微电影的物理基础第八章之照明知识（上）

作者：下牧建春

日本映画摄影监督协会会员（JSC）

日本国文化厅海外派遣艺术研究员上海戏剧学院电影电视学院教师

邮箱jscjsc@yahoo.cn

没有光什么也看不见，上帝说要光于是就有了光。

——圣经创世纪

数码技术进步，给微电影拍摄带来了便利，可是在照明方法上还是老样子，100年来几乎没什么不变化。从照明工学上来说，1972年德国慕尼黑夏季奥运会开发了HMI高色温灯，提高了发光效率；21世纪开始出现的LED灯，具有跨时代的进步。电子摄影机高感度问世，给照明部门带来了福音，摄影现场的灯具小型化、轻便化倒是一个事实。

一般认为，照明技术教学无法模式化是学生电影的瓶颈。尤其是户外摄影，气象万千，世界上所有的电影学院无法设计出完整的照明教学课程。照明技术的难点基本上有如下六个方面：

目前大电影制作主要还是以摄影基地为中心，采用搭景方式。学生微电影的拍法聚焦于广阔的现实生活，否认搭景和摄影基地工作方法，这好像拍摄故事性纪录片一样，

方面要提高影像质量，另一方面要符合自然生活印象。

这一章，将介绍学生电影拍摄中应该知道的光的基础知识，在用光方法上，根据学员的实际情况对电影剧本中常见的气氛提示，外景、内景、日景、夜景的照明技巧给予讲解，并且注重教学的实用性和有效性。

8-1-0微电影照明技法和表现

大多数的学生电影是对自己熟悉的生活进行描写，重点在于所谓的“再现生活”，利用自然光线拍摄作业是他们的课题，从中学习布光的基础。如果要使用人工照明，无视自然真实的光感，作品就会失去生活感。

每天有朝阳和夕阳，有白天和黑夜，光线的亮度、方向和光色情况是不一样的。正因为有这样的光线变化，观众看电影时才能知道时间、气候、季节。所以说，照明是利用光线的微妙变化，帮助电影来讲故事。

不仅仅是自然光线的照明，现代城市生活中，我们的环境有家用照明也有办公照明，公共场所里还有各种各样的照明，照明的多样性给电影带来现代生活气息。在你的作品中需要细致的反映，不然失去现代生活感就无法描写人物的真实情感。

微电影的特质是所谓的“描写人生”，那么微电影的照明法是以描写实际生活的光感为基础的，然后再进行所谓的“虚构”。

每个同学都有美的意识，有创造的欲望，也常常不满足于简单照明，光可以描写外观的世界，也可以深刻地描写人物的内部世界。电影布光则反映了人的意识，包含了创造的语义。

8-1-1微电影布光三种类型

1、运用自然光原理，强调生活质感

有些导演比较追求光线的生活感，这是积极运用自然光和生活照明原理。以自然光和生活照明作为依据建立主光基调，始终重视自然光的姿态，且贯彻到采光中去，追求光线的生活感和电影的现实感。在室外拍摄时，人物暗部给予辅光可以解决暗部层次；室内拍摄时，以窗户外来光线作为基调；在有日光灯的地方，就把日光灯作为场景布光的依据，添加轻微辅光照明。这些方法，灯具较少，拍摄敏捷，适合般的微电影制作，画面看上去自然，具有生活质感。

2、好看的布光

有些导演强调场景的立体感，这是以造型光为主要手段的布光，目的是为美化或是所谓的“唤醒影像生命”。比较有代表性的是“伦勃朗荷布光法”，讲究以光照角度创造出立体感。现在所谓的“主光”，源于“伦勃朗光”可以帮助细致地塑造人物外观。有效地利用“伦勃朗光”可以强调人物的立体感，丰富画面的表情。相对于“自然美”，伦勃朗光是“人造美”，在好莱坞电影中有上百年的历史传统，在观众的美学意识中，这种照明方法讨人喜欢，在电影大片中广泛被运用。但也有导演追求写实风格，讨厌“伦勃朗光”。

