演员、舞台布景无法还原戏剧中的“真实”。剧作一旦完成，剧中的人物以及人物所生活的环境就成为了“真实”的“存在”，演员无法模仿出人物的鲜活与生命，舞台布景更无法复制出戏剧中环境的现实与存在。因为演员是“假的”，舞台是“假的”，而人物是“真的”，他们生活的环境是“真的”。在观众面前现实空间看似真实，戏剧空间好似虚无，但是对于戏剧及剧中角色而言，戏剧是真实的，甚至是残酷的。《六个寻找剧作家的剧中人》阐述了意大利戏剧大师——皮兰德娄的哲学理念。尽管弗拉基米尔·彼得罗夫是俄罗斯导演，但在创作理念方面，我们很容易达成共识。他需要的是可以投影的、不断变化的几面墙壁，然后戏剧就开始了……

话剧《古田会议》

福建省人民艺术剧院创作

2012年5月首演

编剧：李宝群

导演：吴晓江

舞美设计：申奥

灯光设计：林宏恩

服装设计：宋作江

申奥：在二十世纪二三十年代，年轻的中国共产党和他同样年轻的领袖们，为了国家的命运和革命理想，在中国大地上进行了艰苦卓绝的革命斗争。古田会议——党史上的一次重要会议，它是真正确立政治建军、加强党对军队绝对领导的“军魂”会议；它是人民军队从古田山坳中腾飞而起，从此激起中国革命的澎湃涛声的一次会议。就在这极端残酷的环境中，他们敢爱、敢恨、敢于承担、勇于牺牲的革命意志得到历练，同时也在黑暗的旧中国点亮了革命的星火。

为了体现厚重沧桑的历史感，舞台布景选择以黑白灰为主色调，表面则强化版画的肌理效果，以突出那个弥漫着战争硝烟和血雨腥风的革命年代。利用多条横向倾斜、交叉错落的平台，构成高低错落的支点，形成山区若干交叉路的感觉，体现了事件发生地——福建古田山区的地域特色，同时也预示着崎岖的革命道路选择的艰难。

话剧《洋麻将》

北京人民艺术剧院创排

2014年11月首演

编剧：D.L柯培恩［美］

导演：唐烨

舞美设计：申奥

灯光设计：孟彬

服装设计：鄢倪

申奥：原作中该剧发生在某个养老院的被遗弃的走廊中，场景一景到底。两位孤独老人就在这样的环境邂逅，演绎出老人与社会的矛盾关系。新版《洋麻将》的舞台则选择了残破的法式别墅一角的玻璃花房，花房破败不堪，中间堆满了养老院遗弃的老人们的物品，就像一个琳琅满目的老人遗物陈列室。在这个满是灰尘的房间中一切都是被遗弃的，包括剧中的两位主人公。玻璃花房提供了表演所需的调度空间，同时也提供了一个方便投射不同光线的透明天顶和墙壁。在戏剧结尾时舞台的全部边幕升起，中区的建筑主体开始旋转，一切变成以灰白为主色调的空间。养老院玻璃花房背后残垣断壁下一片空白。这是老人现实生活中内心孤独的写照。

话剧《巴交龙布》

四川人民艺术剧院创排

2015年5月首演

编剧：赵寻

导演：查丽芳

执行导演∶ 敖晓艺、甄进

舞美设计：申奥

灯光设计：李蔚

服装设计：张超

申奥：本剧以被誉为“最美乡村信贷员”的巴交龙布为原型，揭示信仰和梦想的力量。在木里县那个偏远的俄亚村，他一个人牵着一头骡子，三十年如一日地艰苦工作，走了28万公里路程。他有心事、有困难都只能向骡子倾诉，长期的相处，让他觉得骡子好像是他的兄弟、朋友。

舞台为内外双层转台结构，表面采用原始粗狂的木质构件。内部转台为斜平台，外部转台的上下双层构成相互穿插的通道。在两组转台上都设有高低不同的晾谷架，通过转台旋转改变舞台结构。

本文剧照摄影：张超

（编辑 常靖雨）

Appreciation of Shen Ao's Stage Design Production

SHEN Ao
(China National Theatre for Children, Beijing 100006, China)

The paper commented on Shen Ao's five stage design productions of cildren's play Peter Pan, dama Six Dramatis Personae in Search of the Playwright, Gutian Conference, Foreign Mahjong and Pajau Longbu.

appreciation; stage design; Shen Ao; Peter Pan; Six Dramatis Personae in Search of the Playwright; Gutian Conference; Foreign Mahjong; Pajau Longbu

10.3969/j.issn.1674-8239.2015.07.014