3、光和影的调制

有的导演强调通过人物来表现自己的美学电影，这种照明否认明嘹影像，追求光和影子的搭配，利用光和影之间的明暗比例来影响观众的各种心理，属于导演自我表现。确实，在使用光感明亮的光时，故事人物看上去会明朗很多；光感晦暗，画面会有悲伤的味道。这种照明方法，源于德国表现主义，运用光的强度和方向等技术来拍摄电影，也称“戏剧艺术光效”，在大电影表现中有定的地位。学生电影的个别镜头可以玩一下“光和影的调制”，一般来说，对微电影品质不会有多大的提升，应该知道用光是故事内容的需要。

8-1-2灯具分工

电影布光不论多么复杂，从思维上说只有“人物光”和“背景光”两种。它们的关系是因为需要强调人物才需要给背景光。这是照明的原始分工，称“背景光”和“人物光”。

我们来看看电影灯具的基本任务，布光模型如下

负责“人物光”的灯具派生出“主光”“辅光”“轮廓光”这三项。

负责“背景光”的灯具又派生出“底子光”和“道具光”这两项。

“主光”是照射人物的“主要光线”，从光感上说是身上最明亮的部分，有其方向性，如果是自然采光，“主光”即是阳光，如果是古装夜戏，“主光”即是烛光。

过去在美国电影明星制度下，老板要求导演把主光安放在演员45°位置上。原因是演员的鼻影方向，明星的鼻梁影子的斜线45°度最好看。现在的观众素质大大提高，布光造假情况有所好转。

存户外拍摄中应该注意人物光和背景光方向的

致性，设计主光位置主要是符合场景光的自然印象。例如，下图左图车厢背景最亮的地方是车窗，人物和背景光线来源相悖，不符合心理上的自然。解决方法可以把背景最亮的地方消除，把车窗拉起来看上去比较自然一些。

“辅助光”原来是因“主光”产生了鼻子的投影，需要缓解观众的不快，作为主光的辅助，把影子>中淡，基于这个目的，“辅光”的位置应该在主光另外边，越是靠近摄影机越是有利。从道理上说，“辅光”是“主光”的辅助，光照不应该比“主光”还亮。“轮廓光”原本在黑白电影中是为了解决人物和背景亮度等量问题，通过提高人物轮廓边缘光照，从光感上把人物与背景区分开来，在场景中增强所谓的“立体感”，例如，在夜景里，为了把亚洲人的黑头发与夜幕区分开，必须采用轮廓光，这在黑白电影中非常重要。如果是彩色电影，观众可以从色彩空间中辨别场景的立体，“轮廓光”不是必需的。

“底子光”原来是帮助观众识别场景的基本信息，也是背景光的“能见度”。调整底子光的亮度，观众可以知道场景的时间性，故事发生在白天还是晚上。户外拍摄，天光就是“底子光”，室内公共场所拍摄，如商店、办公室、现场的日光灯就是“底子光”。

“道具光”与人物无关，用于强调场景中某物体特征或戏剧性的物件。在微电影中“道具光”不应该喧宾夺主，妨碍观众观赏演员的表演。

“道具光”的用法很多，有起到场景某部分画龙点睛作用。

在主流电影拍摄中，灯具分工非常复杂，布光名称也非常混乱，同学们不必拘泥布光定义，知道上述名称的目的就可以了。另外，电影拍摄机位频繁转换，需要对光位做出相应光照调整，按场景空间分为“前后左右”，灯具在空间位置上派生出如下图名称，没有电影美学上的意义，只是相关人员沟通在摆放灯具的时候，方便大家交流。

8-3-0有关“三点布光”

影视教学常常要说“三点布光”概念。但是在电影拍摄中不存在“三点布光”的说法。也就是说“三点布光”概念的来源不是电影业，据说来自于伦布朗绘画，是美术评论用语。

“三点布光”的定义为人物照明中三个基本光位的处理。‘主光、‘辅光和‘逆光是人物照明中三种基本光线。这样的说法没有什么不妥，但是应该注意，作为电影布光应有“电影性”，其首要任务是为了叙事，除了以上三种基本光线，还有非常重要的光线需要处理，没有“三点布光”的优秀电影也不少。尤其是彩色电影，‘逆光不是必须的，立体感主要有色彩空、司、运动空间、想象空间这三要素来决定。

如果电影布光教育定要从“三点布光”开始，那么应该考虑是“背景光”、“人物光”、“辅光”这三项。因为缺少“背景”的电影叙事是不能成立的。在现实主义的电影表现中，“辅光”是模仿自然光的空间感，保证电影的连续性，这些都比所谓的“轮廓光”要重要得多。尤其是彩色电影表现，演员走位等实际情况，轮廓光的重要度可以忽略不计。

电影布光思路首先要考虑的是自然，流畅，连续，常见同学们讨论“三点布光”，真是莫名其妙。

8-3-1电影“三点布光”量化

从电影布光的立场上说，光感的基本元素是“人物光”和“背景光”两项。与舞台照明不同，电影照明十分依赖“大小观念”，需要对光的强度、角度、色度进行量化。这就是所谓的“照明反差”处理法。

基本照明反差的处理法有两个内容

其是指人物和背景之间的“照度反差”：

其二是指演员的“一次光”和“次生光”之司的“照度反差”。

首先，老百姓关注的是演员，常常对演员的背景视而不见，所以画面中演员部分亮一点符合大众心理，一般认为，人物和背景的明暗形式量大约为3：2比例。

其次，老百姓希望明星有“良好光照”形式，研究表明冬季阳光柔和，演员脸色比较好看，这样的阳光与次生光的比率为3：1左右。

归纳起来，布光是使用技术去实现目标，需要处理“背景光”、“演员光”和“辅助光”这三项因子，按照“讨好观众”的立场，光影的基本量化关系应该为“3对2对1”，称为“讨好的反差比”、用数学式写成：“3：2：1。也就是令人愉快的“三光处理法”。

在布光入门阶段，同学们记住“背景光”、“演员光”和“辅助光”三项因子，它们亮度的分配比“3：2：1”的关系，如果你在令人愉快的“三光的物理性”安营扎寨，那么你是比较明智的，然后根据具体场景自然印象（日景，夜景）来调整处理你的电影布光。

从剧本上看，电影基本场景无非是日景和夜景，清晨和黄昏，这四种场景，演员在其中

个场景里走来走去说话，非常容易理解和把握，这才是电影布光的重中之重。

最后需要说明电影布光注意重点.“一个镜头的光影形式没有意义”，真有价值的技法是保证光影味道一贯到底。这就是电影独有的布光技法，称：“布光的电影性”。

8-3-3有关“硬光”和“柔光”

自然界里，照在人体上的光有“直接光”和“间接光”，从光学上来说，直接光称“一次光”、通过次反射的光称“二次光”、通过两次反射的光称“三次光”，统称为“次生光”。地球上的光线如此这样，产生了光感的丰富性和多样性。

电影的“主光”和“辅助光”的比率，源于观众对自然界的“次光”和“次生光”的印象，他们本能地知道影像表现是否符合自然场景。

另外，“一次光”因直接到达人物，其特征比较“生硬”，称为“硬光”，“次生光”间接到达人物，其特征“散漫”，比较柔和，称为“柔光”。光源是直线转播的，称“点光源”，光源在传播中经过反射会发生扩散，又称“面光源”。经过如此转换，改变了光源的性质，在分类学上又称“光质变化”。“光质变化”与场景“真实性”有关，观众本能地可以识别光质变化，知道布光是否自然，真实，流畅。因此电影布光的自然性，真实性，流畅性，这三个概念非常有用。以下就是改变光质的操作原理。光影柔度加工方法

8-4-0电影的色彩

我们一般在自然光和人工光的环境中生活，可是我们不会注意到光线微妙的变化。

数码摄影机对光线的变化非常敏感，如果马马虎虎，影像就会不是偏红就是偏蓝。

光色对电影手白摄至关重要。如果你没有自然光和人工光，以及摄影机的色温如何调节的知识，就不能拍摄满意的画面。因此我们还要了解光的性质。

光的学名叫“光子”，是种电波。“可见光”在400700纳米（nm）范围之间。

8-4-1有关色温度

“色温度”是自然光的颜色尺度，俗称“色温”。这与空气温度没有关系，是物体内部发热所呈现光色。例如，空气发热呈现红色，氧气发热呈现蓝色（参考照片）。

因地球环境影响，经常发生光色成分的变化，描述光色成分比率的图形，我们称为“光谱”。科学家开尔文先生发明了一种度量方法，学名“色温度”，又称“开氏温度”，表述单位用“k”，例如，照相术语，光源3200 k表示“低色温”，5600 k表示“高色温”。

上图一是可见光成分的描述图，从可见光的混合比例图上看，中心点为100%，红色曲线为3000 k，红光波成分大于100%；蓝色曲线为6000 k，蓝光波成分大于100%

上图二是在不同气候情况下对可见光描述图，从光谱上可以认知自然界中阴天和晴天，白天和傍晚的特征，光质变化的第二属性被称为“光色”，这对户外摄影非常重要。

电影照明需要知道3200 k和5600 k两类色温度。前者称“灯光型”光线，偏红；后者称“日光型”光线，偏蓝。

8-4-2有关“正常颜色”

太阳或灯光源都会发生色温上的变化，不同色温的环境会有不同颜色变化。摄影机想取得正常颜色，就要迎合光线来进行矫正。现在的数码摄影机都已经自动化了，不必为自然光色操心。如果有所偏差，你到后期剪辑阶段也可以用软件来矫正。在电影拍摄中，“正常颜色”是指，可以通过矫正来解决的光线。

在电影工业上把感光元件设定为两大类型，一种称“日光型”，色温5500K；还有一种称“灯光型”，色温3200K。灯具制造方面，也分为接近太阳光的色温5500K和接近钨丝灯的色温3200K的照明。还有种“色温转换”灯光纸。

有些导演不喜欢自己的作品是所谓的“正常颜色”，这可以通过“滤色纸”俗称“糖果纸”放到灯具开口前来改变光照色温，称“色温转换”，如果需要黄昏气氛，可以用“红色糖果纸”，如果需要夜景气氛，可以用“蓝色糖果纸”。

8-4-3学生常用的轻便照明器材

外景拍摄尽量小型轻便，器材成套装在一个箱子里，搬运方便。这里推荐，一个小型射光灯为主，纪录片拍摄的器材单。如右图表：

这个照明器材单可以根据摄影内容加加减减。除了上述红头灯，微电影还使用电影聚光灯、三基色灯、LED灯等，这些灯具在淘宝网上都能买到，规格很多，价格也便宜，非常好用。微电影常用灯具参考如下：

8-5-0微电影的内景拍摄

微电影室内布光分为日景和夜景两种。日景的布光要领就是上面的提到的“主光”“背景光”“辅助光”的电影三光比率3：2：1为基础，然后按照现场实际印象来作调整。

8-5-1室内日景

《阿东的故事》，人物光比厨房光亮一点，如果背景有门窗，透到大街，需要看到点户外的信息，在布光上考虑户外户内的两方面平衡。要点是提高厨房间的底子光，和室外光取得平衡，这样可以保证窗外的细节，街道情况依稀可见。如果，拍摄夜景可以等到天黑，然后按照现场实际印象来作调整布光。

8-5-2室内夜景

夜景的特点，无论是“人物光”和“背景光”反差，还是“一次光”和“次生光”的反差都比较大。这是学生模仿拉图尔的《忏悔的玛丽亚》夜光作业。

首先，考虑主光位置，灯具角度和蜡烛同一方向；然后，考虑夜景的“次生光”，用一块反光板反射主光，照射演员暗部；最后，考虑背景光，在摄影盲点（人物背后）安放一个小台灯。场景故事《忏悔的玛丽亚》的夜光作业完成了。该作业做到了简练，光感自然、真实、流畅。

故事影片的内景布光的基础就是“日景”和“夜景”这两项，没有什么花样，要点是观察生活场景的“一次光”和“次生光”给我们的印象，去模仿自然光感。

责编/王晶

（微电影的物理基础之照明知识将于下期继续连载）